М'якість і світність пастельних паличок роблять їх ідеальним вибором для фонів у моєму пастельні малюнки ; в той час як пастельні олівці (при заточенні до прекрасної точки) мають два типи свинцю для точності: жорсткий і м'який. Однак, я особисто знаходжу ці атрибути, не такі важливі, як кольоровий діапазон.
Я працюю переважно з фотографій. Це дозволяє мені зробити будь-які зміни до намальованої композиції, я повинен це зробити. При виборі цього конкретного пострілу я міг захопити відчуття присутності тигра, яку я намагаюся передати з усією моєю роботою. Він не тільки представив великі тональні значення, але також ділянки дійсно темного контрасту проти легких відтінків. Комбінація цих аспектів завжди робить для великого живопису.
Як я вибираю свої кольори, готові до моєї живопису, я використовую запасні частини pastelmat, як тестери, щоб знайти правильні відтінки, які я хочу використовувати. Одного разу я почав, я ніколи не використовую колір, який я вже не вибрав, оскільки невелика кількість нового відтінку виділяється у живопису. Я завжди використовую pastelmat для моєї пастельної роботи - комбінація цієї поверхні з пастельними олівцями ідеально підходить для демонстрації ефективності середовища.
Дізнайтеся більше про використання пастелів у год щоб намалювати ландшафт з пастелями .
Для цієї частини я використовую такі матеріали:
Я використовую загальний олівець HB, щоб намалювати сцену. Я уникаю великої докладності, оскільки я, як правило, знімаю лінії, використовуючи ластик після перенесення його до пастелу. Лінії показують через пастель, використовуючи папір Тістерна.
Я завжди починаю з області очей, оскільки це координаційний пункт до будь-якого портретного живопису тварин. Спочатку я починаю з білих висвітлює, а потім додайте запасні кольори, пройшли темніші відтінки в і навколо учня. Після учня, я залишаю прогалини в чорності повік для білого хутра, щоб спуститися.
Я завжди вважаю, що найкраще встановити деякі чорні смуги тигра заздалегідь, оскільки біле хутро сидить над вершиною краю. Далі я застосовую зелені та охрідні відтінки над білим у світлі дрібні штрихи, нарешті, продовжуючи помаранчевий по всьому носі. Ця область потім працювала з темного до світла - всі, використовуючи пастельні олівці.
Встановивши відправну точку, я продовжую над зоною очей. Я застосовую фоновий край, використовуючи м'який пастель у чорному, щоб враховувати всі чудові волоски, які біжать з контуру тигра - особливо навколо вух. Після обрізання вуха з помаранчевого, охра, то до крему, центр - це шар чорного, охра і зелений, все розмануто Потім я малюю багато тонких білих фігурних ліній, увінчаний шаром зеленого та крему. Лінії є випадковими, але бігають у напрямку форми та форми тигра.
Продовжуючи сторону голови, я використовую апельсини, охрес, і креми ще раз, зазначивши, що шари хутра біжать вниз. Я працюю над розділом безпосередньо під оком, використовуючи зелень і сіро в першу чергу. Потім я використовую білий, щоб покрити кольорові шари, використовуючи хвилеподібні лінії, викриваючи оригінальний підпалювання. Я додаю зелену до білішого району, то нарешті, я додаю шар оранжевого - готовий до носа.
Площа носа є найбільш складним, оскільки її структура поширюється на різні напрямки. Лінійна робота працює над оком, через мост носа та кривих в низхідному ходу на півдорозі через ширину носа, залишаючи невелику трикутну патч, розташовану централізовано, просто під містком. Я слідую за цим до кінчика носа, використовуючи дрібні світлові штрихи охра та крему, продовжуючи темніші відтінки в круговому русі до бік для глибини.
Коли я досягаю м'ясистої частини носа, я використовую сірий, перш ніж обманювати білий, то я готовий застосувати паля-рожевий для носа. Перед нанесенням підсвічування білого, я додаю тире малинового та охра, закінчуючи чорним для ніздрі.
Тепер я починаю працювати навколо морди кота, поклавши в усі чорні ділянки, підшиваючи з білим на діагональному куті. Однак я обов'язково залишити місце для вуса, які я намалював з контечем 630 білим. Потім я працюю на тіні, використовуючи сірий і зелений у нижньому куті нижньої губи над чорним.
Тепер я повинен створити 2D ефект на зуби, тому я фарбую суміш охра і жовтого на спині зубів. Рухаючись до середини, я фарбую жовтий у напрямку до фронту, потім крем на нижній половині, з білим на кінчику зубів. Одного разу я задоволений результатом, я поєдную невелику кількість рожевої в чорний за зубами. Потім я переходьте до підборіддя, який є всіма дрібними штрихами білого, плюс жовтого, зеленого та сірого для тіньових областей.
Завершивши основні риси обличчя, я зараз переїжджаю на неваруючий. Це не тільки чудовий спосіб визначити значення кольорів та контрастність, але також додає глибину та тіло. Без цього зображення з'явиться рівним і безжимним. Завдяки використанню твердих пастельних паличок, я встановлюю, де вогні і темниці знаходяться в моєму живописі. Це готує основу, готую до деталей, які звертаються над вершиною пастельного олівця.
На цьому етапі я малюю довший хутро між обличчям і шиєю. Починаючи з чорної смуги спочатку, я швидко рухаюся на білі шари, злегка потираючи їх у базу PastelMat, тому що я додаю шар жовтим і частиною охра. Шемрок і сірий у тіньових областях зберігають світність у пастельних шарах свіжими і прозорими. Нарешті, я додаю штраф, легкі спонтанні штрихи, ще більш важкі, ніж інші.
Я починаю з найтемнішої області, середній розділ, щоб я міг побудувати свої кольори з темного до світла, маючи на увазі, де контраст. Я покладаю чорний перший - для смуг, а також тіньової області. Потім я працюю до вершини з ледь помітним, дуже темним апельсином. Я використовую золотистий жовтий, щоб виділити краю хутра та лимона з ударом вгору, оскільки хутро досягає верхньої частини тигра. Виділяється крем, з кількома білими штрихами, зробленими з обкладинкою крихітного помаранчевого олівця.
Нижній візерунок трохи складливий: я використовую апельсин у крем на діагональному куті, перемішаючи олівець у нижній краях і змішується на природний вигляд. Я додаю чорний і сірий між кожною формою, бігаючи в білий біля дна.
Для фону я покриваю пастельмат у м'якому чорному пастелі, який я рубаю, використовуючи губку художника. Потім я працюю в суміші помаранчевого, зеленого та крему безпосередньо до сторони кішки, щоб додати тепло в тіні - все ще використовують м'які пастелі з круговим рухом.
Ця стаття була опублікована Фарби & amp; Малювати .
Пов'язані статті:
Сьогоднішній навчальний посібник покаже вам, як намалювати собаку. Ск�..
(Кредит зображення: www.beargrylls.com) Рух паралакса, концепція рухомих ..
Перейти до: Інструмент заміни кольору �..
У цій гейшій ілюстрації я хотів захопити грюнгу, темну, міську вібраці�..
Відмінний спосіб захопити увагу - і тримати його - це створити Макет веб-сайт�..
Більш ефективний робочий процес є очевидною перевагою вдосконалення �..
Давайте стикаємося, веб-розробка може легко стати безладним. HTML, CSS і ..
Голландський пост-імпресіоністський художник Вінсент Ван Гог (1853-1890) с..