Kullanımları çok kolay olduğu için dijital fotoğraf makinelerine bağımlı hale geldik. Peki film temelli fotoğrafçılığın nasıl çalıştığını hiç merak ettiniz mi? Fotoğrafla ilgili bilginizi artırmak ya da işaretleyip tıklama kameranız için yeni bir beğeni geliştirmek için okumaya devam edin.
Bazılarına göre film tabanlı kameralar geçmişin kalıntısıdır. Sadece yeni ve geliştirilmiş eski bir teknoloji ile modası geçmiş. Ama çoğu kişi için film zanaatkârın malzemesidir ve hiçbir dijital sistemin yeniden yaratmayı umamayacağı bir fotoğraf deneyimidir. Profesyonel ve amatör birçok fotoğrafçı, hem film tabanlı hem de dijital kameraların kalitesine yemin edecek olsa da, filmin hala harika fotoğraflar çekmenin geçerli bir yolu ve fotoğrafın nasıl çalıştığı hakkında daha fazla bilgi edinmenin büyüleyici bir yolu olduğu gerçeği kalır.
Fotoğraf Özeti: Işık, Lensler ve Pozlama Unsurları
We’ve covered temeller ( ve sonra biraz ) kameraların daha önce nasıl çalıştığı hakkında, ancak buradan başlayan okuyucular için ( veya tazeleme isteyen okuyucular ), temel bilgiler turuyla başlayacağız. Kameralar teorik olarak oldukça basittir. Modern kameralar ve lensler, teknolojide o kadar uzun yıllara dayanan gelişmeler yaşadı ki, inanılmaz derecede gelişmiş modern ışık sensörleri yerine fotoğraf filmi kullansalar bile, onları basit olarak adlandırmak saçma görünebilir. Bununla birlikte, tüm bu ilerlemelere rağmen, tüm kameraların makul derecede basit bir amacı vardır: ışık miktarını toplama, odaklanma ve sınırlama bir çeşit ışığa duyarlı malzemeye ulaşır.
Kameraların tümü, fotonların (ışık parçacıkları) aşağıya doğru ışınlanması veya herhangi bir fotografik anda etrafta zıplamasıyla bir tür kimyasal veya elektrik reaksiyonu oluşturarak bir anı yakalamak ve kaydetmekle ilgilidir. Bu yakalanan ışık anlarına maruz kalma ve olarak bilinen üç ana değişken tarafından kontrol edilir. maruziyet unsurları : diyafram, pozlama uzunluğu ve ışık hassasiyeti. Diyafram açıklığı kameranın lensinin içindeki mekanik bir diyafram tarafından engellenen veya izin verilen ışık miktarını ifade eder. Diyafram açıklığı ayarındaki sayı ne kadar büyükse, sensöre o kadar küçük ışık oranı verilir. Maruz kalma süresi saniye veya saniyenin kesirleri olarak hesaplanır; genellikle buna denir deklanşör hızı ve ışığa duyarlı malzemelerin ışığa ne kadar süre maruz kalacağını kontrol eder.
Işık hassaslığı , göründüğü gibi, kameranın içindeki ışığa duyarlı malzemenin ışığa karşı ne kadar hassas olduğu. Mükemmel pozlamayı oluşturmak için biraz ışık mı yoksa çok mu gerekiyor? Bu bazen kullanılan filmin "hızı" olarak adlandırılır. "Daha hızlı" filmler, görüntüleri daha az ışıkla yakalayabilir, bu nedenle saniyenin çok daha küçük kesirlerinde uygun pozlamalar oluşturur. "Daha yavaş" film daha fazla ışık ve dolayısıyla daha uzun pozlama ayarları gerektirir. Işık hassasiyeti, genellikle MAJÖR , önemli bir başlangıç noktasıdır, çünkü bir film fotoğrafçısının göz önünde bulundurması gereken ilk şeylerden biridir ve çoğu zaman dijital fotoğrafçılar için sonradan akla gelen bir durumdur.
