วิธีการทาสีฉากหมู่บ้านอังกฤษแบบดั้งเดิม

Sep 13, 2025
วิธีการ

โบสถ์ยุคกลางทุ่งหญ้าสีเขียวและบ้านฟาร์มแบบกระดานชนวนนั้นมีความหมายเหมือนกันกับหมู่บ้านที่ทิ้งขยะชนบทของอังกฤษ ที่นี่ฉันจะใช้ 'ห้า C ของภาพวาด' ของฉันเอง - แนวคิดองค์ประกอบความคมชัดสีความสมบูรณ์ - เป็นขั้นตอนตรรกะในการทาสีโบสถ์ St Laurence ยุคกลางที่สวยงามใน Weston Underwood หมู่บ้านต่อไปจากที่ที่ฉันอาศัยอยู่ใน Cotswolds

รูปถ่ายของคริสตจักรถูกถ่ายในวันที่มีแดด แต่เย็นในเดือนเมษายนจากขอบสนามที่ด้านหลังของโบสถ์ ฉันใส่กริด 3x3 บนภาพถ่ายเพื่อช่วยวาดองค์ประกอบของฉัน ในการทำเช่นนี้วาดเส้นขอบขนาด 14 x 10 นิ้วบนกระดาษสีน้ำของคุณและนี่จะเป็นสัดส่วนอย่างแน่นอนกับมิติของภาพถ่าย เมื่อเสร็จแล้วให้วาด 3x3 ตารางเบา ๆ ด้วยดินสอ B บนกระดาษสีน้ำซึ่งจะตรงกับตารางบนภาพถ่ายตามสัดส่วนและช่วยให้คุณถ่ายโอนภาพได้อย่างถูกต้อง

Get off to a good start with tools and materials assembled

ลงจากการเริ่มต้นที่ดีด้วยเครื่องมือและวัสดุที่ประกอบ

สำหรับภาพวาดนี้ฉันใช้:

01. สีจากภาพถ่าย

Develop the concept by observing  a photograph of the scene

พัฒนาแนวคิดโดยการสังเกตรูปถ่ายของฉาก

C แรกคือแนวคิด (สิ่งที่คุณต้องการพูดในภาพวาด) แนวคิดที่นี่เป็นคริสตจักรประเทศอังกฤษบนขอบของหมู่บ้าน ฉันตัดสินใจที่จะปรับแต่งแนวคิดในการสร้างภาพวาดในฤดูใบไม้ร่วงที่อบอุ่นในทางตรงกันข้ามกับความรู้สึกในฤดูใบไม้ผลิที่เย็นชา แนวคิดนี้เป็นโบสถ์ประเทศอังกฤษในฤดูใบไม้ร่วง ฉันยังตัดสินใจที่จะมีดวงอาทิตย์ที่แข็งแกร่งจากซ้ายเพื่อจุดไฟซ้ายของคริสตจักรและสร้างเงาที่แข็งแกร่งเพื่อความแตกต่างของโทนสีที่ศูนย์กลางที่น่าสนใจ

02. วาดเค้าโครงดินสอ

Keep it simple with the use of gridlines and dots

รักษาให้ง่ายด้วยการใช้ Gridlines และ Dots

องค์ประกอบคือ C ต่อไปและหมายถึงการจัดเรียงของภาพวาด เค้าโครงดินสอขององค์ประกอบหลักถูกวาดโดยการอ้างอิงถึงกริด 3x3 บนภาพถ่ายและวางจุดบนกริดกระดาษสีน้ำที่องค์ประกอบหลักโจมตีเส้นกริด จากนั้นเป็นกรณีของการเข้าร่วมจุด - ไม่มีรายละเอียดเพียงแค่โครงร่างของวัตถุ เพื่อความชัดเจนฉันได้วาดเส้นแกรดไลน์จุดและโครงร่างในดินสอ 4B ที่แข็งแกร่ง แต่คุณควรวาดเส้นเหล่านี้ด้วยดินสอ B ที่เบาที่สุดเท่าที่จะทำได้

