Come dipingere una tradizionale scena del villaggio britannica

Sep 14, 2025
Come si fa

Chiese medievali, pascoli verdi e case agricole in ardesia sono sinonimo dei villaggi che hanno rifiutato la campagna britannica. Qui userò il mio "cinque c di pittura" - concetto, composizione, contrasto, colore, completamento - come gradini logici per dipingere la splendida chiesa medievale di St Laurence a Weston Underwood, il prossimo villaggio da dove vivo nel Cotswolds.

La fotografia della chiesa fu presa in un giorno soleggiato ma fresco ad aprile dal bordo di un campo nella parte posteriore della Chiesa. Ho messo una griglia 3x3 sulla fotografia per aiutare a disegnare la mia composizione. Per fare questo, disegna un bordo da 14 x 10 pollici sul tuo foglio acquerello e questo sarà esattamente proporzionale alle dimensioni della fotografia. Una volta fatto, disegna leggermente una griglia 3x3 con una matita B sulla carta dell'acquerello, che corrisponde a proporzionalmente la griglia sulla fotografia e ti consente di trasferire con precisione l'immagine.

Get off to a good start with tools and materials assembled

Scendi per un buon inizio con strumenti e materiali assemblati

Per questo dipinto, ho usato:

01. Dipingi dalla foto

Develop the concept by observing  a photograph of the scene

Sviluppa il concetto osservando una fotografia della scena

Il primo c è il concetto (quello che vuoi dire nel dipinto). Il concetto qui è una chiesa di campagna inglese ai margini di un villaggio. Decido di perfezionare il concetto per creare una calda pittura autunnale in contrasto con la bella sensazione di primavera della fotografia; Il concetto ora è una chiesa di campagna inglese in autunno. Decido anche di avere un sole forte da sinistra per illuminare la facciata sinistra della Chiesa e creare forti ombre per il contrasto tonale al centro di interesse.

02. Disegna un contorno a matita

Keep it simple with the use of gridlines and dots

Tenerlo semplice con l'uso di gridlines e punti

La composizione è la prossima c e si riferisce alla disposizione del dipinto. Un contorno a matita degli elementi principali viene disegnato facendo riferimento alla griglia 3x3 sulla fotografia e mettendo i punti sulla griglia della carta dell'acquerello dove gli elementi principali colpiscono le linee della griglia. Quindi è un caso di unire i punti - nessun dettaglio, solo il contorno degli oggetti. Per chiarezza, ho disegnato le gridlines, i punti e il contorno della forte matita 4b, ma dovresti disegnare queste linee con una matita B leggermente possibile.

03. Avvia il disegno dell'inchiostro

Using waterproof ink is essential to prevent lines loosing shape

L'utilizzo dell'inchiostro impermeabile è essenziale per prevenire le linee per perdere forma

La linea e lavare sono particolarmente utili per i dettagli sugli edifici e disegnare gli alberi. Per produrre una linea con carattere, sto usando un matchstick affilato immerso in inchiostro indiano nero impermeabile. È particolarmente bello sfogliare i tronchi e i rami degli alberi autunnali nudi. Poiché il disegno dell'inchiostro è completato in primo luogo, è fondamentale che l'inchiostro sia impermeabile e non funziona quando vengono applicati il ​​lavaggio dell'acquerello. Mentre sono mancino, iniziamo a disegnare sul lato destro della carta per evitare di sbavare l'inchiostro; Se hai una mano destra a sinistra.

04. Completa il disegno dell'inchiostro

Change and replace elements to achieve the right effect

Cambiare e sostituire gli elementi per raggiungere l'effetto giusto

Noterai che ho fatto alcuni aggiustamenti dalla fotografia: ho lasciato fuori il cespuglio piuttosto brutto al centro a sinistra della fotografia, che mi sentivo gareggiato con la Chiesa. Ho anche indicato alcuni solchi di aratro in primo piano per creare la sensazione autunnale ma invertiti la direzione dei solchi per dare linee di prospettiva direzionale che portano gli occhi al centro di interesse - la Chiesa. Ho anche aggiunto una collina lontana per migliorare la composizione e aggiungere profondità.

05. Hatch nelle ombre

Identify areas of light and darkness at the drawing stage

Identificare le aree di luce e oscurità allo stadio di disegno

Il prossimo C per esplorare è contrasto (valori del tono). Questo si riferisce all'oscurità o alla leggerezza degli oggetti nel dipinto; Creo il piano tonale per il dipinto nella fase di disegno inchiostro schiucendo nell'ombra usando le linee verticali. Il sole arriva dalla sinistra, quindi ci saranno ombre sul lato destro della torre, il contrafforte e la fine della chiesa, così come un'ombra di grondaia causata dal tetto a strapiombo. Se vuoi cancellare le linee della griglia, ora è il momento.

