Kami menjadi bergantung pada kamera digital karena sangat mudah digunakan. Tapi pernahkah Anda bertanya-tanya bagaimana fotografi berbasis film bekerja? Baca terus untuk menambah pengetahuan fotografi Anda — atau untuk mengembangkan apresiasi baru untuk kamera point and click Anda.
Kamera berbasis film, bagi sebagian orang, adalah peninggalan masa lalu. Cukup teknologi lama yang dibuat usang oleh yang baru dan lebih baik. Tetapi bagi banyak orang, film adalah bahan pengrajin, dan pengalaman fotografi yang tidak dapat diharapkan oleh sistem digital untuk diciptakan kembali. Sementara banyak fotografer, profesional dan amatir akan bersumpah dengan kualitas berbasis film atau kamera digital — faktanya tetap bahwa film masih merupakan cara yang valid untuk mengambil foto yang bagus, dan cara yang menarik untuk mempelajari lebih lanjut tentang cara kerja fotografi.
Rekap Fotografi: Cahaya, Lensa, dan Elemen Pencahayaan
Kami sudah meliputnya dasar ( dan kemudian beberapa ) tentang cara kerja kamera sebelumnya, tetapi untuk pembaca mulai dari sini ( atau para pembaca yang menginginkan penyegaran ), kita akan mulai dengan tur dasar-dasarnya. Kamera, dalam teori, cukup sederhana. Kamera dan lensa modern telah mengalami peningkatan teknologi selama bertahun-tahun sehingga mungkin tampak konyol untuk menyebutnya sederhana, meskipun mereka menggunakan film fotografi alih-alih sensor cahaya modern yang sangat canggih. Namun, terlepas dari semua kemajuan ini, semua kamera memiliki satu tujuan yang cukup sederhana: mengumpulkan, memfokuskan, dan membatasi jumlah cahaya yang mencapai semacam bahan peka cahaya.
Kamera adalah tentang menangkap dan merekam waktu sekejap dengan menciptakan semacam reaksi kimia atau listrik dengan foton (partikel cahaya) bersinar atau memantul di sekitar momen fotografi tertentu. Instan cahaya yang ditangkap ini disebut eksposur , dan dikendalikan oleh tiga variabel utama yang dikenal sebagai elemen eksposur : bukaan, panjang pencahayaan, dan sensitivitas cahaya. Bukaan mengacu pada jumlah cahaya yang diblokir atau diizinkan masuk oleh diafragma mekanis di dalam lensa kamera. Semakin besar angka pada pengaturan apertur, semakin kecil fraksi cahaya yang diperbolehkan ke sensor. Lama pemaparan dihitung dalam detik atau sepersekian detik; biasanya ini disebut kecepatan rana , dan mengontrol berapa lama bahan peka cahaya terpapar ke cahaya.
Sensitivitas cahaya , seperti kedengarannya, adalah seberapa sensitif sebenarnya materi sensitif foto di dalam kamera terhadap cahaya. Apakah dibutuhkan sedikit cahaya, atau banyak untuk menciptakan eksposur yang sempurna? Ini kadang-kadang disebut sebagai "kecepatan" film yang digunakan. Film "lebih cepat" dapat menangkap gambar dengan sedikit cahaya, oleh karena itu menciptakan eksposur yang tepat dalam sepersekian detik yang jauh lebih kecil. Film "lambat" membutuhkan lebih banyak cahaya, dan karena itu pengaturan eksposur yang lebih lama. Sensitivitas cahaya, sering disebut sebagai UTAMA , adalah titik awal yang signifikan, karena ini adalah salah satu hal pertama yang harus dipertimbangkan oleh fotografer film, sementara itu sering kali menjadi renungan bagi fotografer digital.
Sensitivitas Film versus Sensitivitas Sensor Cahaya
Kamera digital memiliki pengaturan untuk sensitivitas cahaya. Pengaturan ini, sering dikenal sebagai ISO, adalah pengaturan numerik yang terjadi dalam nilai berhenti penuh 50, 100, 200, 400, 800, dll. Angka yang lebih rendah kurang sensitif terhadap cahaya, tetapi memungkinkan detail yang lebih baik tanpa banyak bintik yang muncul di tembakan.
Kamera film memiliki standar ISO yang sangat mirip dengan pengaturan ISO kamera digital — pada kenyataannya kamera digital menggunakan standar yang didasarkan pada standar sensitivitas film. Fotografer film harus merencanakan terlebih dahulu jenis lingkungan cahaya yang mereka rencanakan untuk dikerjakan, dan memilih gulungan film yang peka untuk bekerja untuk berbagai kondisi cahaya standar ISO. Pengaturan film ISO tinggi 800 atau 1600 akan bagus untuk memotret di lingkungan dengan cahaya rendah, atau objek yang bergerak cepat menggunakan kecepatan rana cepat. Film ISO yang lebih rendah biasanya digunakan di lingkungan yang terang dan diterangi matahari. Fotografer harus bekerja di seluruh gulungan barang; tidak ada penyesuaian ISO dengan cepat jika kondisi cahaya berubah. Jika Anda tidak bisa mendapatkan bidikan dengan mengubah elemen eksposur Anda yang lain, kemungkinan besar Anda tidak akan mendapatkan bidikan. Mengubah ISO berarti mengubah seluruh gulungan film 35mm, dibandingkan dengan saat ini, yang hanya berarti menekan beberapa tombol.
