Pictorii de rococo din secolul al XVIII-lea au folosit imaginația, paletele de vis, atmosfera romantică și perii plini de viață pentru a crea o atmosferă minunată de enchantment. Această perioadă a fost una din primele momente din istoria artei, când pictorii au căutat să ne transporte cu adevărat în diferite lumi și locuri fantastice.
În acest atelier vom discuta cum să ilustrez o scenă în ulei care are această senzație clasică, rococo la ea. Veți învăța cum să utilizați o preluare a unui efect de iluminare care captează formularul și volumul. Apoi, învățați să utilizați glazuri pentru a îmbunătăți culorile și pentru a crea un efect de bijuterie pentru pictura dvs. În cele din urmă, descoperiți cum să aplicați detalii care vă aduc viața și lumea lor la viață.
Vom lucra în uleiurile tradiționale pentru această pictură, dar principiile de aici pot fi aplicate și alte medii. Arta nu trebuie definită de mediul utilizat, ci mai degrabă mesajul pe care artistul îl comunică. Nu vă fie frică să încercați uleiurile, chiar dacă pare a fi înfricoșător la început. De fiecare dată când vă împingeți și experimentați, vă îmbunătățiți și extindeți propriile abilități.
Pentru a desena, am folosit creioane Priszacolor Col-Șterge pe o tonificată Board Bristol cu două straturi . Am vopsit cu vopsele vechi de peolland pe o panza de bumbac de 100%, cu perii de isacril Isabey (o perie sintetica manuala) in rotunde, luminoase, plate si fricante de diferite dimensiuni. De asemenea, am folosit O ulei de alchid de nuc ca mediu.
Să începem.
Înainte de a începe pictura mea, creez o schiță pentru a înțelege mai bine imaginea mea. Prin cartografierea unei fundații dur, puteți asigura pașii ulteriori ai picturii vor merge mai ușor. Pentru această imagine, voi folosi trei creioane diferite pe o hârtie Bristol tonifiată netedă.
În pașii precoce, prefer să folosesc un creion ușor de prismacol gri, pentru a schița în mod liber figura folosind forme rotunde de bază. Îmi place să-mi țin creionul în mișcare constantă și întotdeauna în contact cu hârtia în timpul acestui pas. Este bine ca această imagine să fie dezordonată. Liniile ajută la construirea formularului și vor permite cifrei să aibă mai multă viață și dimensiune mai târziu.
Mă simt mai confortabil adăugând valoare odată cu stabilirea ideii generale a imaginii. Suprafața netedă a plăcii Bristol Toned permite crearea ușoară a umbrelor moi și ușoare. Lucrez într-o mișcare circulară cu un creion gri plictisitor. Prefer să lucrez inițial cu forme moi. Liniile mai întunecate și mai clare vor fi folosite mai târziu, în apropierea etapelor finale ale imaginii.
Prin urmărirea mai multor linii de creioane mai ușoare pe care le-am dezvoltat în pașii anteriori, pot da anumite zone în schiță un aspect mai concentrat și lustruit.
Am zone întunecate de interes, cum ar fi cifrele, folosind treceri de creion negru. Priszacolul 3B este perfect pentru atingerea tonurilor mult mai întunecate. Mișcarea și fluxul pot fi definite prin utilizarea liniilor subțiri. În timp ce m-am concentrat pe forma globală înainte, aceasta este stadiul în care totul intră în detalii ascuțite și definite.
Mi-am tunat pânza folosind Paint brut umber. . Acest lucru dă imaginii un ton frumos de mijloc pentru a începe reținerea. Odată ce e uscat, sunt gata să transfer desenul. Am scanat și imprimă-l pe o bucată de hârtie de copiat care este dimensionată pentru a se potrivi cu pânza mea și pentru a aplica un strat subțire de cretă pastelată în partea din spate a hârtiei. Apoi, band-o pe panza și trasez imaginea cu un creion de 6 ore. Aceasta va transfera o linie ascuțită, curată pe suprafață.
Încep să pictez fundamentul imaginii mele folosind Titanium White Pentru evidențierea și Umberul RAW pentru umbre. Această parte a procesului se concentrează exclusiv în vederea obținerii unei valori exacte. Din acest motiv, contrastul tonului este mai semnificativ decât imaginea finală va fi.
