Самородист-портрет є одним з найбільш корисних проблем, що художник може спробувати. Тому що ми знаємо ландшафти наших власних обличчя краще, що хтось інший, ми знаємо, коли картина виглядає правильно. Хоча самотвордовий портрет може бути способом виступу певного образу на полотно, це також може бути процесом саморозкриття та чудовим способом вивчення Методи фарбування .
Захоплення подібності займає практику, але трюк не повинен розчарувати. Я не прагнучи використовувати малювання, такі як проектор або сітка (хоча це може бути корисним). Мені подобається процес відчуття органічного, і помилки є частиною цього.
Тут я буду використовувати палітру лампи чорного, титану білого, жовтого вогню, а кадмій червоний. Дивно, наскільки великий діапазон тонів може бути створений лише чотирма кольорами, а обмежена палітра часто створює тонкий, гармонійний портрет.
Щоб встановити, розташувати дзеркало на стіл або стіну, щоб ви могли легко поглянути між полотном та відображенням. Переконайтеся, що ваш робочий простір має багато природного світла - якщо світло потрапляє в одну сторону вашого обличчя і кидає іншу в тіні, це допоможе вам знайти форму.
Використовуючи тонку суміш кадмію червоного та жовтого вогню, я починаю накреслення Що я бачу в дзеркалі. На цьому етапі я намагаюся захопити основний рух фігури, а також кути, де голова відповідає шиї та тулубі. Я створюю ескіз, використовуючи виразні удари, щоб відзначити ділянки світла і темряви, і використовувати ці області, щоб знайти очі, ніс та рот. На цьому етапі не важлива подобність - вам просто потрібно побачити, як портрет складе, коли ви починаєте додавати колір.
Перед додаванням кольору я вивчаю асортимент та якості чотирьох кольорів, я вибрав. На окремому полотні я спробую різні комбінації в сітці, а також змішайте кілька тонів шкіри, щоб побачити, що таке ефект.
Додавання перших блоків кольору дійсно дихає життям у портрет. Використовуючи червоний, жовтий і білий, я змішую світло, середній і темний тон шкіри. Використовуючи ці суміші, я грубо блокують у кольорах, використовуючи мій тональний ескіз як довідник. Продовжуйте дивитися в дзеркало і бути сприйнятливими до змін та відкриттів.
Я змішую світло, середні та темні тони для волосся та губ. Для обох я використовую пропорції червоного, чорного та білого кольору. Щоб пофарбувати волосся, тримайте його легким і стверджувати, без фарбування важких блоків кольорів або крихітних окремих ниток. Мої очі синьо-зелені, але в моїй палітрі немає синього або зеленого кольору. Однак суміш чорного та білого створює синій сірий. Я додав невелику кількість жовтого вогню до сірого, щоб створити зеленуватий відтінок. Я змішуся білий для білих очей.
Тепер, коли я додав темне волосся, баланс тонів у моїй картині змінився, і раптом моє обличчя виглядає блідою, навіть де вона знаходиться в тіні. Щоб відновити баланс, я потемнів тіні на правій стороні мого обличчя, використовуючи тони, подібні до тих, що знаходяться у волоссі. Я також почав намагатися з кольором для фону, щоб побачити, як це виглядає на тонах шкіри.
Вам потрібен колір фону, щоб відправити на передньому плані без збільшення його. Я вирішив нагріти коричневий, який я хочу підібрати деякі з фіолетових і помаранчевих тонів у обличчі. Одного разу я вибрав колір, я починаю збирати його у правій стороні обличчя та шиї, що допомагає зробити тіні відступити, приносячи їх ближче до фону.
Я ношу білу верхню, але, як з білими очима, я не хочу використовувати чистий білий, щоб заблокувати його. Замість цього я використовую всі свої кольори, щоб створити теплий сірий, який я блокую з трьома тонами . Тепер я можу додати встановлення вогнів і темних на шиї, і вивести деякі з більш жовтих тонів.
Настав час працювати над деталями. Я звертаю увагу на те, де тіні можуть бути більш синіми або жовтими, і де основні моменти падають на обличчя, визначаючи особливості. Я додаю теплі, оранжеві тони навколо повік. Тут я беру більш світлий дотик з моєю щіткою, і ретельно поєднуйте кольори, не втрачаючи індивідуальності кожного інсульту.
Як я працював, я ненавмисно розріджуй шию, опустив лівий плече і опустив підборіддя. Моє ліве око також занадто високо, і потребує репозиції. Як ви робите налаштування, не хвилюйтеся, якщо ви втратите подобу на цьому етапі.
Використовуючи невелику кисть, я додаю деякі основні моменти, де світло потрапляє в моє волосся - знову, не чистий білий, але дуже легкий охром. Не бійтеся використовувати товсту фарбу.
Я наближаюся до закінчення, і не хочу переповнювати живопис. Я починаю додавати тонкі шари фарби до областей сухого полотна, що допомагає пом'якшити, уніфікувати і додати обробку на картина. Я створюю шари, додаючи багато річного до моєї фарби, поки суміш не буде прозорий. Ця техніка також добре працює для фону, поглиблення його текстури, не роблячи його відволікання.
Коли я пішов від портрета і повернувся до нього вранці, стало зрозуміло, що було зовсім правильно. Отже, я згущую волосся, підніміть правий плече, змініть напрямок погляду, і потемнійте брови, волосся та шию. Я також додав невеликі завитки волосся. Малі деталі можуть зробити всю різницю.
Ця стаття спочатку з'явилася Фарби & amp; Малювати випуск 2; купити його тут !
Пов'язані статті:
Я був анімаційним директором протягом останніх кількох років і працюв..
Текстура часто, що розмиває лінії між традиційними та цифровими ілюстраціями. Часто це легко сказати рі�..
CSS користувальні властивості, широко відомі як змінні CSS, тепер підтрим..
У цій гейшій ілюстрації я хотів захопити грюнгу, темну, міську вібраці�..
Завдяки більш короткій кривій навчання, ніж додаткова програма Invision т�..
Версія керування спочатку була спрямована на розробників, що працюють..
Більш ефективний робочий процес є очевидною перевагою вдосконалення �..
3D-друк став надзвичайно популярним. Якщо ви хочете почати друкувати свій 3D-арт , Є кілька речей, щ..