私の映画へのこだわりは私が今すぐ仕事に強い影響を与えました。私は映画からの視覚的な言語、雰囲気、そして構成について知っていることの大部分を学びました。
PANの迷路監督Guillermo del Toroは、イメージとナレーションの両方で驚くべき雰囲気や詩の彼の世界で、あなたがあなた自身の個人的な神話と象徴主義のウェブを織り込むときにそれがどのように見えるかを私に示しました。だからあなたは彼の仕事に敬意を促すように頼まれたときに私の興奮を想像することができます。
私はDel Toroの映画の4つのコラージュを作成することにしました:Cronos、悪魔のバックボーン、パンの迷路、そして深紅色のピーク。私はアクリル塗料、色鉛筆と炭の混合物を使って、ほぼ単色の写真を作り出します。
私は映画を見て、再発し、画像とアイデアを定義しています。これは私の概念の基礎の言葉、フレーズ、そしてスクイブルの乱雑な配列につながります。私はまた、後で参照が必要なシーンのスクリーンショットを取ります。
私は私のメモをいくつかの映画からの要素を含み、そして暗い雰囲気を保つことを目指して、私のメモを構成します。この段階でデジタルで働くことは私が強い画像を作成するために必要な全体的な形や色調値の良い考えを得ることを容易にします。
最後のアートワークに取り組む前に、私が予期しない問題に遭遇しないことを確認したいと思います。沿って スケッチ 両方の肖像画は別々にそれらを組み合わせています フォトショップ 、アートワークがどのように見えるかについては良い考えを得ます。さらに、プロポーションを調整し、概念にいくつかの詳細を追加することができます。
最後のレイアウトを印刷し、古いライトボックスを使用して水彩紙に大まかに振り込みます。このために私は後の絵画とうまく混ぜる木炭鉛筆を使っています。私はまた、紙に圧力があまりにも多くの圧力をかけないようにしてください。
この段階で、私は黒いパステル鉛筆で詳細な描画を作成することによって私の絵の基礎を確立します。その後正確に困難な間違いを避けるために、私は映画のスクリーンショット、必要なポーズと照明の中の顔の写真、そして私のレイアウト図面の印刷を参照します。
私は階調値を大まかに遮断し、水で希釈されている黒いアクリル塗料を使用して深さと体積の蓄積を続けます。この段階の間に偶然の飛沫や汚れが起こることができます。私の目標は、有機性の緩んだテクスチャを作り出すことです - 精度は後でプロセスの後半です。
コントラストを右にすることは、私のイラストを作業するための重要な部分です。ピッチブラックはすぐに死んで退屈になるようになることができるので、それが必要なのかを確かめることが重要です。
今、正確なブラシ作業の時間です。このために私は小型のブラシ(0)に切り替え、それを使って顔や髪に細部を導入し、蛾の羽をテクスチャーします。私はまた必要な場所を定義し、私の絵と一緒にそれらをより均等に混ぜるようにするためにパステル入りと炭模様の上に働きかけます。
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