Cómo crear colores brillantes con pinturas al óleo

Sep 12, 2025
Cómo
A well with strange coloured flames billowing out of it
[dieciséis]

Siendo pidido que describiera mi técnica de pintura Es extraño para mí, y francamente es difícil de hacer. Soy un pintor intuitivo, sin proceso real, generalmente invento las cosas a medida que avanza, cada pintura se convierte en un gran experimento. Cuando lo hago, tiendo a aprender un poco sobre mí, también.

Mi pintura para este taller se basa en la historia de HP Lovecraft el color fuera del espacio, en el que un meteoro cae a la Tierra y las tierras en una granja familiar. El meteoro emite radiación extraña y emite poderes que alteran las formas de vida que entran en contacto con ellos. En la historia, la radiación alienígena drena la vida de su entorno. Luego, el hongo se hace cargo y debido a la radiación sobrenatural, está mutada de manera indescriptible. El 'Color' en el título es un espectro invisible de colores extraños.

El desafío aquí, entonces, es como dibujar algo que aparentemente es indetectable. Primero, salí de mi boceto de mi cuaderno de hace unos años. Simplemente fue un rápido análisis de ideas, pero como de costumbre, no paso mucho tiempo en el dibujo, tiendo a ver cómo las cosas van y confían en los momentos mágicos y los accidentes y la esperanza para lo mejor. Ya puedo ver la imagen.

Me gustó la composición del boceto de la marcha de todos modos, por lo que hace que sea un punto de salto decente ...

01. Pon tu cabeza en un libro.

Sketch of well with flames billowing out of it next to a house

[dieciséis] Eggleton se inspiró en las obras de Caspar David Friedrich.

Aquí está mi boceto. Me sacé esto de mi cuaderno de bocetos y me fotocopié a aproximadamente 16x12 pulgadas. Mi inspiración del estado de ánimo viene de mirar las obras de Caspar David Friedrich, que tenían una mirada especial a sus obras sublimes. Tengo mucho kilometraje que trabaja de estos libros de pintura clásica. Recomiendo que cada artista vea las obras clásicas para ayudar a desarrollar su propio estilo.

02. No hay alboroto, sin molestias.

Drawing being sprayed with a can of fixative

[dieciséis] Una copia está hecha con polvo de grafito.

Tomo la fotocopia de mi viejo boceto y luego ennegrecido la espalda con polvo de grafito. Tapeo esto a la parte superior del tablero de lienzo y luego con un lápiz, rastrear las principales líneas y objetos, todos muy libremente. Una vez que está abajo, trabajo los elementos de vuelta con un lápiz, retrocediendo a la lona más o menos de las que se verán las cosas. De nuevo, no me preocupo mucho porque todo esto estará cubierto de pintura. Rocíe el dibujo a lápiz con fijador para que permanezca visible cuando esté pintando sobre ella.

03. Iniciar la máquina divertida.

Canvas mounted drawing with an initial wash of orange paint

[dieciséis] Tiempo para acostar un poco de color

Puse el lienzo en mi caballete. Aquí es donde la diversión comienza. Mezcué una pintura al óleo amarillo alizarin (es mi color favorito) con aceite de nuez. Una nota sobre el aceite de nueces, en realidad no es tóxico, pero no lo bebería. Tiendo a evitar las trementinas y adelgazantes.

04. Retire su miedo

A wash of more orange paint being dabbed with a white cloth

[dieciséis] Un submarinismo de oro hace que la imagen brille.

Cubrí completamente la tabla de lienzo. Picasso dijo una vez que el mayor temor en el universo es de un lienzo en blanco. Bueno, nos encargamos de eso al principio. Veo la recubrimiento de la recubrimiento como algo para construir todo lo que se encuentra en la parte superior. Muchos de los artistas clásicos hicieron esto. Esperamos que mi subpodencia hará que el trabajo terminado sea resplandor. Tomo un trapo y empiezo a eliminar la pintura, esculpir la imagen básica basada en el dibujo y cómo irá la iluminación (que todos veo en mi cabeza).

05. Empuje y tira

A layer of dabbed burnt amber

[dieciséis] Se agrega más pintura y se elimina con un paño de pabellón.

Empiezo a trabajar quemado umber en la pintura, para generar algunas áreas más oscuras y también para definir la composición general. Esta es solo una cuestión de empujar y tirar de la pintura alrededor del lienzo. Agrego, reste, destruyendo más, tire más y comience a buscar la apariencia de las áreas mágicas, ya que la pintura crea áreas de interés. Luego puse el trabajo a un lado para pasar la noche y dejar que se quede hacia arriba, como decimos, para que pueda preservar lo que tengo sucediendo. ¡Ojalá, todavía se vea bien en la mañana!

06. Enfriar la pintura con blues.

A layer of blue washed over the orange

[dieciséis] Los colores más fríos ayudan a crear un contraste dinámico.

