Rá lettünk támaszkodva a digitális fényképezőgépekre, mivel ilyen könnyen használhatók. De vajon elgondolkodott már azon, hogyan működik a filmalapú fényképezés? Olvassa el, hogy bővítse fotózási ismereteit - vagy új értékelést szerezzen a pont és kattintás kamerájáról.
A filmalapú kamerák egyesek számára a múlt emlékei. Egyszerűen egy régi technológia, amelyet az új elavult és továbbfejlesztett. De sokak számára a film kézműves anyaga, és olyan fényképészeti élmény, amelyet egyetlen digitális rendszer sem remélhet, hogy valaha is újrateremtheti. Míg sok fotós, hivatásos és amatőr esküszik mind a filmalapú, mind a digitális fényképezőgépek minőségére - az a tény, hogy a film még mindig érvényes módszer nagyszerű fényképek készítéséhez, és lenyűgöző módja annak, hogy többet megtudjon a fotózás működéséről.
Fényképészeti összefoglaló: fény, lencsék és az expozíció elemei
Fedeztük az alapok ( majd néhány ) a kamerák működéséről korábban, de az itt kezdődő olvasók számára ( vagy azok az olvasók, akik frissítést szeretnének ), az alapok bemutatásával kezdjük. A kamerák elméletileg meglehetősen egyszerűek. A modern kamerák és objektívek annyi éven át fejlesztették a technológiát, hogy nevetségesnek tűnhet egyszerűnek nevezni őket, még akkor is, ha hihetetlenül fejlett modern fényérzékelők helyett fényképészeti filmet használnak. Mindezen előrelépések ellenére azonban minden kamerának meglehetősen egyszerű célja van: összegyűjtése, fókuszálása és a fény mennyiségének korlátozása amely eljut valamiféle fényérzékeny anyagig.
A kamerák célja egy pillanat rögzítése és rögzítése azáltal, hogy valamilyen kémiai vagy elektromos reakciót hoznak létre a fotonokkal (fényrészecskék), amelyek az adott fényképezési pillanatban lefelé sugároznak vagy visszapattannak. Ezeket a befogott fény pillanatait hívjuk kitettségek , és három fő változó vezérli őket az expozíció elemei : rekesz, az expozíció hossza és a fényérzékenység. Nyílás a fényképezőgép lencséjében lévő mechanikus membrán által blokkolt vagy beengedett fény mennyiségére utal. Minél nagyobb a rekesznyílás-szám, annál kisebb fénytörést enged az érzékelő. Az expozíció hosszát másodpercekben vagy másodperc töredékeiben számítják ki; általában ezt hívják zár sebesség , és szabályozza, hogy a fényérzékeny anyagok mennyi ideig legyenek kitéve a fénynek.
Fényérzékenység , ahogy hangzik, mennyire érzékeny a fényre a fényképezőgépben lévő fotóérzékeny anyag. Kell egy kis fény, vagy sok a tökéletes megvilágítás létrehozásához? Ezt néha a használt film „sebességének” nevezik. A „gyorsabb” filmek kevesebb megvilágítással képesek képeket készíteni, ezért megfelelő expozíciót hoznak létre a másodperc sokkal kisebb részeiben. A „lassabb” filmhez több fényre van szükség, ezért hosszabb expozíciós beállításra van szükség. Fényérzékenység, gyakran nevezik JELENTŐSEBB , jelentős kiindulópont, mert ez az egyik első dolog, amelyet egy filmfotósnak figyelembe kell vennie, miközben a digitális fotósok számára gyakran utólagos gondolat.
A film érzékenysége a fényérzékelőkkel szemben
A digitális fényképezőgépek rendelkeznek a fényérzékenység beállításával. Ezek a beállítások, gyakran ISO néven, numerikus beállítások, amelyek teljes, 50, 100, 200, 400, 800 stb. Pontértékekben fordulnak elő. Az alacsonyabb számok kevésbé érzékenyek a fényre, de jobb részleteket tesznek lehetővé anélkül, hogy sok szemcse jelenne meg a lövés.
A filmkamerák ISO szabványa nagyon hasonlít a digitális fényképezőgép ISO beállításaira - valójában a digitális fényképezőgépek a filmérzékenységi szabványokon alapuló szabványt használnak. A filmfotósoknak előre meg kell tervezniük azt a fajta fénykörnyezetet, amelyben tervezik a munkát, és egy olyan orsót kell választaniuk, amely érzékeny a különböző ISO szabványos fényviszonyokra. Magas, 800 vagy 1600 képpontos filmbeállítás jó lehet alacsonyabb fényviszonyok mellett történő fényképezéshez, vagy gyorsan zárható időtartamú, gyorsan mozgó tárgyakhoz. Alacsonyabb ISO filmek voltak azok, amelyeket általában világos, napsütötte környezetben használtak. A fotósoknak egész tekercsben kellene dolgozniuk; menet közben nem volt beállító ISO, ha a fényviszonyok megváltoztak. Ha nem érhet el lövést az expozíció egyéb elemeinek megváltoztatásával, akkor valószínűleg nem kapja meg a képet. Az ISO megváltoztatása egy egész tekercs 35 mm-es filmcserét jelentett, ellentétben a maival, ahol ez egyszerűen néhány gomb megnyomását jelenti.
