A digitális fényképezőgépek automatikus fehéregyensúlya a legtöbb esetben elég szoros, de nem egészen megfelelő megoldás. Olvassa el, miközben megmutatjuk, hogyan kell használni a fehéregyensúly-sapkát (mind a kereskedelmi, mind a barkácsolási célokat) a tökéletesen kiegyensúlyozott szín eléréséhez.
Mi a fehéregyensúly-sapka és miért akarom ezt megtenni?
Számos különböző technika használható a beállításhoz a fehéregyensúly a kamerádban (és később, az utófeldolgozásban ). A legegyszerűbb, bár ritkán a legsikeresebb technika az, hogy hagyja, hogy a kamera automatikusan beállítsa a fehéregyensúlyt. A probléma azonban az, hogy az automatikus fehéregyensúly gyakrabban az automatikus rossz egyensúly.
Félreértés ne essék, a modern digitális fényképezőgépek abszolút csodák a technológiában, és ragyogó algoritmusokkal kezelik a képtömörítéstől az expozícióig mindenféle dolgot, de a fehéregyensúly nagyon trükkös dolog, hogy csak jobb legyen. Ennek eredményeként rendkívül gyakran előfordul, hogy a fényképek a legjobb esetben nagyon kis színt kapnak, és borzasztóan nyilvánvaló színek, ha a fehéregyensúlyt helytelenül állítják be, vagy ha az automatikus algoritmus egyenesen kudarcot vall.
Az automatikus fehéregyensúly helyett manuálisan beállíthatja a fehéregyensúlyt a fényképezőgép egyik előre beállított beállításának használatával (a legtöbb DSLR fényképezőgépen sokféle előre beállított beállítás áll rendelkezésre a különböző fényviszonyokhoz), vagy ha szürke kártyával állítja be saját beállításait. Az előbbivel az a baj, hogy arra támaszkodik, hogy a fényképezőgép mérnökei szerint milyenek a fényviszonyok, és nem arra, hogy valójában milyenek a fényviszonyok éppen abban a pillanatban. Ez utóbbival az a probléma, hogy gondot okoz az idő, hogy előhúz egy nagy szürke kártyát, készít egy lövést az egyedi fehéregyensúly beállításához, és újra összecsomagolja a kártyát.
Alternatív megoldásként felvehet egy fehér kártyát néhány korai felvételére az adott munkamenet során, majd a fehér kártyát referenciapontként használhatja az utómunkálatok során, hogy megadhassa a fehéregyensúly értékét a többi, ugyanolyan körülmények között készített fényképhez. Ez a módszer meglehetősen hatékony, ha helyesen végezzük, de időigényes és költséges is (mivel az alapvető képszerkesztő szoftver nem tartalmazza azt a funkciót, amelyre az egyéni fehéregyensúly-érték alkalmazásához egy teljes fényképkészletre van szükség). A munkafolyamat másik kérdése, hogy a fehér kártya fényképezési szögének megváltoztatása jelentősen megváltoztathatja a fotón előállított értékeket. A fehér kártya használata meglehetősen egyszerűnek tűnik, de valójában trükkös készség.
Tehát, ha az automatikus fehéregyensúly gyanúja merül fel, az előre beállított értékek nem sokkal jobbak, és az egyéni értékek szürke és / vagy fehér kártyával történő beállítása fájdalom, hol hagy minket?
A fehéregyensúly-sapkák birodalmába hagy bennünket, amelyek megfelelő használat esetén a legegyszerűbb és legbiztosabb módja annak, hogy a kamerán belüli fehéregyensúly és a színkorrekció következetes legyen. A fehéregyensúly-sapka egy lencsevédő, amelyet félig áttetsző anyaggal láttak el, amely referenciapontként szolgál a kamera semleges színértékeként.
Műszaki szempontból egy megfelelően felépített fehéregyensúly-sapka lehetővé teszi a fény áthaladását a kamera érzékelőjére, amely teljesen semleges 18% szürkét hoz létre (ugyanúgy, ahogy a fotósok évtizedek óta használják a 18% szürke referencia kártyákat). A fenti kép egy tényleges fénykép, amelyet a fehéregyensúly-sapka a kamerán belüli kalibrálás után készített; megmutatja, hogy mennyire egyenletes és semleges szürke a fény, ha a fényképezőgép kezelője a sapkát használta a fehéregyensúly kalibrálásához.