¡Ahora se hace muy interesante! La pintura se establece muy bien; Es un poco pegajoso, pero puedo trabajar con él. Tomo un cepillo de cerdas de barato y comienza a trabajar en algunos blues, lo que ayuda a derribar el calor que ya he creado. Me voy en pequeñas áreas de luz y sombra, y empieza a ver más áreas interesantes. Comienzo con el árbol y tengo algunos detalles en la corteza.

07. Haz que suceda

Spoon-shaped trowel laying down paint

[dieciséis] Cuchillos de paleta crean resultados sorprendentes.

Viene mi cuchillo de paleta de forma ovalada y comience a meterlo en color en el área de interés del 'Color'. Solo estoy viendo lo que sucederá. Los cuchillos de paleta son muy divertidos porque si tienes un tablero con textura, las sorpresas pueden ser bastante divertidas de vigilar.

08. Introducir pequeños detalles.

Small brush picking out lighter colours

[dieciséis] La textura del lienzo ayuda a crear una superficie rocosa.

Empiezo a trabajar en algunos detalles en el pozo, usando un cepillo más pequeño. La extraña fuerza alienígena está en la parte inferior de un pozo, que originalmente dibujé mientras visitaba la casa de campo de un amigo hace algún tiempo. Empiezo en el área del Middle Ground y confíe en gran medida en la textura de la placa de lienzo para ayudarme a establecer un área rocosa. El submarinismo me ayuda enormemente aquí.

09. Los opuestos atraen

Gnarled detail of a tree trunk

[dieciséis] La luz se refleja en el entorno circundante.

Sigo detallando las ramas de los árboles. Decido que la forma del 'color' contrasta con la forma del árbol, que está torcido y muerto.

10. dar la forma

Built up foreground of a skull and some mushrooms

[dieciséis] Tiempo para construir el primer plano.

En este punto, comienzo a detallar el primer plano y el cráneo. Todo esto es una cuestión de detalles impresionistas. Las raíces de los árboles y los hongos están tomando forma.

11. Dale a mi mano un descanso.

The artist working on the painting supporting his right hand against a snooker cue

[dieciséis] ¡No olvides tomar descansos mientras trabajas!

Yo uso una señal de snooker para descansar mi mano, tanto como lo harías con un palo mahl . Es relativamente barato y hace el trabajo sin ser demasiado elegante. Es una buena práctica para descansar su mano al traer detalles a una composición.

12. Usa la referencia y la memoria.

Detail of mushrooms with added lighting

[dieciséis] Los libros de referencia ayudan a crear un sentido de realismo.

Dirijo mi atención a los hongos y hongos. Yo uso algunos libros de referencia en los hongos, pero tiendo también a trabajar de la memoria, también. No he terminado con ellos y volveré a ellos en un momento. Necesitan tacharse porque mi intención es vidriar un poco de color sobre ellos.

13. ¿Lo ves ya?

Detail of house with strange figure peering out of the window

[dieciséis] Este carácter de miedo es fácil de perder.

Ahora puse en la casa de campo que está en el fondo. Nuevamente, no es demasiado detallado porque es menos importante y, en esta escena nocturna, no verías demasiado de él. También hay una figura allí, y me gusta el hecho de que se necesita una segunda mirada para verlo. En este punto, la pintura está cerca de la finalización, pero todavía tengo cosas que modificaré y volveré a una vez que lo dejo a la noche.

14. primer plano y fondo

Large brush laying down background colours

[dieciséis] Un cepillo de acuarela grande ayuda a difundir el fondo.

Uso un cepillo de lavado grande: creo que está destinado a que las acuarelas se desplacen en un esmalte de azul claro sobre gran parte del fondo y la parte superior del árbol. Esto ayuda a tomar las cosas un poco y obtener más en "bordes perdidos", lo que realmente hace que el aspecto 3D de un trabajo de pintura. Cuanto más difusas se vea su fondo, más saldrá el primer plano. Esta es mi paleta. Parece un desastre total, pero hay orden en mi caos. Mis colores no están arreglados en ningún orden en particular, acabo de exprimir pintar y esperar lo mejor. Esto funciona para mi.

15. Trabaja en el mal.

Mysterious flame light billowing out of the well and bouncing off the skulls and mushrooms

[dieciséis] Un verde inquietante terminó la composición.

Trabajo un poco de verde en el hongo para darle un aspecto inquietante, malvado. Trabajo en la llamarada de color alienígena que sale del pozo para que se vea un poco como una cosa viva. Sujetamente, se ve un poco como una cadena de ADN, que probablemente fue mi pensamiento cuando vi la forma que estaba creando y el hecho de que la luz alienígena muta y drena la vida fuera de los organismos terrestres. La ficción de Lovecraft es indescriptiblemente difícil de ilustrar porque escribe de cosas que conducirían al hombre mortal enojado. Pero me gusta cómo todo funcionó. Abrantaré la pintura en seco en barniz de rociado en retoque. Las pinturas al óleo deben esperar un año para secarse completamente, antes de aplicar una capa final de barniz.

Este artículo se publicó originalmente en el número 159 de Imaginefx , la revista más vendida del mundo para artistas digitales. Comprar emisión 159 aquí o Suscríbete a ImagineFX aquí .

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