Buoni obiettivi per fotocamere non costano poco, ma se stai facendo acquisti su Amazon o B&H Photo, potresti notare alcuni valori anomali estremi: obiettivi cinematografici (o obiettivi cinematografici) progettati specificamente per i registi. Mentre puoi ottenere una Canon 50 millimetri f / 1.8 per $ 125, la Canon Obiettivo cinematografico T / 1.3 da 50 mm è un fantastico $ 3,950. Allora, cosa distingue questo obiettivo cinematografico? Scopriamolo.
La maggior parte dei produttori di obiettivi offre più obiettivi con la stessa lunghezza focale a diversi prezzi. Per continuare l'esempio sopra, Canon ha un file 50 millimetri f / 1.8 a $ 125, a 50 millimetri f / 1.4 a $ 329, a 50 millimetri f / 1.2 L a $ 1.299 e il Obiettivo cinematografico T1.3 da 50 mm a $ 3,950. Hanno tutti la stessa lunghezza focale, quindi l'immagine sarà simile indipendentemente dall'obiettivo che utilizzi, soprattutto se utilizzi la stessa apertura. Tuttavia, ci sono alcune grandi differenze tra loro.
Materiali migliori
Una delle maggiori differenze tra obiettivi fotografici economici, obiettivi fotografici costosi e obiettivi cinematografici è la qualità dei materiali utilizzati. Il 50mm f / 1.8 di Canon, un esempio popolare tra i videografi dilettanti, è realizzato in plastica, mentre l'obiettivo cinematografico f / 1.2 e T / 1.3 sono entrambi in metallo. Ciò significa che le lenti più costose tendono a reggere meglio gli abusi quotidiani che ricevono dai professionisti.
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Non è solo all'esterno che i materiali sono di qualità superiore. È necessario molto lavoro per rendere gli obiettivi cinematografici otticamente perfetti quanto umanamente possibile. Mentre un po 'di distorsione , aberrazione cromatica , o la vignettatura è comune anche negli obiettivi fotografici di fascia alta, i produttori fanno di tutto per minimizzarla con i loro obiettivi cinematografici. È molto più facile risolvere alcuni piccoli problemi in post per una foto rispetto a un film di 120 minuti.
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Mentre la differenza nella qualità dell'immagine tra un obiettivo fotografico e un obiettivo cinematografico, nella maggior parte dei casi, sarà troppo sottile per essere notata da chiunque tranne che dagli esperti, sono gli esperti a realizzare film.
T-Stop invece di F-Stop
Per la fotografia, l'apertura viene misurata in f-stop . È puramente una misura della relazione tra la dimensione dell'apertura dell'obiettivo e la lunghezza focale dell'obiettivo. Per la videografia, tuttavia, i f-stop non sono abbastanza buoni: devi anche sapere quanta luce si perde mentre passa attraverso l'obiettivo. È qui che entrano in gioco i T-stop o gli arresti di trasmissione .
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Se hai due obiettivi diversi, ad esempio 35 mm e 50 mm, impostati sullo stesso f-stop alla stessa velocità dell'otturatore e ISO, l'immagine risultante avrà un'esposizione molto simile, ma non identica. Questo non è davvero un problema per la fotografia, ma è un grosso problema per il cinema, dove spesso cambi gli obiettivi e hai bisogno che tutto rimanga identico. Per risolverlo, gli obiettivi cinematografici utilizzano T-stop.
Se prendi gli stessi due obiettivi e li imposti sullo stesso T-stop, velocità dell'otturatore e ISO, l'immagine risultante sarà identica. Questo è il motivo per cui l'obiettivo cinematografico Canon T1.3 da 50 mm ha una serie di obiettivi gemelli: un 24mm T1.5 e un T1.3 da 85 mm . Sono pensati per essere usati insieme come un set. T1.5 è identico su tutte e tre le lenti.
Controllo della messa a fuoco più preciso
Viene scattata la stragrande maggioranza delle foto utilizzando l'autofocus . È diventato così buono nelle fotocamere moderne che l'unica volta che hai davvero bisogno di usare la messa a fuoco manuale è quando stai facendo qualcosa di super specifico come l'astrofotografia . Ciò significa che molti obiettivi fotografici moderni hanno controlli di messa a fuoco manuale piuttosto scadenti. Spesso non hanno contrassegni per le distanze focali e, anche se lo sono, hanno un "tiro di messa a fuoco" molto limitato: di quanto puoi ruotare l'anello di messa a fuoco prima di essere al fuoco più vicino o all'infinito, il che significa che non hai molto controllo.
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Gli obiettivi cinematografici sono tutti a fuoco manuale e hanno scale di distanza focale chiaramente contrassegnate. Ci sono arresti bruschi alla distanza di messa a fuoco più vicina e all'infinito con una grande messa a fuoco in mezzo per regolazioni estremamente precise. Hanno anche scanalature sull'anello di messa a fuoco, che può essere utilizzato con dispositivi automatizzati e follow focus. Ciò significa che i registi possono passare rapidamente tra due punti di messa a fuoco preimpostati o tenere traccia di qualcuno mentre si muove attraverso una scena. Se l'obiettivo cinematografico è anche un obiettivo zoom, il punto di messa a fuoco rimarrà lo stesso durante lo zoom, cosa che non è necessariamente vera per gli obiettivi fissi.
Tutto sommato, gli obiettivi cinematografici ti danno molto più controllo sulla messa a fuoco, mentre gli obiettivi fotografici in pratica lo lasciano alla tua fotocamera.
Un design fisso
Gli obiettivi cinematografici tendono ad essere rilasciati in set come Canon 24mm, 50mm e 85mm che ho utilizzato come esempio in questo articolo. Tutti gli obiettivi del set condividono lo stesso fattore di forma, dimensione del filtro, design ottico, impostazione della messa a fuoco e simili. Ciò significa che non solo l'immagine sarà incredibilmente coerente tra le lenti, ma possono anche essere utilizzate con gli stessi accessori. Anche se questo potrebbe sembrare un punto minore, in realtà è un enorme vantaggio per i registi che lavorano spesso con rig complicati che includono dispositivi di messa a fuoco successiva, giunti cardanici controbilanciati, filtri a densità neutra e qualsiasi altro kit su cui possono montare. Se puoi semplicemente sostituire gli obiettivi senza dover cambiare nient'altro, è molto più facile concentrarti sul nocciolo della realizzazione del tuo film.
Gli obiettivi cinematografici sono pezzi di vetro incredibili, ma le loro caratteristiche specifiche per la realizzazione di film significano che non sono economici. In realtà, la maggior parte dei registi non possiede nemmeno obiettivi cinematografici (alcuni dei quali possono costare a nord di $ 100.000): li noleggiano giorno per giorno per le riprese. La buona notizia, però, è che se vuoi provarne uno, probabilmente puoi anche noleggiarlo.