A fehéregyensúly-sapka annyira hatékony, hogy ahelyett, hogy megpróbálná kiszámítani a fehéregyensúlyt az alanyról pattogó fény alapján (ez a helyzet a fényképezőgép automatikus fehéregyensúlyának és a fehér kártya referenciájának is) utólagos feldolgozás), a fehéregyensúly-sapka a kamerát úgynevezett eseménymérővé változtatja. A tárgyról pattogó fény mérése helyett a tárgyra eső fényt (a beeső fényt) méri, hogy meghatározza a fény hőmérsékletét.
Egy pillantás a kereskedelmi és barkácsolási fehéregyensúly-sapkákra
A fehéregyensúly-sapkák elég félelmetesnek tűnnek, igaz? Tehát mi a fogás? A fogás az, hogy meglehetősen baromi drágák lehetnek, ami annyi, mint egy kis fényképezőgép-kupak, amelyben egy darab műanyag van.
A piacon a fehéregyensúly felső határa a felső Expodisc és méretétől és típusától függően körülbelül 70-120 dollár körül mozog. Aztán vannak alacsony kategóriájú leütések az Expodisc-ről, nevezetesen a Promaster , amely 10-15 dollár körül mozog. Ugyanebben az árkategóriában van a barkács fajtája, amely megköveteli két UV szűrő és néhány töltőanyag (két egyszerű UV-szűrő 10 dollár körüli költséggel jár a legtöbb lencse beállításnál).
A legjobb ajánlás érdekében úgy döntöttünk, hogy teszteljük ezeket a fehéregyensúly-kupak opciókat, összehasonlítva a fényképezőgépen belüli automatikus fehéregyensúlyt, valamint az Expodisc által biztosított fehéregyensúly-kalibrálást, egy Promaster sapkát és saját barkácsfehérjét. egyensúlyi küszöb ugyanazon körülmények között, különböző beállításokban.
Pontosan mit kap a pénzéért ezen lehetőségek mindegyikével? Vessünk egy pillantást a fehéregyensúly-kupak egyes típusainak úgymond specifikációs lapjaira.
Az Expodisc egy nagyon masszív megmunkált alumínium sapka, nagyon felhasználóbarát rögzítési rendszerrel - a sapka pereme kevés rugós csapágyazással rendelkezik, így szuper gyors a kupak fel- és lekapcsolása a lencse menetein anélkül, hogy tényleg rá kellene csavarni vagy hegedülni bármilyen reteszel. A diffúziós anyag többrétegű, és több réteg félig átlátszatlan műanyagot tartalmaz, amelyek tetején egy műanyag diffúzor található, amint azt a bolt fényében találná. A főgyűrűnek van egy zsinórrögzítő pontja. Az egészet kézzel állítják össze és kalibrálják (a kalibrációs / tesztkártyát a doboz tartalmazza) Kaliforniában. Minden bizonnyal prémiumot fizet az Expodisc-ért, de ez egy nagyon erős és jól felépített eszköz. Ezenkívül ez az egyetlen fehéregyensúly-sapka, amelyet laboratóriumi körülmények között teszteltek és tanúsítottak, hogy megfeleljenek bármilyen fényáteresztési követelménynek.
A Promaster sapka teljesen műanyag, és a műanyag kupakba ágyazott fénydiffúziós anyag egy rétegéből áll, amely a szokásos lencsevédő sapkánál elhelyezett beugró feszítő kapcsok segítségével rögzül. A műanyag különösen vékony, és rajta keresztül valóban láthatja a tárgyak körvonalait (más szóval nem nyújt teljes és tiszta fényszórást). Nem érzi különösebben erősnek, és láthattuk, hogy eléggé könnyen megsérül, ha helytelenül kezelik (de megint vásárolhat 8-10 Promaster sapkát egy Expodisc áráért).
A barkács sapka elég átkozott, mivel két alumínium szűrőgyűrűből és a hozzájuk tartozó UV üvegből készül. Valószínűleg erőteljesen a földre kell dobnia, vagy közvetlenül az üvegre kell lépnie, hogy megsérüljön. A fénydiffúziós anyag, amint azt egy pillanat alatt megmagyarázzuk, bármilyen anyagot is tesz a szűrőüveg két lapja közé.
Mielőtt belemerülnénk a mintaképekbe, nézzük meg közelebbről, hogyan építettük fel a barkácsszűrőt:
A barkács sapka valóban egyszerű ügy. Valójában barkácsolhat, ha egyszerűen a fényszűrő anyagát magára a lencsére tartja (ez nagyszerű módja az anyagok tesztelésének, mielőtt időt szánna a késztermék tényleges elkészítésére). Csak két egyforma UV-szűrőre van szüksége, amely a fényképezőgép lencséjén lévő menetes rögzítésre alkalmas.
