Meine Besessenheit mit dem Film hatte einen starken Einfluss auf die Arbeit, die ich heutzutage mache. Ich habe das Beste gelernt, was ich von der visuellen Sprache, Atmosphäre und Zusammensetzung aus dem Film kenne.
Pan's Labyrinth Director Guillermo del Toro mit seiner Welt von unheimlich schönen Monstern, eindringlicher Atmosphäre und Poesie in beiden Image und Erzählung, zeigte mir, wie es aussehen kann, wenn Sie Ihr eigenes Netz mit persönlicher Mythologie und Symbolik weben. Sie können sich also meine Aufregung vorstellen, als ich gebeten wurde, eine Hommage an seine Arbeit zu schaffen.
Ich beschloss, eine Collage von vier Filmen von Del Toro zu schaffen: Cronos, das Backbone des Teufels, der Labyrinth und der Purpurspitze von Pan. Ich werde mit einer Mischung aus Acrylfarbe, Buntstiften und Holzkohle arbeiten, um ein fast monochromatisches Bild zu schaffen.
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Ich beobachte die Filme und nehme Notizen auf wiederkehrend und definierende Bilder und Ideen. Dies führt zu einem unordentlichen Array von Wörtern, Phrasen und Scribbles - die Grundlage meiner Konzepte. Ich nehme auch Screenshots von Szenen, die ich später als Referenz brauche.
Ich kondence meine Noten in Kompositionen zusammen, um Elemente aus mehreren Filmen aufzunehmen und die dunkle Atmosphäre aufzubewahren. In dieser Phase digital arbeiten, macht es mir leicht, eine gute Vorstellung von den Gesamtformen und Tonwerten zu erhalten, die ich brauche, um ein starkes Bild zu erstellen.
Bevor ich anfangen, an der endgültigen Artwork zu arbeiten, möchte ich sicherstellen, dass ich nicht auf unerwartete Probleme treten kann. Durch Skizzierung beide Porträts separat und kombinieren sie in Photoshop. Ich bekomme eine gute Idee, wie das Kunstwerk aussehen wird. Darüber hinaus kann ich Proportionen einstellen und ein paar Details an das Konzept hinzufügen.
Ich drucke das letzte Layout und überträgt es grob auf Aquarellpapier mit einer alten Lightbox. Dafür benutze ich einen Holzkohle-Bleistift, der sich mit dem späteren Gemälde annimmt. Ich sorge auch, dass Sie nicht zu viel Druck auf das Papier auftragen, sodass diese anfängliche Zeichnung leicht überarbeitet werden kann.
Zu diesem Zeitpunkt etablierte ich die Grundlage für mein Gemälde, indem ich eine detaillierte Zeichnung mit einem schwarzen Pastell-Bleistift erstellt. Um Fehler zu vermeiden, die danach schwer zu korrigieren wären, verwende ich Screenshots des Films, Fotos von Händen und Gesichtern in den erforderlichen Posen und Beleuchtung und den Druck meiner Layoutzeichnung für Referenz.
Ich blockiere grob in den Tonwerten und baue weiterhin Tiefe und Volumen mit schwarzer Acrylfarbe, die mit Wasser verdünnt wurde. Während dieser Bühne können unbeabsichtigtes Spritzer oder Flecken auftreten. Mein Ziel ist es, eine organische, lockere Textur zu schaffen - Präzision wird später kommen.
Die Kontraste richtig zu bekommen ist ein wichtiger Teil, um meine Illustrationsarbeit zu machen. Da Pitch Black schnell tot und langweilig erscheinen kann, ist es wichtig, sicher, wo er nötig ist.
Jetzt ist die Zeit für präzise Bürstenarbeit. Dazu wechsle ich zu einem kleineren Pinsel (0) und verwenden Sie es, um Details an Gesichter und Haare einzuführen und die Flügel der Motte zu textulieren. Ich definiere auch Kanten, wenn nötig und über Pastell- und Holzkohle-Markierungen arbeiten, um sie mit meiner Malerei gleichmäßiger zu mischen.
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