Como criar cores brilhantes com tintas de óleo

Sep 11, 2025
Como
A well with strange coloured flames billowing out of it

Sendo convidado a descrever meu Técnica de pintura é estranho para mim e, francamente, é difícil fazer. Eu sou um pintor intuitivo, sem processo real, eu costumo inventar coisas enquanto eu vou - cada pintura se torna um grande experimento. Quando faço isso, tendem a aprender um pouco sobre mim mesmo também.

Minha pintura para este workshop é baseada na história da HP Lovecraft a cor do espaço, em que um meteoro cai para a terra e pousa em uma fazenda familiar. O meteoro emite radiação estranha e dá poderes que alteram formas de vida que entram em contato com elas. Na história, a radiação alienígena drena a vida de seus arredores. Então o fungo assume e por causa da radiação desenterrada, é mutada em maneiras indescritíveis. A 'cor' no título é um espectro invisível de cores alienígenas.

O desafio aqui, então, é como desenhar algo que é aparentemente indetectável. Primeiro eu tirei um esboço do meu caderno de alguns anos atrás. Foi simplesmente um rápido aumento de idéias, mas como de costume, eu não gasto muito tempo no desenho - eu costumo ver como as coisas vão e confiam em momentos mágicos e acidentes e esperam o melhor. Eu já posso ver a imagem.

Eu gostei da composição de esboço do get-go de qualquer maneira, por isso faz para um ponto de salto decente ...

01. Coloque sua cabeça em um livro

Sketch of well with flames billowing out of it next to a house

Eggleton foi inspirado pelas obras de Caspar David Friedrich

Aqui está o meu esboço. Eu tirei isso do meu caderno e fotocopiei para aproximadamente 16x12 polegadas. Minha inspiração do humor vem de olhar para as obras de Caspar David Friedrich, que tinha um olhar especial para suas obras sublimes. Eu recebo muita quilometragem trabalhando desses livros da pintura clássica. Eu recomendo que cada artista olhe para trabalhos clássicos para ajudar a desenvolver seu próprio estilo.

02. Sem confusão, sem incomodar

Drawing being sprayed with a can of fixative

Uma cópia é feita com pó de grafite

Eu tomo a fotocópia do meu velho esboço e depois enredo as costas com pó de grafite. Eu faço isso para o topo da placa de tela e depois com um lápis, traçar linhas e objetos principais, tudo muito frouxamente. Uma vez que está em baixo, eu trabalho elementos de volta com um lápis, recuando para a tela mais ou menos o que as coisas parecerão. Mais uma vez, não me refo muito porque tudo isso será coberto de tinta. Eu pulverizo o desenho de lápis com fixador para que ele permaneça visível quando estou pintando sobre ele.

03. Inicie a máquina divertida

Canvas mounted drawing with an initial wash of orange paint

Hora de colocar alguma cor

Eu coloquei a tela no meu cavalete. Isto é onde a diversão começa. Eu misturo alguma pintura de óleo amarelo alizarina (é minha cor favorita) com óleo de noz. Uma nota no óleo de nogueira, na verdade não é tóxica, mas eu não beberia. Eu costumo evitar terebintina e diluentes.

04. Retire seu medo

A wash of more orange paint being dabbed with a white cloth

Uma underpainting dourada torna a imagem brilhar

Eu cuido completamente a placa de lona. Picasso disse uma vez que o maior medo do universo é de uma tela em branco. Bem, cuidamos disso no início. Eu vejo o underpainting como algo para construir tudo em cima. Muitos dos artistas clássicos fizeram isso. Minha underpainting vai deixar o brilho do trabalho acabado. Eu pego um pano e começo a remover tinta, esculpir a imagem básica com base no desenho e como a iluminação vai (que eu vejo na minha cabeça).

05. empurre e puxe

A layer of dabbed burnt amber

Mais pintura é adicionada e removida com um pano de pano

Eu começo a trabalhar queimando umber na pintura, para gerar algumas áreas mais escuras e também para definir a composição geral. Esta é apenas uma questão de empurrar e puxar a tinta ao redor da tela. Acrescento, subtrai, dab mais, puxe mais e comece a procurar a aparência das áreas mágicas, já que a tinta cria áreas de interesse. Então eu coloco o trabalho de lado para a noite e deixo cair, como dizemos, para que eu possa preservar o que eu tenho acontecendo. Espero que ainda pareça bem pela manhã!

06. Arrefecer a tinta com azuis

A layer of blue washed over the orange

As cores mais frensuais ajudam a criar um contraste dinâmico

Agora fica muito interessante! A pintura é configurada bem; É um pouco pegajoso, mas posso trabalhar com isso. Eu pego uma escova de cerdas baratas da loja de barganhar e comece a trabalhar em alguns azuis, o que ajuda a derrubar o calor que eu já criei. Deixo em pequenas áreas de luz e sombra, e começo a ver áreas mais interessantes. Eu começo com a árvore e recebo alguns detalhes indo na casca.