Işık Sensörlerine Karşı Film Hassasiyeti Hassasiyeti
Dijital kameraların ışık hassasiyeti için ayarları vardır. Genellikle ISO olarak bilinen bu ayarlar, 50, 100, 200, 400, 800 vb. Tam durma değerlerinde meydana gelen sayısal ayarlardır. Daha düşük sayılar ışığa karşı daha az hassastır, ancak atış.
Filmli kameraların, Dijital kamera ISO ayarlarına çok benzeyen bir ISO standardı vardır - aslında dijital kameralar, film duyarlılığı standartlarına dayalı bir standart kullanır. Film fotoğrafçılarının, çalışmayı planladıkları ışık ortamını önceden planlamaları ve çeşitli ISO standart ışık koşullarında çalışmak üzere duyarlı hale getirilmiş bir film makarası seçmeleri gerekirdi. 800 veya 1600'lük yüksek bir ISO film ayarı, düşük ışıklı ortamlarda veya hızlı enstantane hızları kullanan hızlı hareket eden nesnelerde fotoğraf çekmek için iyi olacaktır. Düşük ISO filmler genellikle parlak, güneşli ortamlarda kullanılanlardır. Fotoğrafçılar tüm makaralar halinde çalışmak zorunda kalacaklardı; Işık koşulları değiştiğinde anında ISO ayarı yapılmazdı. Diğer pozlama öğelerinizi değiştirerek bir çekim yapamazsanız, büyük olasılıkla çekim yapamazsınız. ISO'yu değiştirmek, sadece birkaç düğmeye basmak anlamına geldiği günümüzün aksine, 35 mm'lik bir film makarasının tamamını değiştirmek anlamına geliyordu.
Gizli Pozlamalar ve Işık Hassasiyeti
Yani, evet, ışığa karşı farklı hassasiyet seviyelerine sahip çeşitli filmler olduğunu tespit ettik. Peki bu filmler neden ve nasıl ilk etapta ışığa duyarlıdır? Film kendi içinde oldukça basit. Uzun rulolar veya çeşitli diğer film ortamları üzerine yerleştirilmiş bu taşıyıcı üzerine mikroskobik olarak ince tabakalar halinde uygulanan ışığa duyarlı kimya için şeffaf bir taşıyıcı olarak düşünülebilir. (35 mm, hepsi birbirine çok benzese de tek fotoğraf formatından uzaktır.)
Hem renkli hem de siyah beyaz filmde, ışığa tepki veren kimya katmanları (genellikle gümüş halojenürler) "gizli bir görüntü" oluşturmak için maruz bırakılır. Bu gizli görüntüler, halihazırda kimyasal olarak aktif hale getirilmiş resimler olarak düşünülebilir, ancak ona bakarsanız, pozların yaratıldığına dair görünür bir kanıt olmayacaktır. Gizli görüntüler, bir kez ortaya çıkarıldıktan sonra, karanlık oda .
Karanlık Odalar: Kimya ile Görüntü Oluşturma
Film kameraları yalnızca bu gizli görüntüleri oluşturabildiğinden, pozlanmış filmler "geliştirme" adı verilen bir süreçten geçer. Çoğu için film geliştirmek, 35 mm film rulolarını düşürmek ve baskıları ve negatifleri geri almak anlamına geliyordu. Bununla birlikte, film bırakma aşaması ile baskı aşaması arasında iki tam geliştirme aşaması vardır. Filmin nasıl geliştiğine kısaca bir göz atalım.
Fotoğraf filmleri, pozlandıktan sonra bile hala ışığa duyarlılık durumundadır. Çıplak filmi, içinde herhangi bir ışık olan bir ortama çekmek, her türlü pozu mahvedecek ve filmi tamamen kullanılamaz hale getirecektir.
Bunu aşmak için filmler "karanlık oda" olarak bilinen bir ortamda geliştirilir.
