עדשות מצלמה טובות אינן זולות, אך אם אתם עורכים חלונות בקניות באמזון או ב- B&H Photo, יתכן שתבחינו בכמה חריגים קיצוניים: עדשות cine (או עדשות קולנוע) שתוכננו במיוחד עבור יוצרי סרטים. בזמן שאתה יכול להשיג Canon 50 מ"מ f / 1.8 תמורת 125 דולר, הקנון עדשת 50 מ"מ T / 1.3 הוא 3,950 דולר מגניב. אז מה מייחד את עדשת הסין הזו? בוא נגלה.
רוב יצרני העדשות מציעים עדשות מרובות עם אורך מוקד זהה בנקודות מחיר שונות. להמשך הדוגמה לעיל, לקנון יש 50 מ"מ f / 1.8 ב 125 $, א 50 מ"מ f / 1.4 במחיר של 329 דולר, א 50 מ"מ f / 1.2 ליטר ב -1,299 דולר, וה- עדשת סינון 50 מ"מ T1.3 ב -3,950 דולר. לכולם אורך מוקד זהה כך שהתמונה תיראה דומה ללא קשר לאיזו עדשה אתה משתמש, במיוחד אם אתה משתמש באותו צמצם. ובכל זאת, יש הבדל גדול ביניהם.
חומרים טובים יותר
אחד ההבדלים הגדולים ביותר בין עדשות צילום זולות, עדשות צילום יקרות ועדשות cine הוא איכות החומרים בהם משתמשים. 50mm f / 1.8 של קנון - דוגמה פופולרית בקרב צלמי וידיאו חובבים - עשוי מפלסטיק, בעוד ש- f / 1.2 ועדשת הקולנוע T / 1.3 עשויים שניהם ממתכת. המשמעות היא שעדשות יקרות יותר נוטות להחזיק מעמד טוב יותר בהתעללות היום יומית שהם מקבלים מאנשי מקצוע.
קָשׁוּר: מהו עיוות אופטי בצילום?
לא רק מבחוץ החומרים איכותיים יותר. עבודה רבה משקיעה בהפיכת עדשות cine למושלמות אופטית ככל האפשר מבחינה אנושית. בזמן קצת עיוות , סטייה כרומטית , או שווינטציה נפוצה בעדשות צילום מתקדמות אפילו, יצרנים עושים מאמצים רבים כדי למזער אותה בעזרת עדשות הסין שלהם. הרבה יותר קל לתקן כמה בעיות קטנות בפוסט לתמונה מאשר בסרט עלילתי בן 120 דקות.
קָשׁוּר: צילום: מהי סטייה כרומטית, וכיצד אוכל לתקן אותה?
בעוד שההבדל באיכות התמונה בין עדשת צילום לעדשת cine, ברוב המקרים, יהיה עדין מכדי שמישהו מלבד מומחים יוכל לשים לב אליו, מדובר במומחים שעושים סרטים.
T-Stops במקום F-Stops
לצילום, הצמצם נמדד בהפסקות f . זהו מדד גרידא ליחס שבין גודל פתח העדשה לבין אורך המוקד של העדשה. אולם לצילום וידיאו עצירות f אינן טובות מספיק: עליכם לדעת גם כמה אור הולך לאיבוד כשהוא עובר דרך העדשה. כאן נכנסים תחנות T או עצירות הולכה .
קָשׁוּר: מהו נקודת עצירה בצילום ווידוגרפיה?
אם יש לך שתי עדשות שונות - נניח 35 מ"מ ו- 50 מ"מ - מוגדרות לאותה עצירת f באותה מהירות תריס ו- ISO, לתמונה המתקבלת תהיה חשיפה דומה מאוד, אך לא זהה. זו לא באמת בעיה עבור הצילום, אבל זה נושא גדול ליצירת סרטים, שם לעתים קרובות אתה מחליף עדשות וזקוק שהכל יישאר זהה אחרת. כדי לתקן את זה, עדשות cine משתמשות בתחנות T.
