Den automatiska vitbalansen i digitalkameror är i de flesta fall en tillräckligt nära men inte riktigt lösning. Läs vidare när vi visar dig hur du använder ett vitbalanslock (både kommersiellt och DIY) för att uppnå perfekt balanserad färg.
Vad är ett vitbalanslock och varför vill jag göra det här?
Det finns flera olika tekniker du kan använda för att ställa in vitbalansen i din kamera (och senare, vid efterbehandling ). Den enklaste tekniken, även om den sällan är den mest framgångsrika, är att låta kameran automatiskt ställa in vitbalansen. Problemet är dock att automatisk vitbalans oftare än inte är automatisk felbalans.
Missförstå inte oss, moderna digitalkameror är absoluta teknologiska underverk och använder lysande algoritmer för att hantera alla möjliga saker från bildkomprimering till exponering, men vitbalans är en mycket knepig sak för att få rätt. Som ett resultat är det extremt vanligt att foton i bästa fall har en mycket liten färggjutning och en fruktansvärt uppenbar färggjutning när vitbalansen har ställts in felaktigt eller den automatiska algoritmen som direkt misslyckades.
I stället för automatisk vitbalans kan du ställa in en vitbalans manuellt antingen genom att använda en av förinställningarna i kameran (de flesta DSLR har ett stort antal förinställningar för olika ljusförhållanden) eller genom att ställa in din egen förinställning med ett grått kort. Problemet med det förstnämnda är att du förlitar dig på hur kamerans ingenjörer tycker att ljusförhållandena är och inte hur ljusförhållandena egentligen är just nu. Problemet med det senare är att det är svårt att ta sig tid att dra ut ett stort grått kort, ta ett skott för att ställa in en anpassad vitbalans och packa upp kortet igen.
Alternativt kan du inkludera ett vitt kort i några av dina tidiga bilder under den sessionen och sedan använda det vita kortet som referenspunkt vid efterbehandling för att ge ett vitbalansvärde för de återstående bilderna som tagits under samma förhållanden. Den här metoden är ganska effektiv när den görs korrekt, men den är både tidskrävande och dyr (eftersom grundläggande programvara för fotoredigering inte innehåller den typ av funktionalitet du behöver för att tillämpa ett anpassat vitbalansvärde över en hel uppsättning bilder). Ett annat problem med detta arbetsflöde är att bara att ändra vinkeln som det vita kortet fotograferas i kan ändra värdena som det producerar på bilden avsevärt. Att använda ett vitt kort verkar ganska enkelt men det är faktiskt en knepig skicklighet att få precis rätt.
Så om den automatiska vitbalansen är misstänkt är förinställningarna inte mycket bättre och att ställa in anpassade värden med ett grått och / eller vitt kort är ont, var lämnar det oss?
Det lämnar oss inom ramen för vitbalanslock, som, när de används korrekt, är det enklaste och mest idiotsäkra sättet att njuta av en jämn vitbalans och färgkorrigering i kameran. En vitbalanskåpa är linsskydd som är försett med ett halvgenomskinligt material som fungerar som referenspunkt som kameran kan använda som ett neutralt färgvärde.
I tekniska termer kommer ett korrekt konstruerat vitbalanslock att låta ljus passera genom det på kamerans sensor som återskapar en perfekt neutral 18% grå färg (precis som de 18% gråa referenskort som fotografer har använt i årtionden). Bilden ovan är ett faktiskt fotografi som tagits genom vitbalanskåpan efter kalibreringen i kameran. det visar hur jämnt och neutralt grått ljuset är när kameraoperatören har använt locket för att kalibrera vitbalansen.
Anledningen till att vitbalanslocket är så effektivt är att istället för att försöka beräkna vitbalansen baserat på ljuset som studsar av motivet (vilket är fallet med både den automatiska vitbalansen i kameran och med ett vitt kort som referens punkt vid efterbehandling), gör vitbalanslocket kameran till en så kallad incidentmätare. Istället för att mäta ljuset som studsar av motivet, mäter du istället ljuset som faller på motivet (det infallande ljuset) för att bestämma temperaturen på själva ljuset.
En titt på kommersiella och DIY vitbalanskåp
Vitbalanslocken låter ganska fantastiskt, eller hur? Så vad är fångsten? Fångsten är att de kan vara ganska dyra för vad som motsvarar en liten kamerakåpa med en plastbit i.
Överst på linjen vitbalans på marknaden är Expodisc och, beroende på storlek och modelltyp, går allt från $ 70-120 eller så. Sedan finns det low-end knock offs av Expodisc, framför allt Promaster , som går runt $ 10-15. I samma prisklass är DIY-sorten, vilket kräver två UV-filter och lite fyllnadsmaterial (två enkla UV-filter kommer att kosta dig runt $ 10 för de flesta linsuppsättningar).
För att ge dig den bästa rekommendationen bestämde vi oss för att testa dessa alternativ för vitbalanslock, jämföra den automatiska vitbalansen i kameran och vitbalanskalibreringen från Expodisc, en Promaster-keps och vår egen DIY vit under samma förhållanden i olika inställningar.