Eksposur Laten dan Sensitivitas Cahaya
Jadi, ya, kami telah menetapkan bahwa ada berbagai film dengan berbagai tingkat kepekaan terhadap cahaya. Tetapi mengapa dan bagaimana film ini peka terhadap cahaya? Film itu sendiri cukup mendasar. Ini dapat dianggap sebagai pembawa transparan untuk bahan kimia sensitif cahaya, yang diaplikasikan dalam lembaran tipis mikroskopis di atas pembawa ini yang ditempatkan di atas gulungan panjang, atau berbagai media film lainnya. (35mm jauh dari satu-satunya format fotografi, meskipun semuanya sangat mirip.)
Dalam film berwarna dan hitam putih, lapisan kimia (sering kali halida perak) yang bereaksi terhadap cahaya terpapar untuk menciptakan "citra laten". Gambar laten ini dapat dianggap sebagai gambar yang telah diaktifkan secara kimiawi, meskipun jika Anda melihatnya, tidak akan ada bukti yang terlihat bahwa eksposur telah dibuat. Gambar laten, setelah diekspos, dihidupkan melalui proses pengembangan yang terjadi di kamar gelap .
Kamar Gelap: Membuat Gambar dengan Bahan Kimia
Karena kamera film hanya dapat membuat gambar laten ini, film yang telah diekspos melalui proses yang disebut "berkembang". Mengembangkan film, untuk sebagian besar, berarti melepaskan gulungan film 35mm, dan mendapatkan kembali cetakan dan negatifnya. Namun, ada dua langkah pengembangan keseluruhan antara tahap penurunan film dan tahap cetak. Mari kita lihat secara singkat bagaimana film dikembangkan.
Film foto, bahkan setelah diekspos, masih dalam kondisi sensitivitas cahaya. Membawa film telanjang ke lingkungan dengan cahaya apa pun di dalamnya akan merusak semua eksposur, serta membuat film tidak dapat digunakan sepenuhnya.
Untuk menyiasatinya, film dikembangkan di tempat yang dikenal sebagai "kamar gelap".
Kamar gelap, tidak seperti yang Anda harapkan, biasanya tidak sepenuhnya gelap, tetapi diterangi dengan cahaya yang difilter sehingga film tidak begitu sensitif, memungkinkan pengembang untuk melihatnya.
Banyak film, khususnya hitam dan putih, tidak peka terhadap cahaya kuning, merah atau oranye, sehingga kamar gelap akan memiliki bola lampu berwarna atau filter tembus cahaya sederhana yang mengisi ruangan gelap dengan cahaya berwarna.
Sunting: Film sebenarnya dikembangkan dalam kegelapan total dalam tangki film, karena mereka sensitif terhadap semua spektrum cahaya. Kertas foto biasanya kurang sensitif terhadap bagian spektrum tertentu dan dikembangkan di kamar gelap.
Film berwarna dan hitam putih menggunakan kimia dan metode yang berbeda, tetapi pada dasarnya mereka menggunakan prinsip yang sama. Film yang terpapar (baik berwarna, hitam dan putih) dimasukkan ke dalam bak kimia yang secara kimiawi mengubah film yang diberi perlakuan bit mikroskopis ("butiran" dari fotosensitif perak halida, dll). Dengan film hitam dan putih, area yang terkena cahaya akan mengeras lebih banyak sehingga tidak hilang, sedangkan area paling gelap yang terkena cahaya paling sedikit menyapu film transparan. Ini menciptakan tampilan tanda tangan "negatif", dengan warna terang ditukar dengan area hitam dan area gelap ditukar dengan transparansi yang jelas. Setelah film dibuat di bak pertama ini, film tersebut dengan cepat dibilas di "bak mandi berhenti", biasanya hanya dengan air. Rendaman ketiga adalah "pemecah masalah" kimiawi yang menghentikan proses berkembang, menonaktifkan kimiawi pada film, membekukan film yang dikembangkan pada kondisi saat ini. Film unfixed dapat terus berkembang tanpa dihentikan sepenuhnya dengan pemecah kimia kimiawi, mengubah gambar dari waktu ke waktu. Pengikat kimiawi adalah bahan kimia yang cukup berbahaya, dan biasanya negatif dicuci dalam bak air dasar lain setelah diperbaiki dan dikeringkan.
