ہم ڈیجیٹل کیمرے پر انحصار کر چکے ہیں کیونکہ وہ استعمال کرنے میں بہت آسان ہیں۔ لیکن کیا آپ نے کبھی سوچا ہے کہ فلم پر مبنی فوٹوگرافی کس طرح کام کرتی ہے؟ اپنے فوٹو گرافی کے علم کو بڑھانے کے لئے پڑھیں. یا اپنے نقطہ اور کیمرہ پر کلک کرنے کے لئے ایک نئی تعریف تیار کریں۔
فلم پر مبنی کیمرے ، کچھ کے نزدیک ، ماضی کی ایک علامت ہیں۔ صرف ایک پرانی ٹیکنالوجی نئی اور بہتری کے ذریعہ متروک ہوگئ۔ لیکن بہت سے لوگوں کے نزدیک ، فلم ایک کاریگر کا ماد isہ ہے ، اور فوٹو گرافی کے تجربے سے کوئی ڈیجیٹل سسٹم دوبارہ تخلیق کرنے کی امید نہیں کرسکتا ہے۔ اگرچہ بہت سے فوٹوگرافر ، پیشہ ور اور شوقیہ دونوں ہی فلم پر مبنی یا ڈیجیٹل کیمرے دونوں کے معیار کی قسم کھائیں گے — لیکن یہ حقیقت یہ ہے کہ فلم اب بھی زبردست تصاویر کھینچنے کا ایک صحیح طریقہ ہے ، اور فوٹو گرافی کے کام کے بارے میں مزید جاننے کا ایک دلچسپ طریقہ ہے۔
فوٹوگرافی کی بازیابی: لائٹ ، لینس اور نمائش کے عنصر
ہم نے احاطہ کیا ہے مبادیات ( اور پھر کچھ ) اس سے پہلے کہ کیمرے کیسے کام کرتے ہیں ، لیکن یہاں شروع ہونے والے قارئین کے لئے ( یا وہ ریڈر جو ریفریشر چاہتے ہیں ) ، ہم بنیادی باتوں کے دورے کے ساتھ شروع کریں گے۔ نظریہ میں ، کیمرے بالکل آسان ہیں۔ جدید کیمروں اور لینسوں نے ٹکنالوجی میں اتنے سالوں میں بہتری لائی ہے کہ انھیں سادہ قرار دینا مضحکہ خیز لگتا ہے ، چاہے وہ ناقابل یقین حد تک جدید جدید لائٹ سینسر کی بجائے فوٹو گرافی کی فلم بھی استعمال کریں۔ تاہم ، ان سب ترقیوں کے باوجود ، تمام کیمرے کا ایک آسان مقصد ہے: جمع کرنا ، فوکس کرنا اور روشنی کی مقدار کو محدود کرنا جو کسی حد تک ہلکے حساس مواد تک پہنچ جاتا ہے۔
کسی بھی فوٹو گرافی کے لمحے میں فوٹونز (ہلکے ذرات) نیچے گھومنے یا اچھالنے کے ذریعہ کسی نہ کسی طرح کیمیائی یا برقی رد creatingی پیدا کرکے کیمرہ ایک لمحے کی گرفت اور ریکارڈنگ کے بارے میں ہے۔ قبضہ شدہ روشنی کے یہ انسٹنٹس کہتے ہیں نمائش ، اور تین بڑے متغیر کے ذریعہ کنٹرول کیا جاتا ہے جسے بطور جانا جاتا ہے نمائش کے عناصر : یپرچر ، نمائش کی لمبائی ، اور روشنی کی حساسیت۔ یپرچر کیمیکل کے عینک کے اندر مکینیکل ڈایافرام کے ذریعہ روشنی کی روک تھام یا اس کی اجازت دیتا ہے۔ یپرچر کی ترتیب پر جتنی بڑی تعداد ہوگی ، روشنی کا چھوٹا سا حصہ سینسر کی اجازت ہے۔ نمائش کی لمبائی سیکنڈ یا ایک سیکنڈ کے مختلف حص ؛وں میں حساب کی جاتی ہے۔ عام طور پر یہ کہا جاتا ہے شٹر رفتار ، اور اس پر قابو رکھتا ہے کہ روشنی کے ل sensitive حساس حساس مواد کو کب تک بے نقاب کیا جاتا ہے۔