Látens expozíció és fényérzékenység
Tehát igen, megállapítottuk, hogy léteznek különféle filmek, amelyek fényérzékenysége különböző. De miért és hogyan érzékenyek ezek a filmek egyáltalán a fényre? A film önmagában is elég alap. Úgy gondolhatjuk, mint a fényérzékeny kémia átlátszó hordozójára, amelyet mikroszkóposan vékony lapokban viszünk fel erre a hordozóra, amely hosszú tekercseken vagy különféle más filmközegeken helyezkedik el. (35 mm messze nem az egyetlen fényképes formátum, bár mindegyik nagyon hasonló.)
Mind a színes, mind a fekete-fehér filmben a fényre reagáló kémiai rétegek (gyakran ezüsthalogenidek) ki vannak téve egy „látens kép” létrehozására. Ezeket a látens képeket elképzelhetjük olyan képekként, amelyek már kémiailag aktiválva vannak, bár ha megnézzük, nem lenne látható bizonyíték arra, hogy az expozíciók létrejöttek volna. A látens képeket, ha már meg vannak téve, egy olyan fejlődő folyamat révén kelti életre, amely a sötét szoba .
Sötéttermek: Képek készítése kémia segítségével
Mivel a filmkamerák csak ezeket a látens képeket képesek létrehozni, a megvilágított filmek egy „fejlesztésnek” nevezett folyamaton mennek keresztül. A film kifejlesztése a legtöbb számára a 35 mm-es filmtekercsek leadását, a nyomatok és negatívok visszaszerzését jelentette. A film leesési szakasza és a nyomtatási szakasz között azonban két egész fejlesztési lépés van. Vizsgáljuk meg röviden a film fejlődését.
A fotófilmek, még exponálás után is, mégis fényérzékenységi állapotban vannak. Ha a csupasz filmet olyan környezetbe viszik, ahol bármilyen fény van, akkor az összes megvilágítást tönkreteszi, valamint a film teljessé válik.
Ennek kiküszöbölésére a filmeket az úgynevezett „sötét teremnek” fejlesztik.
A sötét szobák, ellentétben azzal, amire számíthatnak, általában nem teljesen sötétek, de szűrt fénnyel vannak megvilágítva, amelyre a filmek nem annyira érzékenyek, így a fejlesztők láthatják.
Sok film, különösen fekete-fehér, nem annyira érzékeny a sárga, piros vagy narancssárga fényre, ezért a sötét helyiségekben színes izzók vagy egyszerű áttetsző szűrők lesznek, amelyek az egyébként sötét helyiségeket színezett színes fénnyel töltik meg.
Szerkesztés: A filmeket valójában teljes sötétségben fejlesztik ki filmtartályokban, mivel érzékenyek a fény teljes spektrumára. A fotópapírok általában kevésbé érzékenyek a spektrum bizonyos részeire, és a sötét szobában alakulnak ki.
A színes és fekete-fehér filmek különböző kémiai módszereket és módszereket alkalmaznak, de alapvetően ugyanazokat az elveket alkalmazzák. A megvilágított filmeket (mind színes, mind fekete és fehér) kémiai fürdőkbe teszik, amelyek kémiailag megváltoztatják a mikroszkopikus bitekkel kezelt filmet (fényérzékeny ezüst-halogenid „szemcséi” stb.). Fekete-fehér fóliával a nagyobb fénynek kitett területek megkeményednek, hogy ne mossanak el, míg a legkevesebb fénynek kitett legsötétebb területek átlátszó fóliára mossanak. Ez létrehozza az aláírás „negatív” megjelenését, a világos színeket fekete és sötét területekre cserélik az átlátszó átlátszóság érdekében. Miután a filmet kifejlesztették ebben az első fürdőben, gyorsan leöblítik egy „stop fürdőben”, általában csak vízzel. A harmadik fürdő egy kémiai „rögzítő”, amely megállítja a fejlődési folyamatot, inaktiválja a filmek kémiai tulajdonságait, lefagyasztva a kifejlesztett filmet a jelenlegi állapotában. A rögzítetlen film tovább fejlődhet anélkül, hogy egy kémiai fixáló káddal teljesen leállítanák, és idővel megváltoztatja a képet. A kémiai fixálószer meglehetősen veszélyes vegyi anyag, és a negatívokat rögzítés után általában egy másik alapvízfürdőben mossák és szárítják.
A színes filmek hasonló fejlesztési folyamaton mennek keresztül. A színes képek készítéséhez negatívumokat kell létrehozni, amelyek a fény három fő színét adják: piros, zöld és kék. Ezeknek a színeknek a negatívjait a megszokott elsődleges színek egy másik halmaza hozza létre: cián, bíbor és sárga. A kék fény egy sárga, míg a vörös egy cián rétegnek, a zöld pedig a bíbornak van kitéve. Minden réteg úgy van beállítva, hogy érzékeny legyen elsősorban a meghatározott hullámhosszúságú (színű) fotonokra. Az exponálás után látens képeket fejlesztenek ki, állítanak le, mossanak, rögzítenek és mossanak újra, ugyanúgy, mint a fekete-fehér filmeket.
