I den här figuren ritning handledning kommer vi att fokusera på torso och bröst, särskilt på hur brösten ändrar form på grund av kompression och effekterna av gravitationen. Vid första intrycket ser dessa enkla former lätt att rita, och av den anledningen dras de ofta dåligt.
Ett vanligt misstag är att behandla dem som fasta glober, istället för formskiftande högar som flyttar, faller, studsar och plattar ut. Ett annat vanligt fel drar dem som om båda står inför fronten som ett par ögon, när varje bröst sitter i ribbens kurva. Jag har valt det här stället för att demonstrera bröstets förändrade form på grund av deras skiftande vikt mot en solid ribbbur, och tyngdkraften, uppenbart även på en ung, fysiskt passande kvinna.
Ovan kan du titta på den medföljande djupvideohandledningen om hur man visar kompression och tyngdkraft när du ritar en kvinnlig figur, eller läs vidare för att hitta en steg-för-steg-guide till hur man ritar bröst och torso av en kvinnlig figur .
För mer generell rådgivning på figurritning, kolla in vår guide till Hur man ritar en siffra , eller Hur man ritar muskler . Eller för att dra tips på alla sätt av ämnen, se vår hur man ritar runda upp.
Penna: Allmänt mjuk träkolpenna , Pitt kolpenna
Träkol: Generalens komprimerade kolstavar
Erasers: Kneappable suddgummi, mono suddgummi, elektrisk suddgummi, penna suddgummi, grepp suddgummi
Misc: Pappersstubbar, vävnad, shammy läderduk, tidningspapper
På bilden ovan mäter jag Alana för ett online-klassrum. Jag mäter formerna i ögat, jämför deras former - deras boxiga eller rörformiga natur - dra sedan de största formerna först och mäta på nypa sidan av figuren där former är närmare varandra. Lärande proportioner är viktigt för den figurativa konstnären, men jag ser det inte som en oflexibel regel.
Förutom att dra illusionen av mjukt kött mot en hård yta, kommer vi också att hantera formrelationer. Även om ribban expanderar när vi andas, är höfterna och ribban i grunden fasta, med all vridning som gjorts av buken och obliques (de midjesida musklerna). Dessa hårda former mot mjuka former orsakar klämkött, mest märkbart i midjan.
När det gäller att dra figuren, tänker jag på hur de grundläggande strukturerna fungerar tillsammans. Att göra strukturella ritningar som den här hjälper mig att förstå hur allt låser ihop. Att lära sig att se strukturen som en form av förenklad anatomi är nyckeln till att dra med förtroende.
I den här Photoshoot direkt Alana med emotionella teman. Jag ringer ut, "grymhet, trite, ilska, glädje, elation!" Medan Alana flyttar från en pose till en annan. Så kul och Austin-krafter-liknande som det här kan låta, fungerar det. Med denna trolldom utgör Alana en rasande symbol för skapelsen. Jag har ofta funnit att entusiastisk och självsäker konstriktning resulterar i en energisk, produktiv fotosession.
Jag ritar lätt med en liten bit av pilkol. Som vanligt behandlar jag fotot med djup misstanke. Armarna ser för långa och huvudet känns för litet. Jag vill att kroppen ska flyga istället för att ligga över ett stöd, så jag förlänger den förkortade midsektionen.
Med vårt motivationstema av "skapelse" på plats tänker jag på vilken typ av övernaturligt som Alana är som jag ritar och bestämmer att hon är en häxkonjunktur. Jag heter ritningen, kölvattnet av den svarta häxan. Med en titel och motivation får ritningen en drivkraft.
Jag smög toner runt med det kol som jag redan har lagt ner på tidningspapper. Det är viktigt i de tidiga stadierna för att hålla ritljuset, eftersom den här metoden möjliggör ändringar. Jag jagar ekon av liknande former som jag går, blandar naturens rytmiska former ner i kroppen.