ہلکی حساسیت ، جیسے یہ لگتا ہے ، یہ ہے کہ کیمرے کے اندر فوٹو حساس مواد کو روشن کرنا کتنا حساس ہے۔ کیا کامل نمائش پیدا کرنے میں تھوڑا سا روشنی ، یا بہت کچھ لگتا ہے؟ اسے کبھی کبھی فلم کی "رفتار" کے طور پر بھیجا جاتا ہے۔ "تیز تر" فلمیں کم روشنی والی تصاویر پر قبضہ کرسکتی ہیں ، لہذا ایک سیکنڈ کے بہت چھوٹے حص inوں میں مناسب نمائش پیدا کرتی ہیں۔ "آہستہ" فلم کو زیادہ روشنی کی ضرورت ہے ، اور اس وجہ سے طویل نمائش کی ترتیبات۔ ہلکی حساسیت ، اکثر کے طور پر کہا جاتا ہے اہم ، ایک اہم نقطہ اغاز ہے ، کیونکہ یہ فلمی فوٹوگرافر پر غور کرنے والی پہلی چیزوں میں سے ایک ہے ، جبکہ یہ اکثر ڈیجیٹل فوٹوگرافروں کے لئے سوچنے کی بات ہوتی ہے۔
فلم کی حساسیت بمقابلہ روشنی سینسر کی حساسیت
ڈیجیٹل کیمروں میں روشنی کی حساسیت کے لئے ترتیبات موجود ہیں۔ یہ سیٹنگیں ، جنہیں اکثر آئی ایس او کے نام سے جانا جاتا ہے ، عددی ترتیبات ہیں جو 50 ، 100 ، 200 ، 400 ، 800 ، وغیرہ کی مکمل قیمتوں میں پائے جاتے ہیں۔ نچلی تعداد روشنی کے ل sensitive کم حساس ہوتی ہے ، لیکن اس میں بہت زیادہ اناج دکھائے بغیر بہتر تفصیل کی اجازت دیتے ہیں۔ گولی مار دی۔
فلمی کیمروں کا آئی ایس او معیار ہے جو ڈیجیٹل کیمرا آئی ایس او کی ترتیبات کی طرح ہے. حقیقت میں ڈیجیٹل کیمرے فلمی حساسیت کے معیاروں پر مبنی ایک معیار کا استعمال کرتے ہیں۔ فلم فوٹوگرافروں کو پیشگی منصوبہ بندی کرنا ہوگی کہ وہ جس طرح کے ہلکے ماحول میں کام کرنے کا ارادہ کر رہے ہوں ، اور آئی ایس او کے معیاری روشنی کے مختلف حالات کے لئے کام کرنے کے لئے حساس فلم کی ایک ریل کا انتخاب کریں۔ 800 یا 1600 کی ایک اعلی ISO فلم ترتیب کم روشنی والے ماحول میں ، یا تیز رفتار شٹر اسپیڈ کا استعمال کرتے ہوئے تیز رفتار حرکت پذیر اشیاء میں تصویر کشی کے ل good اچھی ہوگی۔ لوئر آئی ایس او فلمیں ایسی تھیں جو عام طور پر روشن ، سورج کی روشنی کے ماحول میں استعمال ہوتی ہیں۔ فوٹو گرافروں کو سامان کی پوری ریل میں کام کرنا ہوگا۔ اگر روشنی کے حالات بدلے تو فلائی پر کوئی ایڈجسٹ آئی ایس او نہیں تھا۔ اگر آپ اپنے دوسرے عناصر کو بے نقاب کرکے شاٹ حاصل نہیں کرسکتے ہیں تو ، آپ کو شاٹ نہیں مل پائے گا۔ آئی ایس او کو تبدیل کرنے کا مطلب ہے 35 ملی میٹر کی پوری فلم کو تبدیل کرنا ، جیسا کہ آج کے مقابلے میں ہے ، جہاں اس کا مطلب صرف بٹنوں کو دبانے ہے۔