Karanlık odalar, beklediğinizden farklı olarak, genellikle tamamen karanlık değildir, ancak filmlerin o kadar hassas olmadığı, geliştiricilerin görmesine olanak tanıyan filtrelenmiş ışıkla aydınlatılır.
Özellikle siyah beyaz pek çok film sarı, kırmızı veya turuncu ışıklara duyarlı değildir, bu nedenle karanlık odalarda renkli ampuller veya aksi halde karanlık odaları renkli renkli ışıkla dolduran basit yarı saydam filtreler olacaktır.
Düzenleme: Filmler, tüm ışık spektrumuna duyarlı oldukları için film tanklarında tamamen karanlıkta geliştirilir. Fotoğraf kağıtları genellikle spektrumun belirli kısımlarına daha az duyarlıdır ve karanlık odada geliştirilir.
Renkli ve siyah beyaz filmler farklı kimya ve yöntemler kullanır, ancak temelde aynı ilkeleri kullanırlar. Açığa çıkan filmler (hem renkli, siyah ve beyaz), mikroskobik bit ile muamele edilmiş filmi (ışığa duyarlı gümüş halojenür "tanecikleri" vb.) Kimyasal olarak değiştiren kimya banyolarına konur. Siyah beyaz film ile, daha fazla ışığa maruz kalan alanlar yıkanmayacak şekilde sertleşirken, en az ışığa maruz kalan en karanlık alanlar şeffaf filme yıkanır. Bu, şeffaflığı temizlemek için açık renklerin siyah ve koyu alanlarla değiştirildiği imzalı "negatif" bir görünüm yaratır. Film bu ilk banyoda geliştirildikten sonra, genellikle sadece su olan bir "durma banyosunda" hızla durulanır. Üçüncü banyo, geliştirme sürecini durduran, filmler üzerindeki kimyayı devre dışı bırakan, geliştirilen filmi mevcut durumunda donduran kimyasal bir "sabitleyici" dir. Sabitlenmemiş film, bir kimyasal sabitleyici banyosu ile tamamen durdurulmadan gelişmeye devam edebilir ve zamanla görüntüyü değiştirebilir. Kimyasal sabitleyici oldukça tehlikeli bir kimyasaldır ve genellikle negatifler sabitlendikten ve kurutulduktan sonra başka bir temel su banyosunda yıkanır.
Renkli filmler benzer bir geliştirme sürecinden geçer. Tam renkli görüntüler oluşturmak için, ışığın üç ana rengini üreten negatifler oluşturulmalıdır: kırmızı, yeşil ve mavi. Bu renklerin negatifleri, başka bir tanıdık ana renk grubu kullanılarak oluşturulur: camgöbeği, macenta ve sarı. Mavi ışık sarı bir katman üzerinde, kırmızı ise camgöbeği bir katmana ve yeşil bir macentaya maruz bırakılır. Her katman, öncelikle belirli dalga boylarındaki (renkler) fotonlara duyarlı olacak şekilde ayarlanmıştır. Bir kez pozlandıktan sonra, gizli görüntüler geliştirilir, durdurulur, yıkanır, sabitlenir ve siyah beyaz film geliştirildiği gibi tekrar yıkanır.
Karanlık Odaya Dönüş: Film Negatifleriyle Baskı
Henüz karanlığın dışına çıkmadık; Film negatifini baskıya dönüştürmek için, bu kez baskı için daha fazla ışığa duyarlı materyal satın alınmalıdır. Dijital yazıcıların işlediği modern dijital fotoğrafçılığın aksine, film tabanlı baskı, bir fotoğraf negatifinden gerçek bir renkli görüntü oluşturmak için aynı fotoğraf sürecini aşağı yukarı tekrar ediyor. Film tabanlı tek bir fotoğraf baskısı oluşturmak için ne gerektiğine hızlıca göz atalım.