Tesztlencsénk beállításakor két 52 mm-es Tiffen márkájú UV szűrőt használtunk. Ahhoz, hogy ezt a szűrőkészletet fehéregyensúly-sapkává alakítsa, szüksége lesz egy töltőanyagra. Az interneten rengeteg oktatóanyag található, amelyek a fehér kávés szűrőpapírtól a selyempapíron át az alkonyat maszk-szűrőkig mindent ajánlanak. Mivel nagyon olcsó különféle anyagokat kipróbálni a barkács sapkában, ezért határozottan sürgetjük.
A barkács sapka elkészítéséhez egyszerűen tegye az egyik UV-szűrőt az anyagára (pl. A pormaszk-szűrő anyagára), keresse meg a szűrőt egy ceruzával, majd vágja ki (kissé maradjon a szűrő által létrehozott vonalon belül, mint belső az UV szűrő átmérője kisebb, mint a nyomon követett külső kör). Ezután csak tegye a frissen kivágott lemezt az egyik szűrőbe, és csavarja rá a másikat, hatékonyan illesztve az anyagot a halmozott elemek közé, így:
Ennyi a barkács sapka. Összeszerelése nem bonyolult, de a megfelelő anyag megtalálása feltétlenül kihívást jelent. Kísérleteink során azt tapasztaltuk, hogy a kávészűrő papír túl meleg, a selyempapír túl hűvös, és a fehér pormaszk szűrőanyaga (bármely hardverben vagy háztartási boltban kapható) nagyon közel állt a semlegeshez, csak apró jelzéssel közömbösség. Hogy őszinte legyek, soha nem találtunk olyan anyagot, amellyel rendkívül elégedettek voltunk, ezért demonstrációs célokra a pormaszk anyagát választottuk, mivel ez az egyik legszélesebb körben ajánlott töltőanyag.
Most, hogy megnéztük az árcédulákat és a különböző fehéregyensúly-sapkák felépítését, nézzük át, hogyan kell használni egyet, és nézzük meg az eredményeket.
A fehéregyensúly-sapka használata
Amint azt az útmutatóban már korábban említettük, a fehéregyensúly-sapka célja, hogy a fényképezőgépet olyan esésmérővé változtassa, amely méri a fényt, miközben a tárgyra esik, ahelyett, hogy megmérné a fényt, amikor az elrugaszkodik a témáról. Ily módon kalibrálni tudja a fényképezőgépet maga a fény hőmérséklete, és nem az alanyról és a környező tárgyakról pattogó fény hőmérséklete.
Ennek elérése érdekében a fényképezőgépet ténylegesen oda kell helyeznie, ahol a téma van, és vissza kell irányítania azt a helyzetet, ahonnan fényképezni fog. Más szavakkal, ha egy futballpályán áll, és a kapufának támaszkodó sportoló arcképét készíti el, akkor nem veszi a fehéregyensúly értékét a 20 yardos vonalról az atlétára nézve, és oda sétál, ahol a sportoló tartózkodik állva mérje a fényt, ahogy esik rá a fénykép készítésének irányából.
Minden kamera más, ezért olvassa el az adott modell kézikönyvét, de általában be kell lépnie a kamera beállításaiba, meg kell keresnie a fehéregyensúly bejegyzést, majd ki kell választania az egyedi fehéregyensúlyt (szemben az automatikus vagy a előre beállítva, mint az izzólámpa). Helyezze fel a fehéregyensúly-sapkát, célozza meg azt a helyet, ahonnan fényképezni fog (ne azt a helyzetet, amelyről fényképezni szeretne, ne feledje), és készítse el referenciafotóját. Ez a referenciafotó megmondja a fényképezőgépnek, hogy milyen semleges színű a pontos fényviszonyok mellett.
Tehát mi a különbség az automatikus fehéregyensúly legjobb kitalálása és az egyedi fehéregyensúly beállítása között a fehéregyensúly-sapka között? Az alábbi fotón ismerős látvány látható, kereszteződés Stop tábla:
Ez a két fotó késő este készült egy borús napon. A természetes fény nagyon meleg volt. A bal oldali fotó a fényképezőgépen belüli fehéregyensúlyt mutatja. A jel kék árnyalattal rendelkezik, és a lombozat és más háttértárgyak kissé sterilnek tűnnek - egyáltalán nem így nézett ki a jelenet, bármilyen egyszerű is volt. Miután beugrottam az Expodisc-re és fehéregyensúly-leolvasást készítettem, elcsattantam a második képet. A színek lényegesen igazabbak az élethez, és a fényképen már nincs ilyen steril kék szín.
