J'ai créé ma peinture originale à ce moment-là l'année dernière, après avoir été inspirée par les vastes paysages fantastiques par des artistes comme Dongbiao Lu et le Duxing Gao. C'était mon premier oeuvre d'environnement stylisé.
Un an plus tard, j'aimerais voir comment je pourrais améliorer la pièce. Il y avait quelque chose de très réussi à ce sujet qui était probablement un heureux accident à l'époque, mais a continué d'évider ma compréhension jusqu'à maintenant.
En regardant en arrière, j'ai commencé à remarquer des erreurs dans le Techniques d'art utilisé, y compris l'éclairage, le travail de conception, la composition et la conception de forme. Mon défi consistait à essayer de préserver ce qui avait fonctionné alors, tout en fixant la composition pour faire une meilleure peinture.
L'éclairage de la scène d'origine est incompatible, ce qui rend difficile de comprendre comment les objets occupent l'espace. Ceci est particulièrement perceptible sur les montagnes et donc je commence à peindre ces premiers. Je choisis une source de lumière - le soleil venant du haut à gauche - et des paramètres de la caméra brutagne. Pour encapsuler l'étendue de l'environnement, j'essaie d'imiter un effet de lentille à la poisson en ayant la base des montagnes converger en bas puis ajoutant une légère courbe à leur trajectoire vers le haut.
Les nuages suivent une courbe qui aide à transmettre leur échelle et leur position. Je garde la forme de forme compatible avec la chaîne de montagnes car elle crée une répétition intéressante entre le sol et le ciel. Je redessine ensuite le monastère comme une tête de dragon stylisé, qui convient à l'humeur fantastique fantastique que j'essaie de réaliser.
Simplifiant les nuages dans de grandes formes arrondies est idéale pour la vente de leur échelle, mais elle commence à les faire apparaître comme des objets solides et surfacés. Pour ramener la sensation plus douce, je rompre les bords durs avec des gradients lisses et des coups de pinceau plus petits, certains d'entre eux se chevauchent pour indiquer la translucidité. Ce détail plus fin était également présent dans l'original et explique beaucoup pourquoi il reste une image décente, malgré des défauts techniques.
Je veux garder l'accent sur l'environnement, alors je peins les personnages avec une approche presque graphique. Les plis de leurs vêtements sont représentés avec des formes plates plutôt que des ombres détaillées et contrastées. Cela leur a fait ressentir plus comme une continuation de la structuration du dragon plutôt que d'objets entièrement séparés.
Le dragon était le design le plus intéressant de ma peinture d'origine. J'ai essayé de mettre à jour cette conception, mais j'ai trouvé que cela ne correspondait pas au thème asiatique influençant le reste de l'image. Il a également pris beaucoup d'espace, ce qui rend l'environnement à la crampe. Je suis donc éteint pour un dragon chinois traditionnel, mais j'ai gardé certaines de ses caractéristiques occidentales.
Pour fusionner les triangles tranchants dans les toits avec les formes arrondies présentes dans l'environnement, je donne leur front extérieur une légère courbe et soulignez la taille des ornements décoratifs sur les conseils de toit. Cela supprime la sensation dure et architecturale et permet aux bâtiments de s'asseoir des formes organiques de la montagne plus confortablement.
L'ajout du deuxième dragon complète la composition en créant un triangle agréable d'intérêt avec le plus grand dragon et les bâtiments. Il renforce également la direction dans laquelle les dragons sont en tête, aidant à transmettre la distance entre les trois objets.
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