دیر سے نمائش اور ہلکی حساسیت
تو ، ہاں ، ہم نے یہ قائم کیا ہے کہ یہاں مختلف فلمیں ہیں جن میں روشنی کے لئے مختلف سطحوں کی حساسیت موجود ہے۔ لیکن یہ فلم پہلی جگہ روشنی کے ل why کیوں اور کیسے حساس ہے؟ یہ فلم خود ہی بہت بنیادی ہے۔ اس کو ہلکے حساس کیمسٹری کے لئے ایک شفاف کیریئر کے طور پر سوچا جاسکتا ہے ، جو لمبے رولوں ، یا دیگر مختلف فلمی ذرائع ابلاغ کے فاصلے پر اس کیریئر پر مائکروسکوپیٹک پتلی شیٹوں میں لگایا جاتا ہے۔ (35 ملی میٹر صرف فوٹو گرافی کی شکل سے بہت دور ہے ، حالانکہ یہ سب ایک جیسے ہیں۔)
دونوں رنگوں اور کالی اور سفید فلموں میں ، روشنی پر ردعمل ظاہر کرنے والی کیمسٹری (اکثر چاندی کے حص lightے) کی پرتیں ایک "لاوارث امیج" بنانے کے لئے بے نقاب ہوجاتی ہیں۔ ان لاپتہ تصاویر کے بارے میں سوچا جاسکتا ہے کہ ایسی تصویروں کے بارے میں جو پہلے ہی کیمیائی طور پر چالو ہوچکی ہیں ، اگرچہ اگر آپ اسے دیکھیں تو اس بات کا کوئی ثبوت موجود نہیں ہوگا کہ انکشافات کی گئی ہے۔ ایک بار بے نقاب ہونے والی دیر کی تصاویر ، ایک ترقی پذیر عمل کے ذریعے زندہ کیں گئیں جو اس وقت ہوتی ہیں اندھیرا کمرہ .
ڈارک رومز: کیمسٹری کے ساتھ امیجز بنانا
چونکہ فلمی کیمرا صرف یہ ہی دیرپا تصاویر بناسکتے ہیں ، اس لئے جو فلمیں بے نقاب ہوئیں وہ "ترقی پذیر" کہلاتی ہیں۔ فلم کی ترقی ، زیادہ تر کے لئے ، 35 ملی میٹر فلم کے رول چھوڑنا ، اور پرنٹ اور منفی واپس حاصل کرنا ہے۔ تاہم ، فلم کے چھوڑنے کے مرحلے اور پرنٹ اسٹیج کے درمیان دو پورے ترقی پزیر اقدامات ہیں۔ آئیے مختصر طور پر ایک نظر ڈالتے ہیں کہ فلم کیسے تیار ہوتی ہے۔
فوٹو فلمیں ، بے نقاب ہونے کے بعد بھی ، ہلکی حساسیت کی حالت میں ہیں۔ کسی روشنی میں ماحول کے ساتھ ننگی فلم لے جانے سے کسی بھی طرح کی اور ہر طرح کی نمائش برباد ہوجائے گی اور ساتھ ہی فلم کو مکمل طور پر ناقابل استعمال بنایا جائے گا۔
اس کے آس پاس کام کرنے کے ل dark ، فلمیں ایسی تیار کی جاتی ہیں جس کو "ڈارک روم" کہا جاتا ہے۔
تاریک رومز ، جس کی آپ کی توقع کی جاسکتی ہے ، کے برعکس ، عام طور پر مکمل طور پر اندھیرے نہیں ہوتے ہیں ، لیکن ان کو فلٹر لائٹ سے روشن کیا جاتا ہے جس کے ساتھ فلمیں اتنی حساس نہیں ہوتی ہیں ، جو ڈویلپرز کو دیکھنے کی اجازت دیتی ہیں۔