Film berwarna mengalami proses perkembangan yang serupa. Untuk membuat gambar berwarna penuh, negatif harus dibuat yang menghasilkan tiga warna utama cahaya: merah, hijau dan biru. Negatif dari warna-warna ini dibuat dengan menggunakan rangkaian warna primer lain yang sudah dikenal: cyan, magenta, dan kuning. Cahaya biru terpapar pada lapisan kuning, sedangkan merah terpapar lapisan cyan, dan hijau hingga magenta. Setiap lapisan disetel agar peka terutama terhadap foton dengan panjang gelombang tertentu (warna). Setelah diekspos, gambar laten dikembangkan, dihentikan, dicuci, diperbaiki, dan dicuci lagi dengan cara yang sama seperti film hitam putih dikembangkan.
Back to the Darkroom: Mencetak dengan Negatif Film
Kami belum keluar dari kegelapan; untuk mengubah negatif film menjadi cetakan, lebih banyak bahan peka foto harus dibeli, kali ini untuk dicetak. Tidak seperti fotografi digital modern yang ditangani oleh printer digital, pencetakan berbasis film kurang lebih mengulangi proses fotografi yang sama berulang-ulang untuk menciptakan gambar berwarna asli dari negatif foto. Mari kita lihat sekilas apa yang diperlukan untuk membuat satu cetakan foto berbasis film.
Cetakan berbasis film semuanya dilakukan pada kertas peka khusus yang diperlakukan secara kimiawi yang serupa dengan film fotografi. Sekilas, mereka terlihat dan terasa seperti kertas foto inkjet. Satu perbedaan nyata dari keduanya adalah bahwa kertas foto inkjet dapat dibawa ke dalam cahaya — kertas peka foto untuk cetakan film harus dikerjakan di kamar gelap.
Cetakan bisa dibuat baik dengan menempatkan strip film langsung pada kertas yang peka foto (pernah dengar istilahnya lembar kontak ?) atau dengan menggunakan file pembesar , yang pada dasarnya adalah sejenis proyektor yang dapat memancarkan cahaya melalui negatif untuk membuat gambar yang diperbesar. Bagaimanapun, kertas foto terkena cahaya, dengan film menghalangi bagian cahaya dan mengekspos yang lain, dan, dalam kasus film berwarna, mengubah panjang gelombang (warna) cahaya putih dari eksposur.
Dari sana, kertas foto memiliki gambar latennya sendiri, dan dikembangkan dengan cara yang kurang lebih sama seperti film, karena sifat kimianya agak mirip. Satu-satunya perbedaan adalah corak hitam dan putih / berwarna muncul dari eksposur saat dikembangkan, sementara film tersapu ke transparansi saat bagian yang terbuka dikembangkan. Inilah perbedaan utama antara gambar di kertas foto dan di film — kertas foto memberi Anda gambar naturalistik yang sudah jadi.
Membuat Gambar Kaya dengan Proses Berbasis Film
Setelah bertahun-tahun mengembangkan teknik, kimia baru, dan teknologi, fotografer menjadi sangat terampil dalam menciptakan citra yang dinamis dan kaya dengan proses ini — yang sebagian besar mungkin tampak hampir sia sia rumit untuk fotografer gaya point-and-shoot modern. Teknik pembuatan gambar ini, di tangan printer dan pengembang yang terampil, dapat membuat gambar yang kaya dan menakjubkan, serta mengimbangi banyak masalah yang dihadapi saat memotret. Apakah Anda mengekspos bidikan Anda secara berlebihan? Coba lakukan underexposing film Anda. Apakah detail sorotan Anda pudar dan tipis? Buat seperti Ansel Adams, dan hindari dan bakar untuk membuat highlight dan bayangan yang lebih baik.
Fotografer film mungkin memiliki metode yang kompleks dan menantang dibandingkan dengan memotret dengan kamera digital dan mencetak dari Photoshop. Namun, ada beberapa artis yang kemungkinan tidak akan pernah menyerah pada film, atau mungkin mereka tidak akan pernah bekerja secara eksklusif dalam digital. Film, dengan semua tantangannya, masih menawarkan kepada seniman semua alat dan metode yang mereka butuhkan untuk membuat karya fotografi berkualitas tinggi yang hebat. Film juga menyediakan fotografer alat untuk menyelesaikan lebih detail daripada semua kamera digital resolusi tinggi yang paling canggih. Jadi, untuk saat ini, film masih bertahan sebagai media kaya yang valid untuk fotografi.
Kredit Gambar: Kamera Film oleh e20ci , tersedia di bawah Creative Commons . DSLR baru oleh Marcel030NL , tersedia di bawah Creative Commons . Kaleng Film Oleh Rubin 110 , tersedia di bawah Creative Commons . Kodak Kodachrome 64 oleh Wiskigonebad , tersedia di bawah Creative Commons . Kamar Mandi Kamar Gelap Oleh Jukka Vuokko , tersedia di bawah Creative Commons . Darkroom BW oleh JanneM , tersedia di bawah Creative Commons . Kamar Gelap DIY Oleh Matt Kowal , tersedia di bawah Creative Commons . Lembar Kontak Satu per GIRLintheCAFE , tersedia di bawah Creative Commons . Kamar Gelap Cetakan Oleh Jim O’Connell , tersedia di bawah Creative Commons .
