En este tutorial de dibujo de la figura, nos centraremos en el torso y los senos, en particular sobre cómo los senos cambian de forma debido a la compresión y los efectos de la gravedad. A la primera impresión, estas simples formas se ven fáciles de dibujar, y por esa razón, a menudo se dibujan mal.
Un error común es tratarlos como globos sólidos, en lugar de montículos de cambio de forma que se mueven, caen, rebotan y se aplanan. Otro error común los está dibujando como si ambos estuvieran frente al frente como un par de ojos, cuando de hecho, cada seno se sienta en la curva de la caja torácica. He elegido esta postura para demostrar la forma cambiante de los senos debido a su peso cambiante contra una jaula de costilla sólida, y el tracción de la gravedad, evidente incluso en una mujer joven, físicamente en forma físicamente.
Arriba, puede ver el video tutorial en profundidad que se acompaña de cómo mostrar la compresión y la gravedad al dibujar una figura femenina, o leer para encontrar una guía paso a paso sobre cómo dibujar los senos y el torso de una figura femenina .
Para obtener más información general sobre el dibujo de la figura, consulte nuestra guía para Cómo dibujar una figura , o Cómo dibujar los músculos . O para dibujar consejos sobre todo tipo de sujetos, vea nuestra como dibujar redondeo.
Lápiz: Lápiz de carbón suave del general De Lápiz de carbón de pitt
Carbón: Palitos de carbón comprimidos del general
Borradores: Eraser amableable, Mono Eraser, Borrador eléctrico, Borrador de lápices, Erraser
Misc: Tocones de papel, tejido, tela de cuero Shammy, papel de periódico
En la foto de arriba, estoy midiendo alana para un aula en línea. Medido los formularios a ojo, compare sus formas, su naturaleza en caja o tubular, luego dibuje las formas más grandes primero y mida en el lado del pellizco de la figura donde las formas están más cerca. Las proporciones de aprendizaje son importantes para el artista figurativo, pero no lo veo como una regla inflexible.
Además de dibujar la ilusión de la carne suave contra una superficie dura, también nos ocuparemos de las relaciones de forma. Aunque la caja torácica se expande cuando respiramos, las caderas y la caja son básicamente sólidas, con todas las torsas realizadas por los abdominales y oblicuos (los músculos laterales de la cintura). Estas formas duras contra las formas blandas causan pellizcar la carne, lo más notablemente en la cintura.
Cuando se trata de dibujar la figura, pienso en cómo funcionan las estructuras básicas. Hacer dibujos estructurales como este, me ayuda a entender cómo todo se bloquea. Aprender a ver la estructura como una forma de anatomía simplificada es la clave para dibujar con confianza.
En esta sesión de fotos, directo alana con temas emocionales. Yo llamo, "crueldad, a pesar, ira, alegría, euforia". Mientras Alana se mueve de una postura a otra. Como diversión y los poderes de Austin, como esto pueden sonar, funciona. Con esta postura de la hechicería, Alana se convierte en un símbolo furioso de la creación. A menudo he encontrado que la dirección de arte entusiasta y segura resulta en una sesión de fotos energética y productiva.
Dibujo ligeramente usando un pequeño trozo de carbón de leña. Como de costumbre, trato la foto con profunda sospecha. Los brazos se ven demasiado largos y la cabeza se siente demasiado pequeña. Quiero que el cuerpo esté volando en lugar de acostarse sobre un apoyo, así que alargé la sección media orientada.
Con nuestro tema motivacional de "creación" en su lugar, pienso en qué tipo de ser sobrenatural es Alana, ya que dibujo, y decide que ella es una bruja conjuramiento de hechizos. Nombro el dibujo, la estela de la bruja negra. Con un título y motivación, el dibujo gana una fuerza impulsora.
Te mancha los tonos alrededor del carbón de leña que ya he depositado en el periódico. Es importante en las primeras etapas para mantener la luz de dibujo, porque este método permite cambios. Estoy persiguiendo los ecos de formas similares a medida que voy, mezclando las formas rítmicas de la naturaleza en el cuerpo.
Me retrocede del dibujo y me tomo un tiempo para evaluar antes de comprometerme a las líneas más oscuras. Siento que el dibujo general tiene solidez, y lo que es más importante, una sensación de movimiento. Me acuesto en líneas más oscuras, colocando una hoja de papel debajo de mi mano para mantener la superficie limpia.
Agregue la gravedad a la situación y los senos cambian de forma. Mira cómo cada seno es ligeramente diferente, porque siempre son. Tenga en cuenta también cómo cambia el pezón a medida que los senos se extienden o se aplanan. Tómese el tiempo para estudiar estas formas siempre cambiantes. Aconsejaría dibujar los senos después de que estés feliz con la forma y la posición de la caja, en lugar de dibujarlos primero.
Al dibujar las manos, hay notas para tener en cuenta, por ejemplo, el dedo índice y el dedo medio ocupan más de la mitad del ancho, y el dedo pequeño se extiende hacia afuera. Dibujando el dedo meñique y el pulgar primero también hace que sea más fácil de trazar y colocar los otros dedos.
Hay suficiente carbón en el papel de papel de periódico para que me mezcle con un tocón de papel, y mejoré los formularios mientras presento el carbón de leña. También atenuí el área del torso levantando un tono con tejido. Esto sugiere una fuente de luz central que atrae nuestro ojo.
Desconecro la textura con el tejido sumergido en polvo de carbón. Puede comprar polvo de carbón, pero ya uso las cosas en la almohadilla de papel de lija que salta de afilar mis lápices, lo que ahorra dinero y un viaje a la tienda de arte. Luego utilizo un borrador amableable para sacar los puntos destacados.
Con la figura funciona principalmente detrás de mí, vuelvo a la historia de los hechizos de fundición de brujas. Yo uso los remolinos para sugerir la brujería en marcha y comprometer a mi borrador eléctrico para sugerir energía crepitante. Esto también enmarca la figura y agrega contraste, lo que hace que la figura se enfoque más.
Usando un gran palo de carbón comprimido. Dibuje los remolinos grandes, girando el palo mientras dibujo las marcas gruesas y delgadas, luego usé un borrador de agarre de Faber Castell para cambiar los remolinos en formas más interesantes. Tenga en cuenta cómo aparece la figura ahora contra los tonos oscuros exteriores.
Poner en las cosas pequeñas siempre es un peligro, porque tendemos a retener y perder de vista el panorama general.
Siento que es hora de parar antes de que sufre el dibujo. ¿Fue este dibujo mejor que el paso antes? Quizás. Lo principal es que nos exploramos más y explorando aún más, podemos sentirnos cuando es hora de parar.
Aprender a ver los senos a medida que las formas suaves comprimidas contra una superficie dura y curvada nos ayudarán a dibujar formularios que transmiten tanto el peso como el movimiento. Un montón de dibujo de la vida ayudará a más, ya que tenemos la oportunidad de estudiar cómo los senos cambian de forma cuando el modelo cambia su postura.
Este artículo fue publicado originalmente en el número 169 de Imaginefx , la revista más vendida del mundo para artistas digitales. Comprar emisión 169 o Suscríbete aquí .
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