خاص طور پر سیاہ اور سفید ، بہت سی فلمیں ، پیلے ، سرخ یا نارنجی روشنی کے ل sensitive اتنا حساس نہیں ہیں ، لہذا سیاہ رنگ کے کمروں میں رنگ برنگی بلب یا سادہ پارباسی فلٹر ہوں گے جو رنگدار روشنی کے ساتھ سیاہ رنگ کے کمروں کو بھر دیتے ہیں۔
ترمیم کریں: فلمیں حقیقت میں فلمی ٹینکوں میں مکمل اندھیرے میں تیار کی جاتی ہیں ، کیونکہ وہ روشنی کے تمام سپیکٹرم سے حساس ہیں۔ تصویر کے کاغذات عام طور پر اسپیکٹرم کے کچھ حصوں سے کم حساس ہوتے ہیں اور ڈارک روم میں تیار ہوتے ہیں۔
رنگین اور کالی اور سفید فلموں میں مختلف کیمسٹری اور طریقے استعمال ہوتے ہیں ، لیکن وہ بنیادی طور پر ایک ہی اصولوں کو استعمال کرتی ہیں۔ بے نقاب فلمیں (رنگ ، سیاہ اور سفید دونوں) کیمسٹری کے حماموں میں رکھی گئیں ہیں جو کیمیکل طور پر مائکروسکوپک بٹس ٹریٹڈ فلم (فوٹو انزال (سلور) جیسے سلور ہیلائڈ وغیرہ) کو تبدیل کرتی ہیں۔ بلیک اینڈ وائٹ فلم کے ساتھ ، ان علاقوں میں زیادہ روشنی سخت ہوجاتی ہے تاکہ وہ دھل نہ جائیں ، جبکہ کم سے کم روشنی کے سامنے آنے والے تاریک ترین علاقے شفاف فلم سے دور ہوجائیں۔ اس سے دستخط "منفی" نظر آتے ہیں ، سیاہ رنگ اور سیاہ علاقوں میں شفافیت کو صاف کرنے کے ل light تبدیل شدہ ہلکے رنگ تبدیل ہوجاتے ہیں۔ ایک بار جب فلم اس پہلے غسل میں تیار کی جاتی ہے ، تو اسے "اسٹاپ غسل" ، یا عام طور پر صرف پانی میں جلدی سے دھویا جاتا ہے۔ تیسرا غسل ایک کیمیائی "فکسر" ہے جو ترقی پذیر عمل کو گرفتار کرتا ہے ، فلموں پر کیمسٹری کو غیر فعال کرتا ہے ، موجودہ حالت میں تیار فلم کو منجمد کرتا ہے۔ کیمیائی فکسر کے نہانے سے مکمل طور پر رکے بغیر ، نامعلوم فلم کی ترقی جاری رہ سکتی ہے ، وقت کے ساتھ ساتھ اس کی تصویر کو بدلتا رہتا ہے۔ کیمیکل فکسر کافی مؤثر کیمیکل ہے ، اور عام طور پر منفی کو فکسنگ اور خشک کرنے کے بعد پانی کے ایک اور بنیادی غسل میں دھویا جاتا ہے۔
رنگین فلموں میں اسی طرح کے ترقی پذیر عمل سے گزرتے ہیں۔ مکمل رنگین تصاویر بنانے کے ل negative ، منفی پیدا کرنا ہوں گے جو روشنی کے تین بنیادی رنگوں کو پیدا کرتے ہیں: سرخ ، سبز اور نیلے رنگ کے۔ ان رنگوں کے منفی پہچاننے والے بنیادی رنگوں کے ایک اور سیٹ کا استعمال کرتے ہوئے تخلیق کیے جاتے ہیں: سائیں ، مینجینٹا اور پیلا۔ نیلی روشنی کی روشنی پیلے رنگ کی پرت پر آشکار ہوتی ہے ، جبکہ سرخ رنگ کی روشنی ایک لاجوردی رنگ کی روشنی میں ، اور سبزے کے لئے سبز رنگ کی ہوتی ہے۔ ہر پرت بنیادی طور پر مخصوص طول موج (رنگ) کے فوٹوون کے ل sensitive حساس ہونے کے ل. ہے۔ ایک بار بے نقاب ہونے کے بعد ، اونچی تصاویر تیار کی جاتی ہیں ، رک جاتی ہیں ، دھل جاتی ہیں ، فکس ہوجاتی ہیں اور دوبارہ اسی طرح دھوئیں جاتی ہیں جیسے بلیک اینڈ وائٹ فلم تیار ہوتی ہے۔
واپس ڈارک روم: فلمی منفی کے ساتھ طباعت
ہم ابھی تک اندھیرے سے باہر نہیں ہیں۔ کسی فلم کو منفی طور پرنٹ میں بدلنے کے ل photo ، اس مرتبہ چھپی ہوئی تصویر کے لئے زیادہ حساس مواد خریدنا پڑیں۔ جدید ڈیجیٹل فوٹو گرافی کے برعکس جو ڈیجیٹل پرنٹرز کے ذریعہ سنبھالا جاتا ہے ، فلم پر مبنی پرنٹنگ کم یا زیادہ ایک ہی فوٹو گرافی کے عمل کو دہراتی ہے تاکہ کسی تصویر میں منفی تصویر پیدا ہوسکے۔ آئیے اس پر ایک سرسری نظر ڈالیں کہ ایک فلم پر مبنی فوٹو گرافی کا پرنٹ بنانے میں کیا لگتا ہے۔
فلم پر مبنی پرنٹس سبھی خصوصی حساس ، کیمیائی سلوک شدہ کاغذات پر کیے جاتے ہیں جو فوٹو گرافک فلم کی طرح ہیں۔ ایک نظر میں ، وہ بہت کچھ انکجیٹ فوٹو پیپر کی طرح دیکھتے اور محسوس کرتے ہیں۔ ان دونوں میں ایک واضح فرق یہ ہے کہ انکجیٹ فوٹو پیپر کو روشنی میں لیا جاسکتا ہے film فلمی پرنٹس کے لئے فوٹو حساس پیپر کے ساتھ ڈارک روم میں کام کرنا پڑتا ہے۔
یا تو فلمی سٹرپس کو براہ راست فوٹو حساس کاغذ پر رکھ کر پرنٹس بنائے جا سکتے ہیں رابطہ شیٹ ؟) یا ایک استعمال کرکے وسعت دینے والا ، جو بنیادی طور پر ایک طرح کا پروجیکٹر ہے جو بڑھی ہوئی تصاویر کو تخلیق کرنے کے لئے منفی کے ذریعہ روشنی ڈال سکتا ہے۔ کسی بھی طرح سے ، فوٹو کاغذ روشنی کے سامنے ہے ، فلم روشنی کے کچھ حصوں کو روکتی ہے اور دوسروں کو بے نقاب کرتی ہے ، اور رنگین فلم کے معاملے میں ، نمائش کی سفید روشنی کی طول موج (رنگ) کو تبدیل کرتی ہے۔
وہاں سے ، فوٹو پیپر کی اپنی ایک اویکت شبیہہ ہے ، اور کم و بیش اسی طرح تیار کی گئی ہے جیسے فلموں کی طرح کیمسٹری کچھ یکساں ہے۔ فرق صرف اتنا ہے کہ سیاہ اور سفید / رنگین ٹن جب اس کی نمائش سے ظاہر ہوتے ہیں تو ان کی نشوونما ہوتی ہے جب کہ فلموں کو شفافیت سے دھویا جاتا ہے جب بے نقاب حصے تیار ہوجاتے ہیں۔ فوٹو کاغذ اور فلموں میں تصاویر کے درمیان یہ سب سے بڑا فرق ہے — فوٹو پیپر آپ کو اپنی حتمی شکل دینے والی ، فطری نوعیت کی شبیہہ فراہم کرتا ہے۔
فلم پر مبنی عمل کے ساتھ امیج امیجز بنانا
