Geleneksel bir dijital illüstrasyon iş akışına ilk girdiğimde, benim Boyama Teknikleri Yeni tuvallerinde oldukça iyi çalıştı - ama çalışmalarım, geleneksel medyada elde edilmesi daha kolay olan kendiliğindenlığın bir kısmını kaybediyor gibiydi.
Bunu sanat eserimde oluşturmak için, doğal medyanın öngörülemesini hala birleştirirken, dijital araçların esnekliğinden bazılarından yararlanan geleneksel bir süreç geliştirdim.
Boya için en sevdiğim konular gerçeküstü ve doğaüstü. Sık sık masal sembolizmini işime dahil ediyorum: Perilendiren bir atmosfer yaratıyorum, tarzım için esastır.
Bu atölye çalışmasıyla, yavaşça yapım detaylarını nasıl oluşturduğunu ve altta yatan katmanların gösterilmesine izin vereceğim, başka bir dünya kalitesini ekleyebilir. Ayrıca karışık medyayı kullanmanın nasıl ilginç ve benzersiz sonuçlara yol açabileceğini de göstereceğim.
Başlamadan önce, hata yapmayı öğrenmenin önemli olduğunu işaret etmeye değer. Bir süreci anlamak için, nasıl düzeltileceğini ve bazı hataların nasıl yapılacağını bilmek zorundasınız. Güven Kişisel tarzınızda gösteren bir şeydir ve tuval üzerine risk almak için bir güvenlik duygusu vardır, eğer karıştırırsanız, hatayı düzeltebilirsin - ve hatta nihai sonuçta bile gelişebilir.
Sınırlı bir palette çalışıyorum, neredeyse GRISAILLE, böylece form ve değere odaklanabilirim. Sınırlı bir renk yelpazesiyle ifade edebileceğim incelikler gerçeküstü ve rüya benzeri sahneleri tanımlamak için çok uygundur. Güçlü bir değer yapısı kurduğumda ve ilginç bir kompozisyon oluşturduğumda, renk eklemek çok daha kolay bir görev haline gelir.
Serin bir gri yanında sıcak bir gri yerleştirmeyi bilerek, eskiden kahverengi olarak okunmasını sağlayacağını ve ikincisi Renk anlamak . Son sanatımın çoğu, serin bir sınırlı palettedir ve anlatı için önemli olduğunda bazen bir anahtar rengi eklerim.
Benim kapmak en iyi kalemler ve krem renkli kağıt üzerinde bir kroki ile başlayın. Aslında bu parçaya yatay bir kompozisyon olarak başladım, bu yüzden bir portre olarak çalışmasını sağlamak için bazı değişiklikler yapmak zorunda kaldım. Genelde her küçük resimde yarım saatten az bir süre harcıyorum. Bu aşama, fikir üretmek ve genel kompozisyonu bulmak içindir.
Rafine bir taslak yapmak, hızlı bir şekilde düzeltmeleri yapmamı, fikirler için yeni katmanlar eklemem ve fazla işleme medyası hakkında endişelenmeden rafine etmemi sağlar. Ayrıca tüm şekillerimi ve boyutlarımı iki kez kontrol ediyorum.
Bir bilgisayara taşındıktan sonra, bir ışık kutusu olarak işlev gören bir polipropilen vellum sayfasını ekranıma bantlarım. Şimdi kroki izleyerek kolayca aktarabilirim ve daha sonra ayrıntıları rafine edebilirim. Polipropilen üzerinde çalışmak, alışmak için zor olabilir, ancak yeniden işleme izin veriyor. Ayrıca bu aşamada bazı ilginç dokular kurabilirim, ancak temelde çok fazla zaman geçirmek istemiyorum.
Bu adım, grafit çizimden vellumun diğer tarafındadır. Serbestçe boyayarak ceviz mürekkebi , Resmin akışını daha iyi anlamıyorum ve üstünde çalışmak için bazı ilginç bir doku yaratıyorum. Ben de değer yapamı kurabiliyorum.
Daha kolay bir zamanım var ve daha büyük resmin küçük bir versiyonunu yarattığım kararlarımda daha güven duyuyorum. Değer yapısını test edebilecek kadar büyük ve azaltıldığında bileşimin dayandığından emin olmanız gerekmez.
Benimi yüksek kalitede hafifçe bastırdıktan sonra suluboya kağıdı , İnce bir tabaka uyguluyorum beyaz guaş yüzeye. Pigment ve kağıt arasında bir engel oluşturur, böylece medyayı hareket ettirebilirim ve kağıda çok fazla hasar görmeden hataları silebilirim. Kalıcı beyaz kullanıyorum, ancak daha yarı saydam olması gerekiyorsa, Çinko Beyaz uygulanabilir.
Guaş katmanını uyguladıktan sonra, daha fazla karar vermeden önce şekillerimin iyi tanımlanmasını sağlamam gerekiyor. Şekillerin içindeki detaylara odaklanmıyorum, çünkü bunlar daha sonraki bir adımda kaybolabilir. Sadece değerde ani bir değişimin olduğu alanları ele alıyorum.
