Wie man eine traditionelle britische Dorfszene malen

Sep 11, 2025
wie man

Mittelalterliche Kirchen, grüne Weiden und schieferloße Bauernhäuser sind Synonym mit den Dörfern, die die britische Landschaft zerstören. Hier benutze ich meine eigenen "fünf C-Malerei" - Konzept, Komposition, Kontrast, Farbe, Fertigstellung - als logische Schritte, um die wunderschöne mittelalterliche Staurenzkirche in Weston Underwood zu malen, das nächste Dorf, von dem ich in den Cotswolds lebe.

Das Foto der Kirche wurde im April vom Rand eines Feldes an der Rückseite der Kirche an einem sonnigen, aber kühlen Tag genommen. Ich lege ein 3x3-Gitter auf das Foto, um meine Zusammensetzung zu zeichnen. Zeichnen Sie dazu einen 14 x 10-Zoll-Rand auf Ihr Aquarellpapier, und dies ist genau proportional zu den Abmessungen des Fotos. Zeichnen Sie einmal ein 3x3-Gitter leicht mit einem B-Bleistift auf dem Aquarellpapier, der anteilig mit dem Netz auf dem Foto übereinstimmt und Sie das Bild genau übertragen können.

Get off to a good start with tools and materials assembled

Steigen Sie mit einem guten Start mit Werkzeugen und Materialien zusammen

Für dieses Gemälde habe ich verwendet:

01. Malen Sie aus dem Foto

Develop the concept by observing  a photograph of the scene

Entwickeln Sie das Konzept, indem Sie ein Foto der Szene beobachten

Das erste C ist Konzept (was Sie in der Malerei sagen wollen). Das Konzept hier ist eine englische Landkirche am Rande eines Dorfes. Ich entscheide mich, das Konzept zu verfeinern, um ein warmes Herbstmalerei im Gegensatz zum kühlen Frühlingsgefühl des Fotos zu schaffen; Das Konzept ist jetzt eine englische Landkirche im Herbst. Ich entscheide mich auch, eine starke Sonne von links zu haben, um die linke Fassade der Kirche aufzusetzen und im Mittelpunkt des Interesses starke Schatten für den tonalen Kontrast zu schaffen.

02. Zeichnen Sie einen Bleistiftrückgang

Keep it simple with the use of gridlines and dots

Halten Sie es einfach mit der Verwendung von Gridlines und Punkten

Die Zusammensetzung ist das nächste C und bezieht sich auf die Anordnung des Gemäldes. Eine Bleistiftrisslinie der Hauptelemente wird durch Bezugnahme auf das 3x3-Gitter auf dem Foto gezogen und Punkte auf das Aquarellpapiergitter, in dem die Hauptelemente auf die Gitterlinien schlagen. Dann ist es ein Fall, den Punkten zu verbinden - keine Details, nur der Umriss der Objekte. Für die Klarheit habe ich die Gitterlinien, Punkte und Umrisse in einem starken 4b-Bleistift gezogen, aber Sie sollten diese Zeilen mit einem B-Bleistift so leicht wie möglich zeichnen.

03. Starten Sie die Tintenzeichnung

Using waterproof ink is essential to prevent lines loosing shape

Die Verwendung von wasserdichten Tinten ist unerlässlich, um zu verhindern, dass Linien die Form verlieren

Linie und Wäsche sind besonders nützlich für Details zu den Gebäuden und der Zeichnung der Bäume. Um eine Linie mit Charakter herzustellen, benutze ich einen geschärften Matchstab, der in wasserdichte schwarze indische Tinte eingetaucht ist. Es ist besonders gut, in den Stämmen und Zweigen der nackten Herbstbäume zu flippen. Wenn die Tintenzeichnung zuerst abgeschlossen ist, ist es wichtig, dass die Tinte wasserdicht ist und nicht läuft, wenn die Aquarellwaschungen angewendet werden. Da ich Linkshänder bin, starte ich auf der rechten Seite des Papiers, um die Tinte zu versenken; Wenn Sie Rechtshänder auf der linken Seite sind.

04. Füllen Sie die Tintenzeichnung ab

Change and replace elements to achieve the right effect

Elemente ändern und ersetzen, um den richtigen Effekt zu erzielen

Sie werden feststellen, dass ich einige Anpassungen vom Foto vorgenommen habe: Ich habe den eher hässlichen Busch in der Mitte links von der Fotografie ausgelassen, die ich mit der Kirche konkurriert hatte. Ich habe auch einige Pflugfurche im Vordergrund angedeutet, um das Herbstgefühl zu schaffen, aber die Richtung der Furchen umkehrte, um richtende perspektivische Linien zu geben, die das Auge in das Zinsen in der Zinssache - der Kirche führten. Ich fügte auch einen entfernten Hügel hinzu, um die Zusammensetzung zu verbessern und Tiefe hinzuzufügen.

05. Hatch in den Schatten

Identify areas of light and darkness at the drawing stage

Identifizieren Sie Bereiche von Licht und Dunkelheit in der Zeichnungsphase

Der nächste C zu erkunden ist Kontrast (Tonwerte). Dies bezieht sich auf die Dunkelheit oder Leichtigkeit von Objekten im Gemälde; Ich erzeuge den tonalen Plan für das Gemälde in der Tintenzeichnungsstufe, indem ich in den Schatten mit vertikalen Linien schlüpfen kann. Die Sonne kommt von links, also gibt es auf der rechten Seite des Turms Schatten, die Buttress und das Giebelende der Kirche sowie einen Dachschatten, der durch überhängendes Dach verursacht wird. Wenn Sie die Gitterlinien löschen möchten, ist jetzt die Zeit.

