오일로 페인팅은 예술을 만드는 흥미로운 방법입니다. 그러나 많은 사람들이 유성 페인트의 매체에 의해 협박을 할 수 있습니다. 실제로는 이상적인 방법을 제공합니다. 물론 실수를 저지르는 것을 포함합니다. 사실, 항상 유화를 망칠 수 없으므로 언제나 교정되어 페인트 칠 수 있습니다. [삼]
오일과의 주요한 것은 재미 있고 풍부하고 관대 한 광택있는 텍스처를 즐기는 것입니다. [삼]
페인트 할 때, 나는 항상 전체 캔버스를 가로 질러 일하는 전체로 그림을 보려고 노력합니다. 나는 그 그림이 최종 결과를 생각하는 대신 모든 무대에서 잘 보이는 그림을 목표로합니다. 페인트를 사용하여 이동, 텍스처 및 깊이를 추가하기 위해 그림을 그리는 대신 프로세스를보다 쉽게 볼 수 있습니다. [삼]
여기에서는 오일과 함께 사용할 것으로 기대할 수있는 기본 장비와 기술 중 일부를 실행합니다. [삼]
많이있다 브러쉬 이용 가능하므로 모발, 모양 및 손잡이 길이 측면에서 당신을 위해 일하는 것을 발견하기 위해 노력하십시오. [삼]
나는 내 그림이 작기 때문에 짧은 핸들이있는 브러쉬를 사용하는 것을 선호합니다 (일부 거리가 필요할 때 더 큰 작업을 위해 긴 핸들을 사용하십시오). 나는 작은 크기의 다른 크기를 유지합니다 (각 2 개 - 밝은 색상과 어둠을위한 하나는 하나씩). [삼]
오일의 새로운 경우 한 번의 팁은 작은 캔버스로 더 큰 브러시를 사용하는 것입니다. 이렇게하면 자세한 내용을 자세히 받아들이고 주요 모양에 집중할 수 있습니다. [삼]
서페이스는 캔버스가 아닌 보드를 선호합니다. 왜냐하면 운송, 선박 및 보관이 쉽기 때문입니다. [삼]
저렴한 학생 품질의 오일 페인트는 시작하기에 완벽하며 배경에 이상적입니다. 그러나 더 나은 결과를 얻으려면 '아티스트'범위를 사용하는 것을 선호합니다. 특히 활기찬 블루스, 채소 및 적색을 원하는 경우. 이러한 고품질의 페인트는 더 나은 농도와 안료의 질을 갖추고 있습니다. [삼]
제한된 팔레트는 삶을 더 쉽게 만듭니다. 남은 페인트가있는 경우 빈 캔버스를 색조로 사용하십시오. [삼]
광범위하게 말하면, 유화는 두 가지 방법으로 접근 할 수 있습니다 - 첫째로는 전통적인 방법, 레이어가있는 깊이를 구축합니다. 여기에서는 더 얇고 빠른 건조 층이 더 얇아 지거나 더 많은 오일 (더 많은 오일), 더 두꺼운 건조 층을 갖는 균열을 피할 수 있습니다. [삼]
다른 방법 - 그리고 내가 선호하는 것은 하나의 응용 프로그램, 습식 젖은 또는 'alla prima'에서 일하는 것입니다. 나는 한 세션에서 일어나는 경향이 있으며, 보통 핀란드 공기, 페인트를 신선하고 자발적으로 적용하는 것을 목표로합니다. 나는 더 얇은 페인트로 주요 모양을 차단하고 두꺼운 브러시 스트로크로 끝납니다. [삼]
내가 가장 좋아하는 유화 기술 중 하나는 '마른 칫솔질'입니다. 여기에서는 당신이 당신의 브러시를 순수한 페인트로로드하고, 그림에 상당히 건조한 지역에 흔적을 부드럽게 두십시오. 그 결과 밑에있는 것의 감촉을 포용하고 일부 지역에서 볼 수있는 chalky, 가루가있는 뇌졸중입니다. [삼]
이 기술은 건조한 지역에서 'alla prima'에서 사용할 수 있습니다. 나는 종종 물에 반짝 반사하는 반사를 묘사하거나 연기 나 안개를 제안하는 데 사용됩니다. 또한 브릿지 또는 꽃과 같은 미묘한 최종 세부 정보를 추가하는 데 사용할 수도 있습니다. [삼]
Impasto 기술은 페인트가 표면에 두껍게 적용되는 곳입니다. 두꺼운 광택이있는, 반짝이는 마크는 매력적인 특징이며, 두께와 기름의 건조 시간은이 기술에 완벽한 매체를 만듭니다. 페인트가있는 브러시를로드하여 텍스처와 그림을 그림으로 빌드하십시오. [삼]
스트로크는 페인트에 에너지를 가져 오지만 표면에서 눈이 내리고 빛이 캔버스에 반영되는 방식에 영향을 미치면 첨가 된 치수를 제공합니다. [삼]
나는 보통 밝은 영역과 초점을 위해 그들을 사용하여 그림의 마지막 단계에 대해 내 피하수 표시를 저장합니다. [삼]
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