Як малювати традиційну британську сцену

Sep 16, 2025

Як

Середньовічні церкви, зелені пасовища та шиферні господарські будинки є синонімом сіл, що сміття британської сільської місцевості. Тут я буду використовувати свій власний "п'ять c живопис" - концепція, склад, контрастність, колір, завершення - як логічні кроки для фарбування прекрасної середньовічної церкви Святої Лоурі в Вестон Анджевуд, наступне село звідки я живу в Cotswolds.

Фотографія церкви була взята на сонячний, але прохолодний день у квітні від краю поля на задній частині церкви. Я поставив 3x3 сітку на фотографію, щоб допомогти зробити мій склад. Для цього, намалюйте 14-дюймовий кордон на акварельний папір, і це буде точно пропорційним розмірам фотографії. Одного разу, намалюйте сітку 3х3, злегка з олівцем з акварельним папером, який пропорційний збігається з сіткою на фотографії та дозволяє точно передавати зображення.

Get off to a good start with tools and materials assembled — Вийдіть до гарного початку з інструментами та матеріалами, зібраними

Для цієї картинки я використовував:

Winsor & amp; Ньютон професійні акварелі В сирої Сієна, спаленої Сієна, спаленого умбера, кобальту синій, ультрамариновий синій, коричневий, божевільний, світло-червоний.
Bockingford не 140lb (300GSM) 11x15-дюйм .
Isabey білка швабри (розмір 10) для широких промивок і Escoda perla розмір 8 і Розмір 12 використовувати на архітектурних деталях.
Для пера, спробуйте заточену матчу (наприклад, Bryant & amp; Mays додаткові довгі матчі ) занурюється в пляшку водонепроникні індійські чорнила . Зворотній зв'язок дозволяє легко досягти лінії з символом.
B олівець.
Шпаклівка.

01. Фарба з фотографії

Develop the concept by observing  a photograph of the scene — Розробити концепцію, спостерігаючи фотографію сцени

Перший C - це концепція (що ви хочете сказати у живописі). Концепція тут є англійська країна церква на краю села. Я вирішив уточнити концепцію, щоб створити теплу осінню живопису, на відміну від прохолодної весняної відчуття фотографії; Поняття зараз - це англійська країна-церква восени. Я також вирішую, щоб мати сильне сонце зліва, щоб запалити лівий фасад церкви та створити сильні тіні для тонального контрасту в центрі інтересу.

02. Намалюйте олівець

Keep it simple with the use of gridlines and dots — Тримайте його просто з використанням сітки та крапки

Композиція - це наступний С і відноситься до розташування картини. Олівець олівцем основних елементів звертається, посилаючись на сітку 3x3 на фотографії та покласти точок на акварельні паперову сітку, де основні елементи страйкують лінії сітки. Тоді це випадок приєднання до точок - немає деталей, просто контур об'єктів. Для ясності я намалював сітки, точками та контур у сильному олівці 4b, але ви повинні намалювати ці лінії з олівцем b так злегка, як ви можете.

03. Початок креслення чорнила

Using waterproof ink is essential to prevent lines loosing shape — Використання водонепроникних чорнил є важливим, щоб запобігти втраті ліній

Лінія та миття особливо корисні для деталей по будівлях та нанесення дерев. Для отримання лінії з персонажем, я використовую загострену матчу, занурену в водонепроникну чорну індійську чорнила. Це особливо добре весело, що перемішується в стовбурах і гілках голих осінніх дерев. Оскільки креслення чорнила завершена, це критично, що чорнила є водонепроникною і не запускається, коли застосовуються акварельні мити. Як я лівша, я починаю малювати на правій стороні паперу, щоб уникнути розмаху чорнила; Якщо ви починаєте зліва зліва.

04. Заповніть чорнильний малюнок

Change and replace elements to achieve the right effect — Змінити та замінити елементи для досягнення правильного ефекту

Ви відзначите, що я зробив деякі коригування з фотографії: я залишив досить потворний кущ у центрі, що залишився від фотографії, яку я відчував, змагався з церквою. Я також зазначив деякий плуг борозни на передньому плані, щоб створити осіннє почуття, але скасував напрямок борозень, щоб дати спрямовану перспективу ліній, що ведуть увагу до центру інтересу - Церкви. Я також додав далекий пагорб, щоб покращити склад і додати глибину.

05. Люк в тіні

Identify areas of light and darkness at the drawing stage — Визначте ділянки світла і темряви на етапі креслення

Наступний C для вивчення - контрастність (значення тону). Це відноситься до темряви або легкість об'єктів у живопису; Я створюю тональний план картини на етапі креслення чорнила, вилучивши в тіні, використовуючи вертикальні лінії. Сонце йде зліва, тому буде тіні на правій стороні башти, апряма, а також модний кінець церкви, а також тіні карнизу, викликана нависаючою дахом. Якщо ви хочете стерти лінії сітки, тепер це час.