03. เริ่มการวาดหมึก

Using waterproof ink is essential to prevent lines loosing shape

การใช้หมึกกันน้ำเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อป้องกันไม่ให้เส้นสูญเสียเส้น

บรรทัดและการล้างมีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับรายละเอียดเกี่ยวกับอาคารและวาดต้นไม้ ในการสร้างเส้นที่มีตัวละครฉันใช้ไม้ขีดไฟที่คมชัดจุ่มลงในหมึกอินเดียสีดำกันน้ำ มันสนุกโดยเฉพาะอย่างยิ่งการสะบัดในลำต้นและกิ่งก้านของต้นไม้ในฤดูใบไม้ร่วงที่เปลือยเปล่า เนื่องจากการวาดหมึกเสร็จสมบูรณ์ก่อนเป็นสิ่งสำคัญที่หมึกกันน้ำและไม่ทำงานเมื่อมีการล้างสีน้ำ ในขณะที่ฉันถนัดมือซ้ายฉันเริ่มวาดที่ด้านขวามือของกระดาษเพื่อหลีกเลี่ยงการสลายหมึก หากคุณเป็นมือขวาเริ่มต้นทางซ้าย

04. ทำภาพวาดหมึกให้สมบูรณ์

Change and replace elements to achieve the right effect

เปลี่ยนและแทนที่องค์ประกอบเพื่อให้บรรลุผลที่ถูกต้อง

คุณจะทราบว่าฉันได้ทำการปรับเปลี่ยนจากภาพถ่าย: ฉันออกจากพุ่มไม้ที่น่าเกลียดที่ศูนย์ซ้ายของภาพถ่ายซึ่งฉันรู้สึกถึงการแข่งขันกับโบสถ์ ฉันยังได้ระบุร่องไถบางตัวในเบื้องหน้าเพื่อสร้างความรู้สึกในฤดูใบไม้ร่วง แต่กลับทิศทางของร่องเพื่อให้แนวมองทิศทางที่นำตาไปสู่จุดศูนย์กลางที่น่าสนใจ - โบสถ์ ฉันยังเพิ่มเนินเขาที่อยู่ห่างไกลเพื่อปรับปรุงองค์ประกอบและเพิ่มความลึก

05. ฟักในเงามืด

Identify areas of light and darkness at the drawing stage

ระบุพื้นที่ของแสงและความมืดที่เวทีการวาดภาพ

ต่อไป C เพื่อสำรวจคือความแตกต่าง (ค่าโทน) นี่หมายถึงความมืดหรือความสว่างของวัตถุในภาพวาด; ฉันสร้างแผนวรรณยุกต์สำหรับการวาดภาพที่เวทีการวาดหมึกโดยการฟักในเงามืดโดยใช้เส้นแนวตั้ง ดวงอาทิตย์มาจากด้านซ้ายดังนั้นจะมีเงาทางด้านขวามือของหอคอยผู้ถ่วงและปลายหน้าจั่วของโบสถ์เช่นเดียวกับเงาชายคาที่เกิดจากหลังคาที่ยื่นออกมา หากคุณต้องการลบเส้นกริดตอนนี้เป็นเวลา

06. ทาสีท้องฟ้า

Bringing warmth to the picture beginning with the sky

นำความอบอุ่นมาสู่ภาพที่เริ่มต้นด้วยท้องฟ้า

สีคือ C ต่อไปเพื่อพิจารณาโดยเฉพาะโดยเฉพาะไม่ว่าจะอบอุ่นหรือเท่ห์ ฉันตัดสินใจเกี่ยวกับภาพวาดที่อบอุ่นอย่างอบอุ่นดังนั้นท้องฟ้าจะเป็นเมฆสีเทาอ่อนที่อบอุ่นพร้อมแพทช์สีน้ำเงิน ฉันผสมสีเทาอ่อนที่อบอุ่นจากโคบอลต์สีฟ้าและสีแดงอ่อนและแพนของสีฟ้าโคบอลต์ที่แข็งแกร่ง การใช้แปรงซับของฉันฉันใช้น้ำสะอาดที่ฉันต้องการเมฆและทิ้งกระดาษให้แห้งสำหรับแพทช์สีน้ำเงิน เพื่อเน้นจุดศูนย์กลางที่น่าสนใจฉันใส่ท้องฟ้าสีครามหลังหอคอยโบสถ์ออกจากโดมโดมกระดาษสีขาวของกระดาษ จากนั้นฉันก็ทาสีล้างสีเทาอ่อนลงในกระดาษชื้นอย่างรวดเร็วสร้างเมฆที่มีขอบนุ่มและวางแพทช์สีน้ำเงินมากขึ้นในการซักเปียกแบบเปียก

