Eu criei minha pintura original em torno desta vez no ano passado, tendo sido inspirado pelas vastas paisagens de fantasia por artistas como Dongbiao Lu e Ruxing Gao. Foi a minha primeira obra de arte ambiental estilizada.
Um ano depois, eu estava interessado em ver como eu poderia melhorar a peça. Havia algo muito bem sucedido sobre isso que era provavelmente um feliz acidente na época, mas continuou a fugir do meu entendimento até agora.
Olhando para trás, comecei a perceber erros no Técnicas de arte Usado, incluindo a iluminação, trabalho de design, composição e design de forma. Meu desafio era tentar preservar o que havia funcionado, enquanto fixava a composição para fazer uma pintura melhor.
A iluminação na cena original é inconsistente, o que dificulta entender como os objetos ocupam o espaço em que estão. Isso é particularmente perceptível nas montanhas e então começo a pintar sobre estes primeiro. Eu escolho uma fonte de luz - o sol vindo do canto superior esquerdo - e algumas configurações de câmera áspera. Para encapsular a extensão do ambiente, tento imitar um efeito de lente de olho de peixe, tendo a base das montanhas convergem na parte inferior e, em seguida, adicionando uma ligeira curva à sua trajetória para cima.
As nuvens seguem uma curva que ajuda a transmitir sua escala e posição. Eu mantenho o design da forma consistente com a cordilheira porque cria uma repetição interessante entre o chão e o céu. Eu então redesenho o mosteiro como uma cabeça de dragão estilizado, que se encaixa no humor de fantasia lunático que estou tentando alcançar.
Simplificando nuvens em formas grandes e arredondadas é ótimo para vender sua escala, mas começa a fazê-los aparecer como objetos sólidos e de superfície dura. Para trazer de volta a sensação mais suave que separo as bordas duras com gradientes suaves e pinceladas menores, algumas delas sobrepostas para indicar translucência. Este detalhamento mais fino também estava presente no original e explica muito por que permanece uma imagem decente, apesar de algumas falhas técnicas.
Eu quero manter o foco no ambiente, então pinto os personagens com uma abordagem quase gráfica. As dobras em suas roupas são representadas com formas de cor plana, em vez de sombras detalhadas e de alto contraste. Isso os fez sentir mais como uma continuação do patterning do dragão em vez de objetos inteiramente separados.
O dragão foi o design mais interessante da minha pintura original. Eu tentei atualizar este design, mas descobri que não se encaixava no tema asiático que influencia o resto da imagem. Também levou muito espaço, fazendo o ambiente se sentir apertado. Então eu desligei para um dragão tradicional chinês, mas mantive algumas das suas características ocidentais.
Para mesclar os triângulos afiados nos telhados com as formas arredondadas presentes no meio ambiente, dou sua borda externa uma ligeira curva e enfatizo o tamanho dos ornamentos decorativos nas pontas do telhado. Isso remove a sensação de arquitetura difícil e permite que os edifícios se sitam nas formas orgânicas da montanha mais confortavelmente.
Adicionar o segundo dragão completa a composição criando um triângulo agradável de interesse com o dragão maior e os edifícios. Também reforça a direção na qual os dragões estão indo, ajudando a transmitir a distância entre os três objetos.
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