אם תיקח את אותן שתי עדשות ותגדיר אותן לאותו עצירת T, מהירות תריס ו- ISO, התמונה המתקבלת תהיה זהה. זו הסיבה שעדשת 50mm T1.3 של Canon כוללת סדרה של עדשות אחות: 24 מ"מ T1.5 ו 85 מ"מ T1.3 . הם נועדו לשמש יחד כסט. T1.5 זהה בכל שלוש העדשות.
בקרת מיקוד מדויקת יותר
הרוב המכריע של התמונות מצולמות באמצעות פוקוס אוטומטי . זה נעשה כל כך טוב במצלמות מודרניות, שהפעם היחידה שאתה באמת צריך להשתמש בפוקוס ידני היא כאשר אתה עושה משהו סופר ספציפי כמו אסטרופוגרפיה . משמעות הדבר היא כי להרבה עדשות צילום מודרניות יש בקרות מיקוד ידניות גרועות למדי. לרוב אין להם סימנים למרחקי מוקד, וגם אם כן, יש להם "זריקת מיקוד" מוגבלת מאוד - עד כמה אתה יכול לסובב את טבעת המיקוד לפני שאתה נמצא במוקד או באינסוף הקרובים ביותר - מה שאומר שאין לך הרבה שליטה.
קָשׁוּר: מהו פוקוס אוטומטי ומה המשמעות של המצבים השונים?
עדשות Cine כולן מתמקדות ידנית ויש להן סולמות מרחק מיקוד מסומנים בבירור. יש עצירות קשות במרחק המיקוד הקרוב ביותר ובאינסוף עם זריקת מיקוד גדולה בין לבין להתאמות מדויקות במיוחד. יש להם גם חריצים על טבעת המיקוד, בהם ניתן להשתמש במכשירי מיקוד אוטומטיים ועוקבים אחריהם. המשמעות היא שיוצרי הסרטים יכולים לעבור במהירות בין שתי נקודות מיקוד מוגדרות מראש או לעקוב אחר התמקדות במישהו כשהם עוברים בסצנה. אם עדשת cine היא גם עדשת זום, אז נקודת המיקוד תישאר זהה בזמן שאתה מתקרב - דבר שלא בהכרח נכון לגבי עדשות סטילס.
בסך הכל, עדשות cine פשוט מעניקות לך שליטה רבה יותר על המיקוד, בעוד שעדשות צילום בעצם משאירות את זה למצלמה שלך.
עיצוב קבוע
עדשות Cine נוטות להשתחרר במערכות כמו Canon 24mm, 50mm ו- 85mm ששימשתי כדוגמה במאמר זה. כל העדשות בערכה חולקות את אותו גורם צורה, גודל המסנן, העיצוב האופטי, הגדרת המיקוד וכדומה. המשמעות היא שלא רק שהתמונה תהיה עקבית להפליא בין העדשות, אלא שניתן להשתמש בהן גם עם אותם אביזרים. למרות שזה אולי נשמע כמו נקודה מינורית, זה למעשה יתרון עצום עבור יוצרי סרטים שלעתים קרובות עובדים עם אסדות מסובכות הכוללות מכשירי פוקוס עוקבים, גימבלים מאוזנים נגד, מסנני צפיפות ניטראלית וכל ערכת ערכה אחרת שהם יכולים להרכיב עליהם. אם אתה יכול פשוט להחליף עדשות מבלי שתצטרך להחליף שום דבר אחר, זה מקל על ההתמקדות בחומר הגרוע ביותר של יצירת הסרט שלך.
עדשות Cine הן פיסות זכוכית מדהימות, אך תכונות הסרט הייחודיות שלהן אומרות שהן אינן זולות. על פניו, רוב יצרני הסרטים אינם מחזיקים אפילו בעדשות סינם (שחלקן יכולות לעלות צפונה מ 100,000 $) - הם שוכרים אותן על בסיס יומיומי לצילומים. החדשות הטובות הן שאם אי פעם תרצו לנסות אחת, תוכלו כנראה גם לשכור אותה.