A fehéregyensúly-sapka működésének általános érzékelésével vessünk egy pillantást arra, hogy a különböző sapkák hogyan rakódnak egymáshoz különböző fényviszonyok között. Ha elolvasta a többi fehéregyensúly-oktató anyagunkat, akkor tudja, mi következik; megbízható fotós oldalsó rúgásunk és az egész tekintélyes akciófigura, Spawn kezet nyújt.
A következő fotók egy napsütéses napon készültek, nagy fa árnyékában, egy fehér épület ellen:
Ilyen fényviszonyok mellett az automatikus fehéregyensúly kissé hűvös volt, a Promaster pedig jeges hideg volt. A DIYdisc alig volt hajszállal melegebb, mint a kamera automatikus fehéregyensúlya. Az egyetlen fehéregyensúly-opció, amely valójában felmelegítette a képet, az Expodisc volt. A spawn-fehér fal ellen teszt során a legpontosabb színvisszaadás volt az Expodisc.
Nézzünk meg egy másik tesztet. A következő sorrendben egy közös liliomot fotóztunk a liliomlomb és a fal zöld-fehér hátterén:
Ismét, az előző mintához hasonlóan, úgy találjuk, hogy az automatikus fehéregyensúly és a DIYdisc hasonló hideg hangokat kínált. Ebben a környezetben azonban a Promaster sokkal jobban teljesített, és nagyon közel állt ahhoz, hogy az Expodisc meleg tónusait újrateremtse.
Amint láthatja, problémát jelent a konzisztencia kialakulása, amely a szűrőanyag vastagságától és minőségétől függ. A DIYdisc-ben nagyon vastag darab szűrőanyag van, az Expodisc-ben pedig több réteg műanyag van, ahol a Promaster nagyon vékony. Valójában olyan vékony, hogy végignézheti, és láthatja annak a körvonalait, ami a háttérben van (legyenek azok az épületek, a felhők vagy a fasor). Úgy tűnik, hogy a Promaster éppen annyit enged át, hogy valószínűleg nem ad tökéletesen következetes leolvasást, amikor a kamera megpróbálja mérni a beeső fény semleges színét.
Ítéletünk
Ha DIY Expodisc oktatóanyagokat keres, tucatokat talál. Szinte mindannyian becsapják az Expodisc-et gyártó céget, mert egy túlárazott baromságot forgalmaz, amelyet bárki elkészíthet magának. Úgy gondoljuk, hogy ez az ítélet kissé kemény. Igen, valójában elkészítheti saját Expodisc klónját, de ez a folyamat próba és hiba. Ha szeretsz megtakarítani egy bakot (vagy kilencvenet), kísérletezni a fényképezőgéppel, és az az izgalom, hogy magad csinálod, mindenképp készítsd el a DIY Expodisc-ot. Készüljön fel arra, hogy jó néhány különféle anyaggal kísérletezzen, mielőtt megtalálná azt, amelyik igazán tetszik (és ez következetesen kiváló minőségű eredményeket kínál). Majdnem egy tucat különféle anyagot kellett kipróbálnunk, mielőtt egyáltalán elégedettek lettünk volna az eredménnyel. Ami a többi oktatóanyagot illeti, amelyek gyorséttermi szalvétát vagy egy Pringle kannát tartanak a fényképezőgép fölött, hogy a fehéregyensúly olvasható legyen - ez a baromság a madaraknak szól.
Vállalkozásunk az Expodisc-szel így áll: Nagyon erős, egyértelműen jól megtervezett, és függetlenül attól, hogy mit fényképeztünk - virágokat, akciófigurákat, embereket, távoli épületeket, láthatárokat, gyerekeket, műalkotásokat stb. - ez teljesen következetes eredményeket hozott. Minden fénykép, amelyet a fényképezőgép kalibrálása után az Expodisc-szel elcsattantunk, ugyanazt a semleges színt kapta, csak nagyon enyhe melegséggel, amely kellemes volt a tájakon és a személyes portrékon. Ez sokkal több, mint mondhatnánk a kamera automatikus fehéregyensúlyáról, az Expodisc barkácsolási kísérletünkről vagy az Expodisc leütéséről, a Promasterről.
Tehát a lényeg: ha gyors és következetes eredményeket szeretne, különösen, ha az ellentmondó eredmények azt jelentik, hogy sok időt fog tölteni Photoshop alkalmazásban vagy egy másik utómunkálati alkalmazásban, hogy rossz fehéregyensúlyú fényképeket javítson, az Expodisc nagyszerű érték.