Film bazlı baskıların tümü, fotoğraf filmine benzer özel hassaslaştırılmış, kimyasal olarak işlenmiş kağıtlar üzerinde yapılır. Bir bakışta mürekkep püskürtmeli fotoğraf kağıdına çok benziyorlar ve hissediyorlar. İkisi arasındaki bariz bir fark, mürekkep püskürtmeli fotoğraf kağıdının ışığa alınabilmesidir - karanlık odada film baskıları için fotoğrafa duyarlı kağıt kullanılması gerekir.
Baskılar, film şeritlerini doğrudan fotoğrafa duyarlı kağıda yerleştirerek yapılabilir (daha önce bu terimi duydum iletişim sayfası ?) veya kullanarak büyütücü , temelde büyütülmüş görüntüler oluşturmak için ışığı negatiflerden geçirebilen bir tür projektördür. Her iki durumda da, film ışığın bazı kısımlarını bloke ederek ve diğerlerini açığa çıkararak ve renkli film durumunda pozun beyaz ışığının dalga boyunu (rengini) değiştirerek fotoğraf kağıdı ışığa maruz bırakılır.
Oradan, fotoğraf kağıdının kendi gizli görüntüsü vardır ve kimya biraz benzer olduğundan, aşağı yukarı aynı şekilde filmlerle aynı şekilde geliştirilir. Tek fark, siyah ve beyaz / renkli tonların geliştirildiklerinde pozlamadan görünmesi, filmlerin ise açıkta kalan kısımlar geliştirildiğinde şeffaflık için yıkanarak gitmesidir. Bu, fotoğraf kağıdındaki ve filmlerdeki görüntüler arasındaki en büyük farktır; fotoğraf kağıdı size nihai, doğal görüntünüzü verir.
Film Tabanlı Süreçlerle Zengin Görüntüler Oluşturma
Teknikler, yeni kimya ve teknoloji geliştirmek için yılları olan fotoğrafçılar, bu süreçlerle dinamik ve zengin görüntüler yaratma konusunda çok yetenekli hale geldi - çoğu neredeyse görünebilir gereksiz yere modern bas-çek tarzı fotoğrafçılar için karmaşık. Yetenekli matbaacıların ve geliştiricilerin elindeki bu görüntü oluşturma teknikleri, zengin, şaşırtıcı görüntüler oluşturmanın yanı sıra çekim sırasında karşılaşılan birçok sorunu telafi edebilir. Çekimlerinizi aşırı mı pozladınız? Filminizi az pozlamayı deneyin. Vurgularınızdaki ayrıntılar soluk ve ince mi? Ansel Adams gibi olun ve daha iyi vurgular ve gölgeler oluşturmak için atlayın ve yakın.
Film fotoğrafçılarının, dijital kameralarla çekim yapmak ve Photoshop'tan yazdırmakla karşılaştırıldığında karmaşık ve zorlu bir yöntemi olabilir. Bununla birlikte, muhtemelen filmden asla vazgeçmeyecek veya belki de asla yalnızca dijital ortamda çalışmayacak sanatçılar var. Film, tüm zorluklarıyla birlikte, sanatçılara harika, yüksek kaliteli fotoğraf çalışmaları yaratmak için ihtiyaç duydukları tüm araçları ve yöntemleri sunmaya devam ediyor. Film ayrıca fotoğrafçılara en gelişmiş, yüksek çözünürlüklü dijital kameralar dışında hepsinden daha fazla ayrıntıyı çözme araçları sağlar. Dolayısıyla, şu an için film, fotoğrafçılık için geçerli ve zengin bir araç olarak varlığını sürdürüyor.
Resim Kredisi: Film Kamerası e20ci , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Yeni DSLR Marcel030NL , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Film Cans Gönderen Rubin 110 , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Kodak Kodachrome 64 sıralama Viski , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Banyo Darkroom By Jukka Vuokko , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Darkroom BW sıralama JanneM , altında mevcuttur Genel yaratıcı . DIY Darkroom Gönderen Matt Kowal , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Contact Sheet One by GIRLintheCAFE , altında mevcuttur Genel yaratıcı . Darkroom Baskıları Jim O’Connell , altında mevcuttur Genel yaratıcı .