06. Намалюйте небо

Bringing warmth to the picture beginning with the sky — Приведення теплоти до картинки, починаючи з неба

Колір - це наступний C, щоб розглянути, зокрема, чи тепло або прохолодний. Я вирішив на переважно теплій живопису, тому небо буде теплими світловими хмарами з синіми плямами. Я змішую теплу світло-сіру від кобальту синього і світло-червоного кольору та іншої каструлі сильного кобальту синього кольору. Використовуючи мою щітку, я застосовую чисту воду, де я хочу хмари і залишити папір сухим для синіх плям. Щоб підкреслити центр інтересів, я поклав синє небо за церковною вежею, залишаючи купольний купол білий з паперу. Тоді я швидко малюю світло-сірий промити у вологий папір, створюючи м'які хмари і скиньте ще більш сині плями в одній мокрій у вологому митті.

07. Почніть передній план

The grass in the photo gives way to a freshly ploughed field — Трава на фото йде шлях до свіжого оранжевого поля

Одне з моїх концептуальних рішень полягала в тому, щоб змінити сезон до осені та створити свіжо оранжеве поле на передньому плані в багатих коричневих та червоних, щоб дати тепло живопису. Боровки плуги були намальовані в чорнилі, так що на цьому етапі, сильна промивання спаленого умберного та спаленої Сієни, просувається за допомогою моєї щітки. Тіні, створені борозни, впадаються в той час, як миття все ще вологий.

08. Початок першого миття на будівлях

Focusing on the Cotswold stone for church and headstones — Зосереджуючись на камінь Cotswold для церкви і нагробків

Я додаю дотик сирої сієни до моєї сірої хмари, щоб наслідувати нудний жовтий сірий камінь Cotswold. Використовуючи мій номер 12 круглий щіток, я фарбую стіни та башту церкви на додаток до надгробків.

09. Завершіть прання

Making sure the contrasting elements show through — Переконайтеся, що контрастні елементи показують через

Церква, котеджна дах та купольна дах купола всі пофарбовані сильним поєднанням ультрамаринного синього і світло-червоного, змішаного на папері, щоб змінити миття. Потім я використовую світло-сірий знову для свинцевої даху на облицюванні розширення та фарбування катедних стін світло-червоним кольором. Великий кущ перед церквою використовує ультрамариновий синій і сирний сієнський, а інший кущ спалює Сієну. Обидва вони покладаються, поки церковна настінна мийка трохи вологий, щоб дати ефект м'якого краю. Довга мертва трава на краю поля - водянистий спалений умбер.

10. Додайте тінь мити

Getting the colour of the shadows just right — Отримання кольору тіней прямо правильно

Вилучені тіні підкріплені сильним тіньовим миттям, який перетвориться на сонячне світло. Тіні не є сірими; Вони є темним тоном кольору об'єкта плюс деякий фіолетовий з неба і відбиваються світло від сусідніх елементів. Для тіней я використовую прозору суміш ультрамаринного синього та коричневого чоловіка; Прозорість тіньової промивки дозволяє кольору показувати, що я зміцнюю з деяким сильним кольором, що впав у мокрий тіньову суміш, наприклад, сирі сієни в тінь башти.

11. Зробіть остаточні дотики

Less is more; know when to stop adding touches — Менше значить більше; знати, коли припинити додавання дотиків

Завершення є остаточним C. На цьому етапі я наближаюся до фінішу живопису, і існує небезпека додавати занадто багато. Дерева потребують певного показника форми, тому використовуючи швидкі вниз штрихи, я сухість щітки в деякому світлому спалюванні. Тоді я підкреслюю борозни на передньому плані з деякими гофрованими хмарними тінями, використовуючи ті ж тіні, як і раніше, і викидається в деякій акуратній спаленній Сієні, як місцевий колір.

12. Насолоджуйтесь своєю роботою

Sit back and admire the countryside — Сидіти і захоплюватися сільською місцевістю

На цьому етапі я повертаюся до моєї концепції; Англійська країна церква восени. Я досягну свою концепцію? Я думаю, що у мене є, тому картина закінчена.

Ця стаття спочатку з'явилася проблемою 11 з Фарби & amp; Малювати Журнал, пропонуючи поради та натхнення для художників скрізь. Купити випуск 11 тут .

Пов'язані статті:

7 Матеріально знає Методи живопису для художників
Як захопити світло з маслами
Як малювати та малювати - 100 Pro TiPs і підручники

Як малювати традиційну британську сцену

01. Фарба з фотографії

02. Намалюйте олівець

03. Початок креслення чорнила

04. Заповніть чорнильний малюнок

05. Люк в тіні

06. Намалюйте небо

07. Почніть передній план

08. Початок першого миття на будівлях

09. Завершіть прання

10. Додайте тінь мити

11. Зробіть остаточні дотики

12. Насолоджуйтесь своєю роботою

Як - Найпопулярніші статті

Типографія бренду: повний посібник

Крок за кроком: Як імітувати масляну фарбу в Corel Painter

4 Поради щодо оптимізації зображень

Побудувати додаток дизайну матеріалу з кутовим 2

Фарба енергійного морського пейзажу в маслах

Майстер негативний фарбування в акварелі

Остаточне керівництво для компонування зображень у Photoshop

Отримайте творчість з портретами та обличчям, усвідомлюючи

Категорії