Som en uavhengig kunstner liker jeg den kreative prosessen så mye som tilfredsstillelse av et ferdig maleri. Jeg foretrekker å starte arbeidet mitt i Photoshop fordi det gir meg friheten til å eksperimentere med ulike ideer raskt. Ofte, i dette tidlige stadiet av et stykke, liker jeg å utforske abstrakte figurer der jeg kan finne et tema eller et skjema jeg leter etter.
Over tid har jeg tatt dette tidlige digitale scenen i min prosess videre fra skisser, for å konseptet fullt ut en ide og til slutt, å bleke et stykke digitalt. Det var ikke før om et år siden at jeg kom på ideen som nå er en del av min prosess: Skrive ut digital linje-arbeid på akvarellpapir ved hjelp av pigmentbasert blekk.
Hvis du vil jobbe med dine kunstferdigheter, gå over for å lære Akvarell teknikker Hver kunstner burde vite. Eller sjekk ut det beste hvordan tegne Tutorials.
Da jeg først begynte å eksperimentere med utskriftslinje, pleide jeg å ta min akvarellpapir til min lokale giclée-skriver. Jeg anbefaler å prøve denne metoden hvis mulig før du investerer i en skriver.
Skrive ut mitt linjens arbeid betydde at jeg ikke bare lagret tid, men også fullstendig omtok min kjærlighet til det digitale mediet. Inkluderer de to nesten like har forbedret mitt kunstverk som helhet fordi jeg er i stand til å utforske en ide før maling berører papiret. Når det kommer tid til å bruke akvarellene, kan jeg slappe av og omfavne subtiliteten av mediet, og vite at det meste av det harde arbeidet allerede har blitt tenkt ut.
Jeg begynner stykket mitt i Photoshop med svært grove abstrakte figurer eller støy, og finn mine ideer innenfor disse merkene. Jeg tar notater av temaer som jeg vil utforske, og flytte former og linjer rundt - manipulerer og forvrenger dem etter behov.
Etter at jeg er fornøyd med en generell ide om hva jeg vil lage, bestemmer jeg den ferdige lerretstørrelsen og begynner å raffinere min skisse i en sammensetning. På dette stadiet fullfører jeg hvor store gestale former er innenfor rammen.
Når jeg designer stykket, liker jeg å ta med teksturer fra mitt eget kunstverk som en rask guide for å lage lignende teksturer. Dette stadiet er også der jeg trener perspektivet, samler henvisning, og størkner 3D-former for mine figurer og objekter
Her trener jeg de endelige posene til hvert av mine tegn, og bestemmer hvor mine stiliserte linjer vil gå. Jeg etablerer også min farge, lys og skygge i denne fasen, som vil bli brukt senere i min fargekompetanse.
Jeg lager et nytt lag med hvitt og setter opasiteten til 90 prosent. Dette gjør at jeg kan se det tøffe linjen-arbeidet og bruke det som en guide når jeg henger på mine endelige linjer på et nytt lag med en av Kyle T Websters blyantbørster.
Denne veiledningen gjør det mulig for meg å trygt gjøre merker uten å bekymre seg for hva som må gå der. Jeg bruker den myke runden standard Photoshop børste og gradient verktøyet for å distribuere farge under mitt linjers lag.
Jeg kopierer mitt Color Comp-lag, flytt den over mitt linjearbeid og lag en klippemaske. Dette farger på linjen-arbeidslaget. Deretter velger jeg Eyedropper-verktøyet, setter det til nåværende lag og fikser eventuelle ukolative linjer.
Jeg bruker en Epson Surekolor P800 for å skrive ut min linjearbeid på akvarellpapir. Denne skriveren bruker arkivpigmentbaserte blekk som er vanntette. Jeg laster og angir skriverens innstillinger til akvarellpapir, og deretter trykker du på Skriv ut.
Før jeg dykker i maleri, setter jeg alltid opp mitt maleriområde med noen få testprøven av maling. Ofte tillater jeg at akvarellerne skal blande seg på maleriet, og så å vite hvilke maler jeg vil bruke på forhånd, sparer tid.
Jeg taper ned papiret mitt til et stykke hardboard ved hjelp av artisters tape. For å lage denne første vasken våt jeg hele papiret slik at det er fuktig, men ikke puddling, glimmer i en vinkel. Starter på toppen, bruker jeg en stor børste for å starte store gradienter av farge.
For å hindre gjørmete farger, sørger jeg for at jeg ikke legger for mange forskjellige over hverandre. Å ha en fargeguide er nyttig i å bygge disse opp med intensjon fra begynnelsen.
Generelt prøver jeg å jobbe med å bruke mellom tre og seks lag maling. Jeg har funnet ut at dette holder mitt maleri friskt og ikke overarbeidet. Jeg sørger for å la hvert lag tørke helt før du legger til ny maling på toppen.
Mine mellomlag av maling etablerer de levende farger og teksturer i maleriet. Jeg bygger opp de fargene jeg etablerte i de første vasker med en rund børste og milde gradienter. Kombinere to farger er min favoritt måte å jobbe med akvarell.
Det endelige passet innebærer å legge til i mine dypeste skygger og eventuelle farger som ikke har blitt lagt til ennå. Dette er ofte der jeg skal jobbe med små områder som har en unik farge jeg ikke har brukt ennå, for eksempel karakterens klær.
Denne artikkelen ble opprinnelig publisert i utgave 181 av Imaginefx. , verdens bestselgende magasin for digitale artister. Kjøp utgave 181. eller Abonner på ImagineFX. .
Les mer:
[1. 3] (Bilde Kreditt: Steve Goad) I denne artikkelen vil jeg gi råd og innsikt på Artrage, et program jeg bruker ga..
[1. 3] 3D Gress kan opprettes på en rekke forskjellige måter og er en viktig ressurs for ethvert naturmiljø eller gjenvinning a..
[1. 3] I de siste tre årene har jeg brukt grafitt som et medium for illustrasjon, først bare med mekaniske blyanter, deretter de..
[1. 3] For dette verkstedet skal jeg lage en interiørbakgrunn med linjekunst og en teksturert malingstil. Jeg vil sette meg opp f..
[1. 3] Jeg studerte kunst og Maleri teknikker Og i lang tid var det helt mot ideen om å gå digital. Jeg så ikke ..
[1. 3] Enkel å bruke og med en rekke kreative verktøy under beltet, er affinitetsdesigner et godt alternativ til Adobe I..
[1. 3] Imagined scener som lar deg en følelse av rart at du vil finne ut mer og se hva som ligger rett rundt hjørnet. God verden..
[1. 3] Digitalt maleri har historisk ledet av å se for kunstig, men med det store utvalget av programvare som er tilgjengelig i d..