Ao aprender a desenhar um pescoço e os ombros, muitas vezes pode ser um desafio para mostrar os volumes em nosso trabalho, como estamos acostumados a ver as pessoas frontais. Mas desenhando um pescoço anatomicamente correto e os ombros farão maravilhas para sua figura e desenho de retrato, por isso é uma habilidade que vale a pena perseverar.
Este tutorial irá levá-lo através das etapas que você precisa seguir para desenhar um pescoço e ombros, com foco nas partes do corpo individuais, incluindo coisas para ter em mente os ossos e os principais grupos musculares. Quer tirar o resto do corpo? Você encontrará tudo que você precisa em nossa coleção de como desenhar tutoriais. Alternativamente, você poderia tentar este guia para o Melhor figura desenho de livros ou isto Figura desenho tutorial.
Se você está aprendendo a desenhar um pescoço e os ombros, recomendamos começar levemente com o gesto, pois, embora o pescoço e os ombros pareçam bastante robusto e estático, eles têm uma quantidade surpreendente de variedade em suas poses. Se você não tem certeza do ângulo dos ombros, compare-os a uma horizontal para verificar o caminho que estão inclinando. Normalmente, um lápis levantado no ar será suficiente.
Existem três formas principais no trabalho aqui; o pescoço, os ombros e a caixa torácica. Uma tática eficaz para desenhar os ombros em diferentes ângulos e poses é tratando o gesto dos ombros como um diamante que se encaixa em torno das formas conectadas do pescoço e da caixa torácica. Isso simplifica o comportamento dos ossos por baixo - a escápula e colarbones - e nos dá algo para construir. Outro problema iniciantes pode ter com o pescoço é que pareça apartamento - como uma boneca de recorte de papel - como suavemente transições entre o corpo e a cabeça.
Podemos empurrar ainda mais o senso de forma tratando o pescoço como um cilindro flexível que passa pelo centro dos ombros, desenhando onde ele se conecta à caixa torácica e a cabeça como se essas formas fossem transparentes - não há nenhum dano na apagamento de linhas exploratórias precoces depois.
Começando com o gesto, queremos encontrar a linha de varredura do pescoço até o tronco - isso vai descrever como a cabeça se afasta da caixa torácica. Então podemos colocar a inclinação dos ombros. Você também pode bloquear nos braços, mostrando como seu gesto flui pelo pescoço. O lugar onde o pescoço e a caixa de roxo Connect foram aproximadamente indicados com um círculo, formando a base do cilindro do pescoço.
Com nosso gesto indicando a inclinação dos ombros, vamos marcar um diamante. Isso é para descrever o ângulo dos colarbones, e se fôssemos imaginar o que estava acontecendo ao redor do outro lado, as escápulas nas costas. Esses ossos se conectam no ombro e pivô ao redor da cova do pescoço. Procure pequenos solavancos ou sombras no topo do ombro e fosso do pescoço para os ossos que descrevam isso.
Aqui estamos esboçando em um esboço áspero para conter os ombros. Preste muita atenção ao espaço negativo entre o pescoço e os ombros - se você estiver imaginando uma linha conectando o queixo ao ombro, você pode criar uma forma fechada. Neste ponto, a principal intenção é elaborar as proporções do que vemos e garantimos coisas como a inclinação dos ombros parecem corretos. Desenhe levemente - isso é para agir como um andaime para nós construirmos com anatomia.
Os colarbones são os ossos principais que iremos facilmente observar no pescoço e nos ombros (na parte de trás do pescoço, veremos as escápulas e a espinha). Procure onde podemos ver o osso abaixo da pele - muitas vezes isso é mais aparente na parte inferior da clavícula, na boca do pescoço e no topo do ombro. A clavícula terá uma curva distintiva, mas muda um pouco de pessoa para pessoa.
Os músculos mais visíveis vistos aqui são o par esternocleidomastóideo, que se originam da parte de trás do crânio, enrolam ao redor do pescoço e se dividem ao meio, anexando ao topo da clavícula e no poço do pescoço. Há muitos outros pequenos músculos no pescoço que geralmente não vemos, a menos que alguém seja muito magro. Este par é essencial para descrever as reviravoltas e voltas do pescoço, e pode ser visto claramente na maioria das pessoas.