تراکیب ، نئی کیمسٹری اور ٹکنالوجی تیار کرنے کے لئے برسوں گزرنے کے بعد ، فوٹوگرافروں نے ان عمل کے ساتھ متحرک اور بھرپور تصویری تخلیق کرنے میں بہت ہنر حاصل کرلیا ہے۔ بے ضرورت جدید پوائنٹ اور شوٹ اسٹائل فوٹوگرافروں کے لئے پیچیدہ۔ امیج بنانے کی یہ تکنیکیں ، ہنر مند پرنٹرز اور ڈویلپرز کے ہاتھوں میں ، حیرت انگیز ، حیرت انگیز تصاویر تخلیق کرسکتی ہیں اور ساتھ ہی شوٹنگ کے دوران درپیش مسائل کی بھرمار بھی کرسکتی ہیں۔ کیا آپ نے اپنے شاٹس کو بڑھاوا دیا؟ اپنی فلم کی نمائش کرنے کی کوشش کریں۔ کیا آپ کی جھلکیوں کی تفصیل صاف اور پتلی ہے؟ انسل ایڈمز کی طرح بنائیں ، اور بہتر جھلکیاں اور سائے بنانے کیلئے ڈاج اور جلائیں۔
فلم فوٹوگرافروں کے پاس ڈیجیٹل کیمروں سے شوٹنگ اور فوٹوشاپ سے چھپائی کے مقابلہ میں ایک پیچیدہ ، چیلنجنگ طریقہ ہوسکتا ہے۔ تاہم ، کچھ ایسے فنکار موجود ہیں جو شاید کبھی بھی فلم ترک نہیں کریں گے ، یا شاید وہ لوگ جو کبھی بھی ڈیجیٹل میں خصوصی طور پر کام نہیں کریں گے۔ فلم ، اپنے تمام چیلنجوں کے ساتھ ، فنکاروں کو اب بھی وہ تمام ٹولز اور طریقے پیش کرتی ہے جن کی انہیں بہترین ، اعلی معیار کے فوٹو گرافی کا کام تخلیق کرنے کی ضرورت ہے۔ فلم فوٹو گرافروں کو جدید ترین ، اعلی ریزولوشن ڈیجیٹل کیمروں کے علاوہ سب سے زیادہ تفصیل کے حل کے ل resolve ٹولز بھی مہی .ا کرتی ہے۔ لہذا ، فی الحال ، فلم فوٹو گرافی کے لئے ایک جائز ، بھرپور میڈیم کے طور پر ابھی بھی قائم ہے۔
تصویری کریڈٹ: بذریعہ فلم کیمرہ e20ci کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . نیا DSLR بذریعہ مارسیل 3030 ایل کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . بذریعہ فلم کین روبن 110 کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . کوڈک کوڈاکوم 64 بذریعہ وِسکی گون آباد کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . باتھ روم ڈارک روم جوکا وووکو کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . ڈارک روم BW بذریعہ جینیم کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . DIY ڈارک روم بذریعہ میٹ کوول کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . ون شیٹ سے رابطہ کریں GIRLintheCAFE کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک . ڈارک روم پرنٹ بذریعہ جِم اوکونیل کے تحت دستیاب ہے تخلیق مشترک .
