Dobré objektivy fotoaparátů nejsou levné, ale pokud nakupujete na Amazonu nebo B&H Photo, můžete si všimnout extrémních odlehlých hodnot: kinofilmových (nebo kinoobjektivů) určených speciálně pro filmaře. I když můžete získat Canon 50 mm f / 1,8 za 125 $ Canon Objektiv 50 mm T / 1,3 kinematografie je skvělých 3950 $. Co tedy odlišuje tento filmový objektiv? Pojďme to zjistit.
Většina výrobců objektivů nabízí více objektivů se stejnou ohniskovou vzdáleností v různých cenových bodech. Pro pokračování výše uvedeného příkladu má Canon a 50 mm f / 1,8 na 125 $, a 50 mm f / 1,4 na 329 $, a 50 mm f / 1,2 l na 1 299 $ a 50mm kinofilmový objektiv T1.3 na 3 950 $. Všechny mají stejnou ohniskovou vzdálenost, takže obraz bude vypadat podobně bez ohledu na to, jaký objektiv používáte, zejména pokud používáte stejnou clonu. Přesto mezi nimi existuje nějaký velký rozdíl.
Lepší materiály
Jedním z největších rozdílů mezi levnými fotografickými objektivy, drahými fotografickými objektivy a objektivy typu Cine je kvalita použitých materiálů. Fotoaparát Canon 50 mm f / 1,8 - příklad, který je oblíbený u amatérských kameramanů - je vyroben z plastu, zatímco objektivy f / 1,2 a T / 1,3 jsou vyrobeny z kovu. To znamená, že dražší čočky mají tendenci lépe držet při každodenním zneužívání, které dostávají od profesionálů.
PŘÍBUZNÝ: Co je optické zkreslení ve fotografii?
Nejen zvenčí jsou materiály kvalitnější. Hodně práce se věnuje výrobě optických čoček tak opticky dokonalých, jak je lidsky možné. Zatímco trochu zkreslení , chromatická aberace , nebo je vinětace běžná iu špičkových fotoobjektivů, výrobci se snaží co nejvíce ji minimalizovat svými kinofilmovými objektivy. Je mnohem snazší opravit několik drobných problémů v příspěvku u fotografie, než je tomu u 120minutového celovečerního filmu.
PŘÍBUZNÝ: Fotografie: Co je to chromatická aberace a jak ji mohu opravit?
I když rozdíl v kvalitě obrazu mezi fotografickým objektivem a objektivem pro kinematografii bude ve většině případů příliš jemný, než aby si toho všiml kdokoli kromě odborníků, natáčí filmy právě odborníci.
T-zastávky místo F-zastávek
Pro fotografování clona se měří v clonových číslech . Je to čistě měřítko vztahu mezi velikostí otvoru objektivu a ohniskovou vzdáleností objektivu. Pro videografii však f-stop není dost dobrý: musíte také vědět, kolik světla se ztrácí při průchodu objektivem. To je místo, kde se objevují T-zastávky nebo zastávky přenosu .
PŘÍBUZNÝ: Co je T-Stop ve fotografii a videografii?
Pokud máte dva různé objektivy - například 35 mm a 50 mm - nastavené na stejný f-stop při stejné rychlosti závěrky a ISO, bude mít výsledný obraz velmi podobnou, ale ne identickou expozici. To ve skutečnosti není problém pro fotografování, ale je to velký problém pro filmovou tvorbu, kde často vyměňujete objektivy a potřebujete vše, abyste zůstali jinak stejní. K opravě používají kinofilmové čočky dorazy T.
Pokud vezmete tytéž dva objektivy a nastavíte je na stejný T-stop, rychlost závěrky a ISO, bude výsledný obraz stejný. Proto má objektiv Canon 50 mm T1.3 cine řadu sesterských objektivů: 24 mm T1,5 a 85 mm T1.3 . Jsou určeny k použití společně jako sada. T1.5 je u všech tří objektivů identický.
Přesnější ovládání zaostření
Převážná většina fotografií je pořízena pomocí automatického zaostřování . V moderních fotoaparátech je to tak dobré, že jediný okamžik, kdy skutečně potřebujete ruční zaostření, je, když děláte něco mimořádně specifického jako astrofotografie . To znamená, že mnoho moderních fotografických objektivů má velmi špatné ovládání ručního ostření. Často nemají označení pro ohniskové vzdálenosti, ai když ano, mají velmi omezený „ohnisk zaostření“ - jak daleko můžete otáčet zaostřovacím kroužkem, než budete na nejbližší ohnisko nebo nekonečno - což znamená, že nemáte hodně kontroly.
PŘÍBUZNÝ: Co je automatické zaostřování a co znamenají různé režimy?
Cine objektivy jsou všechny manuální ostření a mají jasně vyznačené stupnice ohniskové vzdálenosti. Existují tvrdé zastávky v nejbližší zaostřovací vzdálenosti a nekonečnu s velkým zaostřením mezi nimi pro super přesné úpravy. Mají také drážky na zaostřovacím kroužku, které lze použít s automatizovanými a sledovacími zaostřovacími zařízeními. To znamená, že tvůrci filmu mohou při pohybu scénou rychle přepínat mezi dvěma přednastavenými zaostřovacími body nebo sledovat zaostření na někoho. Pokud je objektiv kinematografie také objektivem se zoomem, zůstane zaostřovací bod při zvětšování stejný - něco, co u statických čoček nemusí nutně platit.
Celkově vzato, kinofilmové objektivy vám poskytují mnohem větší kontrolu nad zaostřením, zatímco fotografické objektivy to v zásadě nechávají na vašem fotoaparátu.
Pevný design
Cine objektivy mají tendenci být uvolňovány v sadách, jako jsou Canon 24mm, 50mm a 85mm, které používám jako příklad v tomto článku. Všechny objektivy v sadě sdílejí stejný tvarový faktor, velikost filtru, optický design, nastavení zaostření a podobně. To znamená, že obraz bude nejen neuvěřitelně konzistentní mezi objektivy, ale lze je použít i se stejným příslušenstvím. I když to může znít jako drobný bod, je to ve skutečnosti obrovská výhoda pro filmaře, kteří často pracují s komplikovanými soupravami, které zahrnují zařízení pro sledování zaostření, vyvážené závěsy, filtry s neutrální hustotou a jakýkoli jiný kousek soupravy, na který se mohou připoutat. Pokud můžete jednoduše vyměnit objektivy, aniž byste museli cokoli jiného měnit, je mnohem snazší soustředit se na hloupost při tvorbě filmu.
Cine čočky jsou neuvěřitelné kousky skla, ale díky jejich specifickým vlastnostem tvorby filmu nejsou levné. Tváří v tvář, většina filmových tvůrců ani nevlastní kinofilmové čočky (některé z nich mohou stát severně od 100 000 $) - pronajímají si je každý den za natáčení. Dobrou zprávou však je, že pokud si někdy budete chtít některou vyzkoušet, pravděpodobně si ji také pronajmete.
Kredity obrázku: SdíletGrid , SdíletGrid přes UnSplash.