06. Dipingi il cielo

Bringing warmth to the picture beginning with the sky

Portare il calore alla foto che inizia con il cielo

Il colore è il prossimo c da considerare, in particolare se è caldo o freddo. Ho deciso un dipinto prevalentemente caldo, quindi il cielo sarà caldo nuvole grigio chiaro con patch blu. Mescolo un caldo grigio chiaro da blu cobalto e rosso chiaro e un'altra padella di forte blu cobalto. Usando la mia spazzola mop, applico acqua pulita dove voglio le nuvole e lascerò la carta secca per le patch blu. Per sottolineare il centro di interesse, metto il cielo blu dietro la torre della chiesa, lasciando la cupola a cupola il bianco del giornale. Quindi dipingo rapidamente il lavaggio grigio chiaro nella carta umida, creando nuvole morbide e cadere in alcune patch più blu in un singolo lavaggio bagnato in bagnato.

07. Inizia il primo piano

The grass in the photo gives way to a freshly ploughed field

L'erba nella foto lascia il posto a un campo appena arato

Una delle mie decisioni concettuali era di cambiare la stagione in autunno e creare un campo appena arato in primo piano in ricchi marroni e rossi per dare calore al dipinto. I solchi di aratro sono stati disegnati in inchiostro, quindi a questo punto, un forte lavaggio di umber bruciato e bruciato Sienna è sbucciato con il mio pennello della zazzera. Le ombre create dai solchi vengono abbandonate mentre il lavaggio è ancora umido.

08. Avvia un primo lavaggio sugli edifici

Focusing on the Cotswold stone for church and headstones

Concentrandosi sulla pietra cotswold per la chiesa e la Pestre

Aggiungo un tocco di Sienna grezzo al mio grigio nuvola di lavaggio per emulare il grigio giallo opaco della pietra cotswold. Usando la mia spazzola rotonda numero 12, dipingo le pareti e la torre della Chiesa oltre alle lapidi.

09. Finalizzare il lavaggio

Making sure the contrasting elements show through

Assicurandosi che gli elementi contrastanti mostrano attraverso

La chiesa, il tetto del cottage e il tetto a cupola della cupola sono tutti dipinti con un forte mix di blu ultramarino e rosso chiaro mescolato sulla carta per variare il lavaggio. Quindi utilizzo di nuovo il grigio chiaro per il tetto principale sull'estensione di fronte e dipingere le pareti del cottage rosso chiaro. Il grande cespuglio di fronte alla chiesa utilizza ultramarine blu e raw sienna, e l'altro cespuglio è bruciato Sienna. Entrambi sono messi mentre il lavaggio del muro della chiesa è leggermente umido per dare un effetto soft-edge. L'erba morta lunga ai margini del campo è lacerata bruciata umber.

10. Aggiungi un lavaggio dell'ombra

Getting the colour of the shadows just right

Ottenere il colore delle ombre giusto giusto

Le ombre schiuse sono rinforzate con un forte lavaggio dell'ombra, che accenderà il sole. Le ombre non sono grigie; Sono un tono più scuro del colore dell'oggetto più un po 'di viola dal cielo e riflessa la luce da elementi adiacenti. Per ombre, uso un mix trasparente di ultramarina blu e marrone madder; La trasparenza del lavaggio dell'ombra consente di mostrare il colore, il che rinforzo con un po 'di colore forte è sceso nel mix di ombre bagnato, ad esempio, Sienna cruda nell'ombra della torre.

11. Fai i tocchi finali

Less is more; know when to stop adding touches

Meno è meglio; sapere quando smettere di aggiungere tocchi

Il completamento è il finale C. In questa fase, mi sto avvicinando al traguardo del dipinto e c'è un pericolo di aggiungere troppo. Gli alberi hanno bisogno di una certa indicazione della forma, quindi usando i colpi rapidi verso il basso, ho secco la spazzola asciutta in qualche luce bruciata. Quindi sottolineo i solchi in primo piano con alcune ombre cloud corrugate usando lo stesso mix ombra come prima e cadere in qualche pulito bruciato Siena come il colore locale.

12. Goditi il ​​tuo lavoro

Sit back and admire the countryside

Siediti e ammira la campagna

A questo punto mi riferisco al mio concetto; Chiesa di campagna inglese in autunno. Ho raggiunto il mio concetto? Penso di averlo, quindi il dipinto è finito.

Questo articolo originariamente è apparso in emissione 11 di Vernice e amplificatore; Disegnare Rivista, offrendo suggerimenti e ispirazione per artisti ovunque. Acquista il problema 11 qui .

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