Jag går tillbaka från ritningen och tar tid för att utvärdera innan de förbinder sig till mörkare linjer. Jag känner att den övergripande ritningen har soliditet, och ännu viktigare, en känsla av rörelse. Jag låg i mörkare linjer, placera ett pappersark under min hand för att hålla ytan ren.
Lägg till gravitation till situationen och brösten ändrar formen. Se hur varje bröst är något annorlunda - eftersom de alltid är. Observera också hur nippeln ändrar formen när brösten sträcker sig eller plattar ut. Ta dig tid att studera dessa ständigt föränderliga former. Jag skulle råda ritning av brösten efter att du är nöjd med ribbens form och position, snarare än att dra dem först.
När man ritar händer finns det anteckningar att komma ihåg, till exempel, pekfinger och långfinger tar upp mer än hälften av bredden, och de lilla fingerplytorna utåt mer. Att dra det lilla fingret och tummen gör det också lättare att plotta och placera de andra fingrarna.
Det finns tillräckligt med kol på tidningspapper för mig att blanda med en pappersstubbe, och jag förbättrar formerna när jag trycker på kolet runt. Jag dyker också på torsoområdet genom att lyfta lite ton med vävnad. Detta föreslår en central ljuskälla som drar vårt öga.
Jag blottar textur ner med vävnad doppad i träkolpulver. Du kan köpa kolpulver, men jag använder sakerna redan på sandpaketet kvar från att skärpa mina pennor, vilket sparar pengar och en resa till konstbutiken. Jag använder sedan en knådbar suddgummi för att dra ut höjdpunkter.
Med figuren fungerar mest bakom mig kommer jag tillbaka till historien om häxan casting stavar. Jag använder virvlar för att föreslå trollkarl och engagera min elektriska suddgummi för att föreslå knäckande energi. Detta ramar också figuren och lägger till kontrast, vilket ger figuren mer i fokus.
Använda en stor komprimerad kolsticka Jag ritar stora virvlar, vrider pinnen när jag ritar för tjocka och tunna märken, jag använder sedan en Faber Castell Grip suddgummi för att byta virvlar i mer intressanta former. Observera hur siffran verkar ljusare nu mot de yttre mörka tonerna.
Att sätta i de små sakerna är alltid en fara, för vi tenderar att tinker och förlora den stora bilden.
Jag känner att det är dags att sluta innan ritningen lider. Var detta bättre än steget före? Kanske. Det viktigaste är att vi utforskas vidare och genom att utforska vidare får vi känna när det är dags att sluta.
Att lära sig att se brösten som mjuka former komprimerade mot en hård, krökt yta hjälper oss att dra former som förmedlar både vikt och rörelse. Massor av livsritning kommer att bidra till vidare eftersom vi har chansen att studera hur brösten byter form som modellen ändrar sin pose.
Denna artikel publicerades ursprungligen i utgåva 169 av Imaginefx , världens bästsäljande tidning för digitala konstnärer. Köp Issue 169 eller prenumerera här .
Läs mer:
(Bildkredit: Patrick J Jones) Att lära sig att dra en arm som ser realistisk ut är en viktig del av en livsritning...
Staten är en stor del av en reaktionsansökan, varför Redux är vanligtvis parat med den. Dessa data kommer ofta från en datab..
De flesta ser användargränssnitt dagligen, oavsett om det är inne i en mobil app eller på en webbplats, så det är viktigt a..
Sida 1 av 4: The Magic Wand-verktyget The Magic Wand-verktyget Det snabba valet och förfina EDGE-verk..
I de tidigare åren av min illustration karriär skog jag bort från att illustrera siffror, oavsett om det är realistiskt eller..
Akvarell är ett otroligt medium som, med höger Konsttekniker Kan användas för att göra de mest magiska och un..
Att skapa och kompositera 3D-explosioner är vanligtvis en uppgift för två olika artister eller studioavdelningar, men här sud..
Speccesuits är roliga att måla, men hjälmdelen kan vara knepig att få rätt, särskilt glaselementet eftersom du måste ta h�..