07. เริ่มต้นเบื้องหน้า

The grass in the photo gives way to a freshly ploughed field

หญ้าในภาพให้ทางไปยังสนามที่ไถใหม่

หนึ่งในการตัดสินใจแนวคิดของฉันคือการเปลี่ยนฤดูกาลเป็นฤดูใบไม้ร่วงและสร้างสนามที่ไถใหม่ในเบื้องหน้าในสีน้ำตาลเข้มข้นและสีแดงเพื่อให้ความอบอุ่นกับการวาดภาพ ร่องไถถูกดึงเข้ามาในหมึกดังนั้นเมื่อมาถึงจุดนี้การล้างที่แข็งแกร่งของ Umber ที่ถูกไฟไหม้และ Sienna ที่ถูกเผาไหม้นั้นถูก sloshed ด้วยแปรงซับของฉัน เงาที่สร้างขึ้นโดยร่องจะถูกทิ้งในขณะที่ล้างยังคงชื้น

08. เริ่มซักครั้งแรกบนอาคาร

Focusing on the Cotswold stone for church and headstones

มุ่งเน้นไปที่หิน Cotswold สำหรับคริสตจักรและจารึก

ฉันเพิ่มการสัมผัสของ Sienna ดิบเพื่อล้างเมฆสีเทาของฉันเพื่อเลียนแบบสีเทาสีเหลืองหมองคล้ำของหิน Cotswold ใช้แปรงกลมหมายเลข 12 ของฉันฉันทาสีผนังและหอคอยของโบสถ์นอกเหนือจากหลุมศพ

09. เสร็จสิ้นการล้าง

Making sure the contrasting elements show through

ทำให้แน่ใจว่าองค์ประกอบที่ตัดกันแสดงผ่าน

โบสถ์หลังคากระท่อมและหลังคาโดมของ Cupola นั้นทาสีด้วยการผสมผสานที่แข็งแกร่งของ Ultramarine สีน้ำเงินและสีแดงอ่อนผสมบนกระดาษเพื่อเปลี่ยนการล้าง จากนั้นฉันใช้สีเทาอ่อนอีกครั้งสำหรับหลังคาตะกั่วบนส่วนขยายที่หันหน้าไปทางและทาสีผนังกระท่อมสีแดงอ่อน พุ่มไม้ขนาดใหญ่ด้านหน้าของคริสตจักรใช้ Ultramarine สีน้ำเงินและ Sienna ดิบและพุ่มไม้อื่น ๆ ที่ถูกไฟไหม้ Sienna ทั้งสองถูกใส่ในขณะที่การล้างกำแพงโบสถ์จะชื้นเล็กน้อยที่จะให้เอฟเฟกต์นุ่มนวล หญ้าที่ตายแล้วที่ขอบของสนามคือการเผาไหม้ของน้ำ

10. เพิ่มเงาล้าง

Getting the colour of the shadows just right

รับสีของเงาที่ถูกต้อง

เงาที่ฟักได้รับการเสริมด้วยการล้างเงาที่แข็งแกร่งซึ่งจะเปิดแสงแดด เงาไม่ใช่สีเทา พวกเขาเป็นสีเข้มของสีของวัตถุรวมถึงสีม่วงจากท้องฟ้าและแสงสะท้อนจากองค์ประกอบที่อยู่ติดกัน สำหรับ Shadows ฉันใช้การผสมผสานที่โปร่งใสของ Ultramarine Blue และ Brown Madder; ความโปร่งใสของการล้างเงาช่วยให้สีแสดงผ่านซึ่งฉันเสริมกำลังด้วยสีที่แข็งแกร่งบางอย่างหล่นลงไปในส่วนผสมของเงาเปียกเช่น Sienna ดิบในหอคอยเงา