Vad får du exakt för dina pengar med vart och ett av dessa alternativ? Låt oss ta en titt på specifikationerna, så att säga, för varje typ av vitbalanslock.
Expodisc är en mycket robust bearbetad aluminiumkåpa med ett mycket användarvänligt monteringssystem - kåpan har små fjäderbelagda lager som gör det supersnabbt att fästa locket på och av linsens gängning utan att behöva trä på det eller lura med någon form av spärr. Diffusionsmaterialet är flerskiktat och innehåller flera lager av semi-ogenomskinlig plast toppad med en plastdiffusor som du skulle hitta i en butiksljus. Huvudringen har en snoddfästpunkt. Hela saken är handmonterad och kalibrerad (kalibrerings- / testkortet ingår i rutan) i Kalifornien. Du betalar verkligen en premie för Expodisc, men det är en mycket robust och välkonstruerad enhet. Vidare är det det enda vitbalanslocket som faktiskt är laboratorietestat och certifierat för att uppfylla någon form av ljustransmission.
Promaster-kepsen är helt plast och består av ett lager av ljusdiffusionsmaterialet inbäddat i ett plastlock som fästs med den typ av inskjutningsspännklämmor som finns på ett standardlinslock. Plasten är särskilt tunn och du kan faktiskt se konturerna av föremål genom den (med andra ord erbjuder den inte fullständig och ren ljusspridning). Det känns inte särskilt robust och vi kan se att det skadas ganska lätt om det hanteras felaktigt (men då kan du köpa 8-10 Promaster-kepsar till priset av en Expodisc).
DIY-kepsen är ganska tålig, eftersom den är tillverkad av två aluminiumfilterringar och deras respektive UV-glas. Du måste antagligen kasta den kraftigt på marken eller gå direkt på glaset för att skada det. Ljusdiffusionsmaterialet är, som vi kommer att förklara i ett ögonblick, vilket material du lägger mellan de två filterglasen.
Innan vi dyker in i exempelbilderna, ska vi titta närmare på hur vi konstruerade DIY-filtret:
DIY-kepsen är en riktigt enkel affär. I själva verket kan du göra det själv genom att helt enkelt hålla ljusfiltermaterialet över själva linsen (vilket är ett utmärkt sätt att testa material innan du tar dig tid att faktiskt bygga den färdiga produkten). Allt du behöver är två identiska UV-filter, dimensionerade för trådfästet på din kameralins.
När det gäller vår testlinsinstallation använde vi två 52 mm Tiffen UV-filter. För att förvandla detta filter till ett vitbalanseringslock behöver du ett fyllmedel. Det finns massor av handledning online som rekommenderar allt från filter för vitt kaffe till mjukpapper till filter för skymningsmask. Eftersom det är så billigt att prova en mängd olika material i DIY-keps, uppmanar vi dig att göra det.
För att skapa DIY-locket placerar du helt enkelt ett av UV-filtren på ditt material (t.ex. dammmaskfiltermaterialet), spårar filtret med en penna och skär sedan ut det (förblir något inuti linjen som gjorts av filtret som det inre UV-filterets diameter är mindre än den yttre cirkeln du spårade). Placera sedan bara din nyklippta skiva inuti ett av filtren och skruva den andra över den, så att du effektivt klämmer in materialet mellan de staplade elementen så:
Det är allt som finns i DIY-kepset. Att montera det är inte svårt, men det är definitivt en utmaning att hitta rätt material att sätta in. I våra experiment fann vi att kaffefilterpapper var för varmt, mjukpapper var för kallt och filtermaterialet från en vit dammmask (tillgänglig i alla hårdvaruaffärer eller hemförbättringsbutiker) var mycket nära neutral med bara en liten antydan svalka. För att vara ärlig hittade vi aldrig riktigt ett material som vi var mycket nöjda med, så för demonstrationsändamål valde vi att använda dammmaskmaterialet eftersom det är ett av de mest rekommenderade fyllnadsmaterialen.
Nu när vi har tittat på prislappar och konstruktion av de olika vitbalansgränserna, låt oss gå igenom hur man använder en och kolla in resultaten.
Använd din vitbalanslock
Som vi nämnde tidigare i guiden är syftet med vitbalanslocket att förvandla din kamera till en incidentmätare som mäter ljuset när det faller på motivet istället för att mäta ljuset när det studsar av motivet. På detta sätt kan du kalibrera kameran till själva ljusets temperatur och inte till temperaturen på ljuset som studsar av motivet och de omgivande föremålen.
För att uppnå detta måste du faktiskt placera kameran där motivet är och peka tillbaka till det läge du ska skjuta från. Med andra ord, om du står på ett fotbollsplan och tar ett porträtt av en idrottare som lutar sig mot målstolpen, tar du inte din vitbalansavläsning från 20-yardlinjen och tittar på idrottaren, du går till där idrottaren är stå och mät ljuset när det faller på honom från den riktning du tänker ta fotot.