07. Faça acontecer

Spoon-shaped trowel laying down paint

Facas da paleta criam resultados surpreendentes

Fora vem minha faca de paleta oval e eu começo a vacilar em cores na área de interesse da 'cor'. Eu sou apenas uma espécie de ver o que vai acontecer. As facas da paleta são muito divertidas, porque se você tiver uma placa texturizada, as surpresas podem ser muito divertidas de assistir acontecer.

08. Introduzir pequenos detalhes

Small brush picking out lighter colours

A textura da tela ajuda a criar uma superfície rochosa

Eu começo a trabalhar em alguns detalhes no poço, usando um pincel menor. A estranha força alienígena está no fundo de um poço, que eu originalmente esboçava enquanto visitava a fazenda de um amigo há algum tempo. Eu começo na área do meio-terra e dependendo muito da textura do quadro de lona para me ajudar a estabelecer uma área rochosa. A underpainting me ajuda a tremendamente aqui.

09. Opostos atraem

Gnarled detail of a tree trunk

A luz é refletida no ambiente circundante

Eu continuo detalhando os galhos de árvores. Eu decido que a forma da 'cor' estará em contraste com a forma da árvore, que é torcida e morta.

10. moldar

Built up foreground of a skull and some mushrooms

Hora de construir o primeiro plano

Neste ponto eu começo detalhando o primeiro plano e o crânio. Isso é tudo uma questão de detalhes impressionistas. As raízes das árvores e fungos estão tomando forma.

11. Dê a minha mão um descanso

The artist working on the painting supporting his right hand against a snooker cue

Não se esqueça de fazer pausas enquanto você trabalha!

Eu uso uma sugestão de snooker para descansar minha mão, muito como você faria com um Mahl Stick. . É relativamente barato e faz o trabalho sem ficar muito chique. É uma boa prática para descansar sua mão ao trazer detalhes para uma composição.

12. Use referência e memória

Detail of mushrooms with added lighting

Livros de referência ajudam a criar uma sensação de realismo

Eu volto minha atenção para os cogumelos e fungos. Eu uso alguns livros de referência sobre cogumelos, mas também tendemos a trabalhar na memória também. Eu não terminei com eles e voltarei a eles um pouco. Eles precisam se aproximar porque minha intenção é esmaltar algumas cores sobre elas.

13. Você o vê ainda?

Detail of house with strange figure peering out of the window

Este personagem assustador é fácil de perder

Agora eu coloquei na fazenda que está em segundo plano. Mais uma vez, não é muito detalhado porque é menos importante e, nesta cena noturna, você não veria muito disso de qualquer maneira. Há também uma figura lá, e eu gosto do fato de que é preciso um segundo olhar para vê-lo. Neste ponto, a pintura é quase completada, mas eu ainda tenho coisas que vou ajustar e voltar para uma vez que eu deixo para a noite.

14. Primeiro plano e fundo

Large brush laying down background colours

Uma grande escova aquarela ajuda a difundir o fundo

Eu uso um grande pincel de lavagem - acho que é para aquarelas - enlouquecer em um esmalte de luz azul durante grande parte do fundo e a parte superior da árvore. Isso ajuda a levar as coisas de volta um pouco e obter mais em "bordas perdidas", o que realmente torna o aspecto 3d de um trabalho de pintura. Quanto mais difuso seu plano de fundo parece, mais o primeiro plano irá aparecer. Esta é a minha paleta. Parece uma bagunça total, mas há ordem no meu caos. Minhas cores não são organizadas em qualquer ordem específica - eu apenas esprema a pintura e espero para o melhor. Funciona para mim.

15. Trabalhe no mal

Mysterious flame light billowing out of the well and bouncing off the skulls and mushrooms

Um verde inquietante terminou a composição

Eu trabalho um pouco de verde para o fungo para dar um olhar inquietante e mal. Eu trabalho no alienígena flare saindo do poço para fazê-lo parecendo um pouco como uma coisa viva. Subtly, parece um pouco como uma cadeia de DNA, que provavelmente era meu pensamento quando vi a forma que eu estava criando e o fato de que a luz alienígena se afasta e drena a vida fora dos organismos terrestres. A ficção de Lovecraft é indescritivelmente difícil de ilustrar porque ele escreve coisas que levariam o homem mortal louco. Mas eu gosto de como tudo funcionou. Eu vou cobrir a pintura seca no verniz do retábulo de spray. As pinturas a óleo devem esperar um ano para secar plenamente, antes de aplicar uma camada final de verniz.

Este artigo foi originalmente publicado em questão 159 de Imaginefx. , a revista mais vendida do mundo para artistas digitais. Comprar edição 159 aqui ou Inscreva-se para ImagineFX aqui .

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