O trapézio é um músculo muito grande e ondulado que engloba partes do pescoço, ombro e costas. É muito útil em descrever como as formas do pescoço se sobrepõem ao ombro enquanto ele se liga à parte de trás do crânio e envolve o ombro até a colar. Capturando a sobreposição do pescoço, que fica na frente aqui, com massa desse músculo, pois envolve a frente para a frente ajuda a descrever exatamente como os formulários se interligam.
O deltóide é um músculo que envolve todo o caminho ao redor do topo do braço e anexa à clavícula e na escápula. Na maioria das pessoas, parece bastante plano, mas entender esse comportamento de envolvimento irá ajudá-lo a transmitir as formas sutis que você vê. Pode ser considerado como tendo uma parte frontal, lateral e traseira. No centro do topo do deltóide, a clavícula e a escápula se encontram, criando uma covinha ou uma colisão, dependendo da pose, e o tipo de corpo do modelo.
Existem várias covinhas importantes ou 'fossa' ao redor do pescoço e Ombros - lacunas esquerda entre onde os grupos musculares entram em volta dos ombros e pescoço. Esses espaços ajudam a implicar a posição dos músculos sem a necessidade de desenhar tudo. Um problema iniciantes tem com anatomia é potencialmente renderizar os músculos. Sempre erre do lado da simplicidade - Desenhe o que você vê. Procure por pequenos detalhes como estes implicarem o comportamento do
músculos por baixo, em vez de tentar extrair as formas dos músculos.
Aqui as formas de sombra foram bloqueadas. Com o Atravessando as características anatômicas, estamos amarrando conhecimento e observação no desenho. A sombra é um valioso ativo para descrever as formas, como começamos a ver a redondeza dos ombros e a forma natural mais cilíndrica do pescoço se deparar. Tente encontrar uma metade escura e uma metade da luz para começar; Aqui nós mantivemos o sombreamento apartamento e até mesmo.
Nós já marcamos muita anatomia que podemos ver. Esta é uma boa chance de empurrar as sombras de quaisquer características importantes, como os colarbones, ou encontrar aqueles que você perdeu - por exemplo, aqui a Apple de Adam foi adequadamente renderizada, e nós esclarecemos a sobreposição do deltóide no ombro esquerdo. Tente não sobrecarregar estes - o pescoço tem características bastante sutis - mas esteja à procura de pequenos detalhes. Quanto mais anatomia você aprende, melhor você se torna para identificá-los.
Usando marcas de eclosão, podemos começar a adicionar volume às sombras e empurrar algumas áreas mais escuras em tom. Isso ajudará a descrever as formas do pescoço e os ombros em cima da nossa camada plana de sombreamento. Esta área do corpo tem superfícies bastante complexas e mutáveis. Pense em como a pele e os músculos estão envolvendo ao redor do pescoço e transitando para baixo para fluir ao redor do ombro. Certifique-se de que suas marcas seguem a superfície da pele, como as mãos de um escultor. Pensando na direção que os músculos estão empurrando ajuda com isso também.
Esta é a nossa passagem final ao redor do contorno do corpo. O pescoço e os ombros dão muitas desculpas para variar suas linhas - por exemplo, espessamento e perdendo as bordas do contorno em áreas de sombra, como sob a axila. Em áreas claras, é uma boa ideia afiar linhas, ou até mesmo quebrá-las em alguns lugares. Um esboço uniforme em torno de nossas figuras fica chato muito rápido, e essas pequenas mudanças no trabalho de linha se tornam especialmente eficazes quando estamos desenhando números com musculatura menos óbvia, como mostrado na segunda imagem.
Neste estágio final, vamos contornar o desenho procurando os últimos detalhes para incluir. Este também é um bom momento para enfatizar a borda da sombra. Faça a fronteira um pouco mais escura, para melhorar o contraste e usar pequenas quantidades de eclosão para criar transições mais suaves nas formas arredondadas, como o deltóide. Como com os contornos no passo 12, procurando por variedade nas bordas das sombras cria um resultado final mais interessante.
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