Şimdi karanlık bölgeleri Hindistan mürekkebi ile doldurabilirim. Işık şekillerinin etrafında küçük bir oda bırakıyorum ve daha sonra yumuşak bir kenar verecek şekilde mürekkebi karıştırıyorum. Eğer alt katta yeterince guaj uyguladıysam, karıştırma kolaydır. Bunu harcanan bir keçe ucu işaretleyici veya molous dolumlarımdan biri ile yapıyorum.
Her ne kadar süreç boyunca doku inşa edeceğim, şimdi geniş vuruşları yatırmak için iyi bir zaman. Bir taklit, nemli kağıt havluyu kullanıyorum ve heykel bir form duygusu oluşturmak için mürekkebi buldum. Bazen kağıt havlu çözünmeye başlar veya kağıt hapı başlayacaktır. Kağıdın kurumasını ve ardından yükseltilmiş dokuyu kuru, temiz bir bezle yumuşatın.
Resim oldukça dağınık görünüyor, bu yüzden bu detayların bir kısmını çekme zamanı. Kenarlar önemlidir. Benim için doğal bir eğilim olmasına rağmen, özetlemekten kaçınmaya çalışıyorum. Kenarlarımı daha fazla derinlik oluşturmak için çevirmeye çalışıyorum ve işime heykel kalitede vermeye çalışıyorum. kullanırım renkli kalemler Bu guaj yüzeyinde güzelce lekelenir. Daha yumuşak bir derecelendirme için kuru bir muazzam kullanıyorum, daha ince bir vuruş için, suyla dolu bir keçe ucu işaretleyici kullanıyorum.
Sağ el bana inelegant hissediyor ve resmin akışını bozuyor. Temiz, nemli bir keçe uç işaretçisi ile elden çıkarttım. Kağıt kuru olduğunda, yükseltilmiş lifleri düzleştirmek için bir bez kullanıyorum, ardından ince bir guaş tabakası koydum. Şimdi elini sıfırdan yeniden çizebilirim.
Baş, ellerle birlikte, kolay odak noktalarıdır, bu yüzden doğru elde etmek için zaman geçiriyorum. Modelleme Gölgelerinin Mücadele edilmesi ve burun ve çenenin altındaki gölgeler ve şekilleri düzeltmek ve şekilleri doğrulamak bir yüze karakter ödünç verir.
Kelebekler kilit bir değerdir ve ayrıca bir odak noktası olarak da işlev görür. Kanatları vurgulamak için guach kullanıyorum ve ince gölgeler çizmek için gri renkli bir kalem. Onların başka bir şey olmasını istiyorum, bu yüzden hafif bir dokunuş gerektiriyorlar.
Hindistan mürekkebimi karanlık alanlarda yeniden uyguladım. Bazı ilginç bir dokuyu kaybettim, ancak bu bölgeleri bile yoksa resim çok meşgul olacak. İnce bir katman kullanıyorum, bu yüzden hala derinlik var ve dikkatlice kurduğum kenarları mahvetmemeye dikkat ediyorum. Modelleme gölgelerini daha hafif alanlarda ayarlamak için ıslak kağıt havluyu kullanıyorum.
Şimdi geri dönebilir ve daha hafif detayları doldurabilirim. Ayrıca, bir derecelendirme oluşturmak için lekelendiğim beyaz pastel ile karanlık alanların üzerinden geçiyorum. Doku için, bir taraka benzemek için kesilmiş bir taneci fırçası kullanıyorum. Sürecin bu kısmı benim için meditatif: Küçük detaylarda çizim ve doku oluşturmayı seviyorum. Resim bittiğinde, bir kazein tabanlı çalıştırıcı bir fiksatörle püskürtüm.
Bu makale aslen 161 sayısında yayınlandı. İmaginfx , dünyanın dijital sanatçılar için en çok satan dergisi. Sayı 161 burada satın al veya ImaJeNefx'e abone olun .
İlgili Makaleler:
(Görüntü Kredi: Gelecek) Apple ilk önce SmartWatch'ı halka başlattığında, herkes, inanılmaz donanımın yaz..
(Resim Kredisi: Adobe) Adobe XD, tasarımcıların ve DEV ekiplerinin iş akışı bakımı ile geliştirilmesinde ge..
Birkaç yıl önce, Lucid Games'in Sanat Müdürü, PlayStation 4'te yayınlanacak 4x4 toprak tabanlı bir savaş oyunu için 10 ..
CSS Grid Düzeni Her gün tarayıcı desteğinde büyüyor ve CSS ızgarası üretime gönderebiliriz. CSS ızgarası..
Bir dahaki sefere bir şehirdeyken, modern binaların yapıldığı şeklini inceleyin. Ne görüyorsun? Tekrarlama ve bir sürü..
Herhangi bir parçaya ekstra hayat getirmenin en basit yollarından biri 3d sanat renk ve doku eklemektir. Bu sürece verilen, gölgelendirici veya materyaller veya hatta dokul..
Adobe, bugün yaptığım yeni bir dizi video dersi başlatıyor, bu da çeşitli kullanan belirli tasarım projelerinin nasıl oluşturulacağını belirlemeyi amaçlayan Yaratıcı ..
Bir marka tasarlarken, yaratıcı yol açtığınız bir veya bir başlangıç olup olmadığı, tüm dokunmatik noktalarda tutarlılık anahtardır. Marka ile ilgili her..