11. ทำให้สัมผัสสุดท้าย

Less is more; know when to stop adding touches

น้อยกว่านั้นมากขึ้น รู้ว่าเมื่อใดควรหยุดการเพิ่มสัมผัส

ความสำเร็จเป็น C. สุดท้ายในขั้นตอนนี้ฉันใกล้กับการวาดภาพและมีอันตรายจากการเพิ่มมากเกินไป ต้นไม้ต้องการตัวบ่งชี้รูปร่างดังนั้นการใช้จังหวะที่ลดลงอย่างรวดเร็วฉันแปรงแห้งในบางแสงที่ถูกไฟไหม้ จากนั้นฉันก็เน้นย้ำร่องในเบื้องหน้ากับเงาเมฆลูกฟูกบางตัวที่ใช้เงาที่ผสมกันเหมือนก่อนและวางในการเผาไหม้ที่ยอดเยี่ยมบางส่วนเป็นสีท้องถิ่น

12. สนุกกับงานของคุณ

Sit back and admire the countryside

นั่งลงและชื่นชมชนบท

ณ จุดนี้ฉันอ้างถึงแนวคิดของฉัน คริสตจักรประเทศอังกฤษในฤดูใบไม้ร่วง ฉันบรรลุแนวคิดของฉันหรือไม่ ฉันคิดว่าฉันมีดังนั้นภาพวาดเสร็จแล้ว

บทความนี้ปรากฏในฉบับที่ 11 ของ สี & แอมป์; วาด นิตยสารเสนอเคล็ดลับและแรงบันดาลใจให้กับศิลปินทุกที่ ซื้อปัญหา 11 ที่นี่ .

บทความที่เกี่ยวข้อง:

  • 7 เทคนิคการทาสีที่ต้องรู้สำหรับศิลปิน
  • วิธีการจับแสงด้วยน้ำมัน
  • วิธีการวาดและทาสี - 100 Pro เคล็ดลับและแบบฝึกหัด

วิธีการ - บทความยอดนิยม

22 เครื่องมือออกแบบ UI ที่ดีที่สุด

วิธีการ Sep 13, 2025

(เครดิตรูปภาพ: Invision) การเลือกเครื่องมือออกแ�..

วิธีใช้โหมดแสงหรือมืดใน CSS

วิธีการ Sep 13, 2025

ข้อมูลจำเพาะของ CSS นั้นมีวิวัฒนาการ กระบวนการใ..

ใช้ WordPress เป็น CMS หัวขาด

วิธีการ Sep 13, 2025

ก่อนอื่นฉันเคยได้ยินเกี่ยวกับวิธีการ CMS แบบหั�..

สร้างเมฆด้วย Fumefx สำหรับ 3DS Max

วิธีการ Sep 13, 2025

คู่มือขั้นตอนทีละขั้นตอนนี้ถูกตั้งค่าให้เปิ..

เพิ่มอนิเมชั่น UI ในเว็บไซต์ของคุณ

วิธีการ Sep 13, 2025

คนส่วนใหญ่เห็นอินเทอร์เฟซผู้ใช้ทุกวันไม่ว่า..

เพิ่มเอฟเฟกต์ความผิดพลาดไปยังเว็บไซต์ของคุณ

วิธีการ Sep 13, 2025

วิธีที่ยอดเยี่ยมในการคว้าความสนใจ - และจับมัน - คือกา�..

วิธีการปั้นและก่อให้เกิดหัวการ์ตูนใน zbrush

วิธีการ Sep 13, 2025

เมื่อฉันต้องการสร้างชิ้นส่วนที่สนุก ศิลปะ..

ค้นพบสไตล์และเนื้อหาของการพิมพ์

วิธีการ Sep 13, 2025

การตัดสินใจการตัดสินใจการตัดสินใจ ... หากมีสิ่งสำคัญอย่างหนึ่งต่อกร..

หมวดหมู่