06. Malen Sie den Himmel

Bringing warmth to the picture beginning with the sky

Wärme zum Bild bringen, die mit dem Himmel beginnen

Farbe ist der nächste C, um zu berücksichtigen, insbesondere ob es warm oder kühl ist. Ich habe mich für ein überwiegend warmes Gemälde entschieden, damit der Himmel warme hellgraue Wolken mit blauen Flecken sein wird. Ich mische ein warmes hellgraues Grau aus Kobaltblau und hellrot und einer anderen Pfanne mit einem starken Kobaltblau. Mit meiner Moppbürste wende ich sauberes Wasser auf, wo ich die Wolken will und das Papier für die blauen Flecken trocknen lassen. Um den Mittelpunkt des Interesses zu betonen, legte ich den blauen Himmel hinter den Kirchturm und ließ die gewölbte Kuppel das Weiß des Papiers. Dann malen ich schnell die hellgraue Wäsche in das feuchte Papier, wodurch weiche Wolken erzeugt werden und in ein paar weitere blauen Flecken in einer einzigen nassen Wäsche fallen.

07. Beginnen Sie den Vordergrund

The grass in the photo gives way to a freshly ploughed field

Das Gras auf dem Foto gibt einem frisch gepflügten Feld

Einer meiner Konzeptentscheidungen bestand darin, die Saison in den Herbst zu ändern und ein frisch gepflügtes Feld im Vordergrund in satten Braunen und rots zu schaffen, um dem Gemälde Wärme zu geben. Die Pflugfurchen wurden in Tinte gezeichnet, so dass an diesem Punkt ein starker Waschen von verbranntem Umber- und Burnt-Sienna mit meiner Moppbürste aufgetreten ist. Die von den Furchen erstellten Schatten werden in die Wäsche fallen gelassen, während die Wäsche noch feucht ist.

08. Starten Sie einen ersten Waschen der Gebäude

Focusing on the Cotswold stone for church and headstones

Fokussierung auf den Cotswold-Stein für Kirche und Kartensteine

Ich füge meiner grauen Wolkenwäsche einen Hauch von rohem Siena hinzu, um den stumpfen gelben Grau des Cotswold-Steins zu emulieren. Mit meiner Nummer 12 runden Pinsel, male ich die Wände und den Turm der Kirche zusätzlich zu den Grabsteinen.

09. Die Wäsche abschließen

Making sure the contrasting elements show through

Stellen Sie sicher, dass die kontrastierenden Elemente durchtauchen

Die Kirche, das Hüttendach und das gewölbte Dach der Kuppel sind alle mit einer starken Mischung aus Ultramarin-Blau und hellrot auf dem Papier gemalt, um die Wäsche zu variieren. Ich benutze dann wieder hellgrau für das Bleidach an der zugewandten Verlängerung und malen Sie die Hüttenwände hellrot rot. Der große Busch vor der Kirche verwendet ultramariner Blau und roh Sienna, und der andere Busch ist Burns Sienna. Beide werden in eingesetzt, während die kirchliche Wandwäsche leicht feucht ist, um einen weichen Effekt zu erteilen. Das lange Totgras am Rand des Feldes ist wässrig verbrannt umber.

10. Fügen Sie eine Schattenwäsche hinzu

Getting the colour of the shadows just right

Die Farbe der Schatten genau richtig machen

Die schraffierten Schatten sind mit einer starken Schattenwäsche verstärkt, die den Sonnenschein einschalten wird. Schatten sind nicht grau; Sie sind ein dunklerer Ton der Farbe des Objekts plus lila vom Himmel und reflektiertes Licht von benachbarten Elementen. Für Schatten verwende ich eine transparente Mischung aus Ultramarinblau und Brauner Krawder; Die Transparenz der Schattenwäsche ermöglicht es, die Farbe zu zeigen, die ich mit etwas starken Farbe verstärkte, in die nasse Schattenmischung fallen, zum Beispiel rohe Sienna in den Turmschatten.

11. Machen Sie die letzten Berührungen

Less is more; know when to stop adding touches

Weniger ist mehr; Wissen Sie, wann Sie aufhören zu können, um Berührungen hinzuzufügen

Fertigstellung ist das letzte C. Zu diesem Zeitpunkt nähere ich mich auf das Finish des Gemäldes, und es besteht die Gefahr, dass es zu viel hinzugefügt wird. Die Bäume brauchen etwas Angabe der Form, also mit schnellen Abwärtsstrichen, die ich trockene, trockene Pinsel in einem leichten, umber. Dann betone ich die Furchen im Vordergrund mit einigen gewellten Wolkenschatten, die mit derselben Schattenmischung wie zuvor unter Verwendung derselben Schattenmischung wie zuvor und fallen in ein ordentlicher Burn-Sienna als lokale Farbe fallen.

12. Genießen Sie Ihre Arbeit

Sit back and admire the countryside

Setzen Sie sich zurück und bewundern Sie die Landschaft

An diesem Punkt beziehe ich mich auf mein Konzept zurück; Englische Landkirche im Herbst. Habe ich mein Konzept erreicht? Ich glaube, ich habe, also ist das Gemälde fertig.

Dieser Artikel erschien ursprünglich in Ausgabe 11 von Farbe & Amp; Zeichnen Magazin, die überall Tipps und Inspirationen für Künstler bietet. AUSGABE 11 HIER KAUFEN .

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