Continuam acest proces până când toate elementele din scena mea au fost descrise. Deoarece unicornul va fi mai întunecat, mă amestec Scheveningen negru cu Umberul RAW pentru unele valori mai întunecate. În timp ce lucrați la acest pas, sunt cel mai preocupat de capturarea efectului de iluminare. Această etapă a picturii acționează ca un ghid important pentru straturile ulterioare.
Începeți să adăugați culori în fundal. Deoarece mediul pentru această pictură este inspirat de pădurea neagră din Germania, voi folosi tonuri albastre pentru frunzișul: Aplic Cerulea albastru amestecat cu titan alb peste suprafață. Dacă vopseaua trebuie să fie subțire, Ulei de nuc alchid poate fi adăugat.
Pentru a crea iluzia profunzimii, perspectiva atmosferică este creată prin utilizarea unor culori mai scăzute și mai ușoare. Pentru că acesta este cel mai îndepărtat punct din scena mea, nu voi face această parte a imaginii la fel de greu ca elementele primare.
Restul mediului este tonifiat folosind tonuri mai albastre și verzi. Payne's Gray. ajută la neutralizarea Umberului brut în subpinant. Aplică spălări de Green Umber. peste frunzele. Spălarea luminii de la Verde deschis este vopsit peste bolovani acoperite de mușchi. Mai multe frunze și mușchi mai detaliate pot fi vopsite prin construirea de titan alb pe partea de sus a frunzei existente.
Acum că s-au stabilit tonurile răcoroase ale fundalului, Brew Umber în scenă apare roșu prin comparație. Aplic o spălare a lui Cerulean Blue și a lui Payne's Gri la unicorns pentru a le ajuta să le integreze în mediul lor. Tonurile albastre vor fi o bază mai bună pentru hainele lor negre.
Odată ce stratul albastru de pe unicorn a fost uscat, pot începe să detaliez restul cifrei. Griul lui Payne este perfect pentru zonele umbrite. Pentru că este stratificată peste preluarea, pare negru.
Mi se pare că prin amestecarea unor nuanțe diferite în loc de a folosi numai pigment negru drept, culoarea are mai multă viață. Titanium White este folosit pentru a detalia firele de păr pe coadă și coadă. Orice zone care sunt prea luminoase pot fi întunecate folosind glazuri odată ce sunt uscate.
Acum că au fost stabilite valorile și culorile, încep să detaliez imaginea. Prefer să lucrez la fiecare strat nou numai odată ce stratul anterior sa uscat complet. Această stratificare construiește un efect mai vibrant și dimensional. Am acordat o atenție deosebită elementelor individuale din scenă.
Aplicați spălările de culoare separate la diferitele obiecte pentru a le ajuta să se oprească de fundal. Umberul verde amestecat cu albastru creează umbre întunecate, bogate. Detaliile mai mici încep, de asemenea, să se formeze în această etapă de finisare.
Acest articol a apărut inițial în numărul 152 din ImagineFX. , cea mai bună revistă din lume pentru artiști digitali - ambalate cu ateliere și interviuri cu artiști de fantezie și sci-fi, plus comentarii kit-uri trebuie. Cumpărați problema 152 aici sau Aboneaza-te la ImagineFX aici .
Ofertă specială de Crăciun: Economisiți până la 47% pe un abonament la ImagineFX Pentru dvs. sau pentru un prieten pentru Crăciun. Este o ofertă limitată, deci mișcați repede ...
Articole similare:
(Credit de imagine: Creative Blow) Dacă doriți să capturați un întreg ecran, o fereastră sau o porțiune select..
(Credit de imagine: www.beargrylls.com) Parallax Motion, conceptul de straturi în mișcare la viteze diferite, a fos..
În acest tutorial vom trece peste câteva principii de bază care vor ajuta la comunicarea ideii de scară largă în piesele voastre. Folosesc creioane și uleiuri pentru acest tutorial, da..
În fotografia reală a lumii, razele de lumină sunt la cele mai vizibile atunci când au o suprafață de a sări, cum ar fi pr..
Pagina 1 din 2: Pagina 1 Pagina 1 Pagina 2 În timp ce stilul și f..
Fotografie de afinitate pentru iPad este un minunat Photo Editor. , dar cum se află tariful aplicați..
Odată cu apariția jocurilor mobile și a indiei jocuri video , a existat un mare aflux de ilustratori și animat..
Umed-in-umed este a Tehnica de pictura care pot provoca adesea frustrare. Această metodă este în cazul în care..