Varje kamera är annorlunda, så du måste läsa handboken för din specifika modell, men vanligtvis måste du gå in i kamerainställningarna, leta efter en vitbalanspost och sedan välja anpassad vitbalans (i motsats till automatisk eller en förinställd som Glödlampa). Sätt på vitbalanslocket, sikta på den plats du ska skjuta från (inte den position du ska skjuta, kom ihåg) och ta ditt referensfoto. Det här referensfotot berättar för kameran hur neutral färg ser ut med de exakta ljusförhållanden du arbetar under.
Så hur ser skillnaden ut mellan att låta den automatiska vitbalansen bäst gissa och att ställa in en anpassad vitbalans med vitbalanslocket? På bilden nedan kan du se en välkänd syn, en korsning Stoppskylt:
Dessa två bilder togs sent på kvällen på en mulen dag. Det naturliga ljuset var en mycket varm ton. Fotoet till vänster visar vitbalansen i kameran. Skylten har en blå nyans och lövverket och andra bakgrundsobjekt verkar lite sterila - det är inte alls vad scenen, hur enkel den än var, faktiskt såg ut. Efter att ha poppat på Expodisc och tagit en vitbalansläsning, snappade jag den andra bilden. Färgerna är betydligt mer verklighetstrogna och bilden har inte längre den typen av sterilblå gjutning.
Med en allmän inblick i hur vitbalanslocket fungerar, låt oss ta en titt på hur de olika mössorna staplas upp mot varandra under olika ljusförhållanden. Om du har läst några av våra andra självbalanshandledningar vet du vad som kommer nästa; vår tillförlitliga fotograferingssidespark och hela den uppriktiga actionfiguren Spawn kommer att ge en hand.
Följande bilder togs en solig dag i skuggan av ett stort träd mot en vit byggnad:
Under dessa ljusförhållanden var den automatiska vitbalansen lite cool och Promaster var helt iskall. DIY-skivan var knappt ett hår varmare än kamerans automatiska vitbalans. Det enda vitbalansalternativet som faktiskt värmde upp bilden var Expodisc. Händer ned den mest exakta färgåtergivningen i testet Spawn-mot-the-white-wall var Expodisc.
Låt oss titta på ett annat test. I följande sekvens fotograferade vi en vanlig lilja mot den gröna och vita bakgrunden hos liljebladet och väggen:
Återigen, som med föregående prov, finner vi att den automatiska vitbalansen och DIYdisc erbjöd liknande coola toner. I den här inställningen gick emellertid Promaster mycket bättre och kom mycket nära att återskapa de varma tonerna i Expodisc.
Som du kan se finns det emellertid ett problem med att konsistens uppstår som hänger på filtermaterialets tjocklek och kvalitet. DIY-skivan har en mycket tjock bit filtermaterial i sig och Expodisc har flera lager plast där Promaster är mycket tunn. Så tunn, faktiskt att du kan titta igenom den och se konturerna av vad som helst i bakgrunden (vare sig det är byggnader, moln eller trädlinjen). Promaster verkar släppa igenom tillräckligt mycket för att det förmodligen inte ger en helt konsekvent läsning när kameran försöker mäta den neutrala färgen på infallande ljus.
Vår dom
Om du söker efter DIY Expodisc-självstudier hittar du dussintals av dem. Nästan var och en av dem slår företaget som tillverkar Expodisc för att marknadsföra ett dyrt skräp som vem som helst kan göra själv. Vi tycker att domen är lite hård. Ja, du kan faktiskt skapa din egen Expodisc-klon, men processen är ett försök och fel. Om du älskar att spara pengar (eller nittio), experimentera med din kamera och spänningen att göra det själv, bygg på alla sätt en DIY Expodisc. Var beredd att experimentera med en hel del olika material innan du hittar det du verkligen gillar (och som ger konsekventa högkvalitativa resultat). Vi var tvungna att prova nästan ett dussin olika material innan vi ens var nöjda med resultatet. När det gäller de andra självstudierna som föreslår att du håller en snabbmatsservett eller en Pringle-burklock över kameran för att få en vitbalansläsning - det är tull för fåglarna.
Vår syn på Expodisc är alltså: Den är väldigt robust, tydligt konstruerad och oavsett vad vi fotograferade - blommor, actionfigurer, människor, avlägsna byggnader, himmel, barn, konstverk etc. - det gav oss helt konsekventa resultat. Varje foto vi knäppte efter att ha kalibrerat kameran med Expodisc gav oss samma neutrala färg med bara en liten aning av värme som var tilltalande över landskap och personliga porträtt. Det är mycket mer än vi kunde säga för kamerans automatiska vitbalans, vårt DIY-försök på en Expodisc eller Expodisc-banan, Promaster.
Slutsatsen är: om du vill ha snabba och konsekventa resultat, särskilt om inkonsekventa resultat innebär att du kommer att spendera mycket tid på att arbeta i Photoshop eller ett annat efterbehandlingsprogram för att fixa foton med dålig vitbalans, är Expodisc en fantastisk värde.