Vissza a sötét szobába: Nyomtatás filmnegatívokkal
Még nem vagyunk sötétben; A filmnegatív nyomtatássá alakításához fotóérzékenyebb anyagokat kell vásárolni, ezúttal a nyomtatáshoz. A modern digitális fényképezéssel ellentétben, amelyet a digitális nyomtatók kezelnek, a filmalapú nyomtatás többé-kevésbé megismétli ugyanazt a fényképezési folyamatot, hogy valódi színes képet hozzon létre egy negatív fotóból. Vessünk egy gyors pillantást arra, hogy mi szükséges egy filmalapú fényképészeti nyomtatás elkészítéséhez.
A film alapú nyomatok speciális érzékenyített, vegyileg kezelt papírokra készülnek, amelyek hasonlóak a fényképes filmekhez. Ránézésre nagyon hasonlítanak a tintasugaras fotópapírra. Az egyik nyilvánvaló különbség a kettő között az, hogy tintasugaras fotópapírt lehet bevinni a fénybe - a filmnyomtatáshoz szükséges fotóérzékeny papírt a sötét szobában kell kezelni.
Nyomatok készíthetők úgy is, hogy filmcsíkokat helyeznek közvetlenül a fotóérzékeny papírra (valaha is hallották ezt a kifejezést) kapcsolattartó lap ?) vagy egy nagyító , amely alapvetően egyfajta projektor, amely negatívakon keresztül fényt vethet nagyított képek létrehozására. Akárhogy is, a fotópapír fénynek van kitéve, a film elzárja a fény egyes részeit, és másokat kitesz, és színes film esetén megváltoztatja az expozíció fehér fényének hullámhosszát (színét).
Innentől kezdve a fotópapírnak saját látens képe van, és nagyjából ugyanúgy fejleszthető, mint a filmek, mivel a kémia némileg hasonló. Az egyetlen különbség az, hogy fekete-fehér / színes tónusok jelennek meg az expozícióból, amikor kifejlesztik őket, míg a filmeket az átlátszóságig mossák, amikor az exponált részeket fejlesztik. Ez a fő különbség a fotópapíron és a filmeken található képek között - a fotópapír biztosítja a véglegesített, naturalisztikus képet.
Gazdag képek készítése filmalapú folyamatokkal
Miután évek voltak a technikák, az új kémia és a technológia kifejlesztésére, a fotósok nagyon ügyesek lettek dinamikus és gazdag képek készítésére ezekkel a folyamatokkal - amelyek többsége szinte szükségtelenül bonyolult a modern point-and-shoot stílusú fotósok számára. Ezek a képalkotási technikák képzett nyomtatók és fejlesztők kezében gazdag, csodálatos képeket hozhatnak létre, valamint kompenzálhatják a felvétel közben tapasztalt rengeteg problémát. Túlexponáltad a lövéseidet? Próbáld meg alulexponálni a filmedet. A kiemelt részletek kimosódtak és vékonyak? Készítsen olyanokat, mint Ansel Adams, és kerülje el és égesse el, hogy jobb fénypontokat és árnyékokat hozzon létre.
A filmfotósok összetett, kihívásokkal teli módszerrel rendelkezhetnek a digitális fényképezőgépekkel történő fényképezéshez és a Photoshopból történő nyomtatáshoz képest. Vannak azonban olyan művészek, akik valószínűleg soha nem mondanak le a filmekről, vagy olyanok, akik soha nem fognak kizárólag digitálisan működni. A film, annak minden kihívásával együtt, továbbra is minden eszközt és módszert kínál a művészeknek, amelyekre remek, jó minőségű fotóművészet létrehozásához van szükség. A film a fotósoknak olyan eszközöket is kínál, amelyek a legfejlettebb, nagy felbontású digitális fényképezőgépek kivételével minden részletre kiterjednek. Tehát egyelőre a film továbbra is érvényes, gazdag közegként fényképez.
Kép jóváírások: Filmkamera e20ci alatt elérhető Creative Commons . Új DSLR by Marcel030NL alatt elérhető Creative Commons . Film kannák Rubin 110 alatt elérhető Creative Commons . Kodak Kodachrome 64 by Whiskeygonebad alatt elérhető Creative Commons . Fürdőszoba Sötétterem By Jukka Vuokko alatt elérhető Creative Commons . Darkroom BW by JanneM alatt elérhető Creative Commons . DIY Darkroom By Matt Kowal alatt elérhető Creative Commons . Kapcsolatfelvételi lap egyesével GIRLintheCAFE alatt elérhető Creative Commons . Sötét szoba nyomtatja Jim O’Connell alatt elérhető Creative Commons .
